古画新品录 一部眼睛的历史

《古画新品录：一部眼睛的历史》是艺术史学者黄小峰对中国古画的品读。作者选取了流传于世的35件国画作品，以皇宫、市井、生灵、山水、历史、眼睛、身体为线索，将35篇研究文章归纳为7个单元。这些作品并不限于美术史中的名人名作，还有湮灭无闻但富有趣味的珍品，涉及风俗画、山水画、人物画、动物画等多个领域，如《祥龙石图》《踏歌图》《早春图》《瑞鹤图》《流民图》等等。作者从基本的作品研究层面出发，详细剖析画面内容，并结合文学、风俗、政治、历史典故等，解读作品隐藏的内涵，例如《祥龙石图》中的多重景观，《纺车图》中关于家国理想的隐义，《早春图》背后的政治与时间，《瑞鹤图》中的“瑞鹤蓝”，等等。通过层层深入的“解读”，作者揭示出平面画作隐含的深意——画家本人的巧思、情怀，一幅画诞生时的社会景观，当时的风俗习惯，上至帝王、下至乡野村夫的所思所想，等等——向我们呈现出千百年前生机勃勃的社会景观。

黄小峰，1979年生于江西南昌，祖籍湖南桃江。1998年进入中央美术学院美术史系学习，2008年获得博士学位后留校任教。现为中央美术学院教授、人文学院副院长。主要研究中国美术史，致力于中国古代绘画的研究。著有《张萱〈虢国夫人游春图〉》《西园雅集：两宋人物画》等书。译有柯律格《大明：明代中国的视觉文化与物质文化》。

皇宫

神迹再现：《祥龙石图》中的多重景观

1220 年的元宵节：《踏歌图》与皇城瑞象

公主的扇子：《百子图》与南宋皇家婚礼

深宫之爱：《长松楼阁图》没有言明的秘密

紫禁城的黎明：《北京宫城图》中的视觉想象

市井

编织家国理想：《纺车图》的隐义

石拱桥上的商业之声：《卢沟运筏图》的画外音

孔夫子的乡下门生：《桐屋闹学图》与戏剧性图像

耐人寻味的市井奇观：《流民图》的误会

阊门、辫子与无序的都市：《晓关舟挤图》解读

生灵

一只猴子的旅行：《猿图》中的历史与知识

一只顿悟的八哥：《叭叭鸟图》与禅僧

水果秘语：《吉祥多子图》中升华的自然

遗民的经济头脑：《墨兰图》与郑思肖的智慧

春之交响：《杏花鸳鸯图》中的男女二重奏

山水

时间与政治：《早春图》中的视觉象征

南宋的江山：《山水十二景》与宋画的迷雾

皇帝的视觉异象：《坐看云起图》重观

赶试官的春天：《湖山春晓图》中的男子是谁？

隐士的味蕾：《雪江卖鱼图》中的社会理想

历史

奢华的休闲：《重屏会棋图》与历史的幻象

书房里的汗血马：《五马图》中的虚与实

野菜和仙境：《采薇图》的另一面

孝顺的皇帝：《望贤迎驾图》与故事画的意义

皇帝与忠臣：《辛毗引裾图》画的是谁？

眼睛

皇帝的天空：《瑞鹤图》为什么这么蓝？

看画治病 ：《观画图》的画中画

盲人打架的故事：《柳荫群盲图》与视觉表演

图像的力量：《村舍驱xie 图》中的绘画寓言

嫦娥的影子：《月华图》与十八世纪的视觉经验

身体

洗澡与辟邪：《浴婴图》中的端午祝福

下班后的官僚：《岁朝图》与明代官员视觉文化

青楼风月：《蹴鞠图》与《金瓶梅》

画家的身体：《蕉林午睡图》与艺术家的自我

农夫的身体：《农闲平话图》传奇

致谢

《古画新品录：一部眼睛的历史》是艺术史学者黄小峰对中国古画的品读。作者选取了流传于世的35件国画作品，以皇宫、市井、生灵、山水、历史、眼睛、身体为线索，将35篇研究文章归纳为7个单元。这些作品并不限于美术史中的名人名作，还有湮灭无闻但富有趣味的珍品，涉及风俗画、山水画、人物画、动物画等多个领域，如《祥龙石图》《踏歌图》《早春图》《瑞鹤图》《流民图》等等。作者从基本的作品研究层面出发，详细剖析画面内容，并结合文学、风俗、政治、历史典故等，解读作品隐藏的内涵，例如《祥龙石图》中的多重景观，《纺车图》中关于家国理想的隐义，《早春图》背后的政治与时间，《瑞鹤图》中的“瑞鹤蓝”，等等。通过层层深入的“解读”，作者揭示出平面画作隐含的深意——画家本人的巧思、情怀，一幅画诞生时的社会景观，当时的风俗习惯，上至帝王、下至乡野村夫的所思所想，等等——向我们呈现出千百年前生机勃勃的社会景观。

黄小峰，1979年生于江西南昌，祖籍湖南桃江。1998年进入中央美术学院美术史系学习，2008年获得博士学位后留校任教。现为中央美术学院教授、人文学院副院长。主要研究中国美术史，致力于中国古代绘画的研究。著有《张萱〈虢国夫人游春图〉》《西园雅集：两宋人物画》等书。译有柯律格《大明：明代中国的视觉文化与物质文化》。

作画需要“经诸目，运诸掌，得之心，应之手”，观画则“千载寂寥，披图可鉴”。面对一幅古画，怎样观看其艺术、品其奥妙，又怎样窥见其把握的世界，达其深处？通过精细入微的观看，并联系其视觉上下文的解读，本书作者对35件有代表性的古画及其与画史问题的关联，做出了独具只眼的回答。

——薛永年 中央美术学院教授

古画既是可见的文化遗产，也是不可见的文化想象。我们可以清楚地看到本书作者如何通过复杂的当代学术讨论，努力穿过古画可见的表面，去揭示那些不可见的历史与情感。

——尹吉男 中央美术学院教授

天雨粟，鬼夜哭，造化不能藏其秘，古画不能掩其情。欲读画者览此书，可谓思过半矣。

——李军 中央美术学院教授