漪兰竹石图 明·文徽明

此画是花卉类题材的长幅巨作，全图以兰竹、山石为题材，并以兰花为主体层层展开。每丛兰花穿插有致，疏散俏丽，变化多端。姿态万千，繁而不乱。画面中巧妙地融入了山水画的意境，将怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其间，因宜配景，错落有致。文徵明的花卉画法出自沈周，后集众家所长，自成特色，以细秀为主，潇洒劲逸，具有文雅恬静的格调。《漪兰竹石图》中，文徵明以书入画，全图以精细中带工拙，勾、擦、皴、染多用中锋参以侧锋。兰草以中、淡墨为主，线条转折轻松自如，流利秀劲，熟练中又见生涩。山石以淡墨、干笔的勾勒为主，简洁整体，用来烘托兰花。整幅长卷墨色淡雅，工细中蕴含着质朴，体现了文人画清逸、苍劲的风格特点，也呈现出文徵明晚年花卉作品的风格样式。

此画是花卉类题材的长幅巨作，全图以兰竹、山石为题材，并以兰花为主体层层展开。每丛兰花穿插有致，疏散俏丽，变化多端。姿态万千，繁而不乱。画面中巧妙地融入了山水画的意境，将怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其间，因宜配景，错落有致。文徵明的花卉画法出自沈周，后集众家所长，自成特色，以细秀为主，潇洒劲逸，具有文雅恬静的格调。《漪兰竹石图》中，文徵明以书入画，全图以精细中带工拙，勾、擦、皴、染多用中锋参以侧锋。兰草以中、淡墨为主，线条转折轻松自如，流利秀劲，熟练中又见生涩。山石以淡墨、干笔的勾勒为主，简洁整体，用来烘托兰花。整幅长卷墨色淡雅，工细中蕴含着质朴，体现了文人画清逸、苍劲的风格特点，也呈现出文徵明晚年花卉作品的风格样式。

文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏省苏州市吴县）人，明代著名画家、书法家、文学家。他幼习经籍诗文，酷爱书画，文师吴宽，画宗沈周，书法从李应祯。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。文征明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。画风初学沈周，后学赵孟頫、王蒙、吴镇，将之融会贯通而又自成一格，形成了粗、细两种绘画面貌。他的“粗笔”源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲有力，带有干笔皴擦，笔势飞白，有以书入画之感，于豪放中见细致，于层次中见韵味；他的细笔取法赵孟頫、王蒙，构图取景绵密细致，有较少的空间纵深之感，且这类画作造型皆规矩严密，时见棱角变形，用笔细密，于精熟中见稚拙。

此画是花卉类题材的长幅巨作，全图以兰竹、山石为题材，并以兰花为主体层层展开。每丛兰花穿插有致，疏散俏丽，变化多端。姿态万千，繁而不乱。画面中巧妙地融入了山水画的意境，将怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其间，因宜配景，错落有致。文徵明的花卉画法出自沈周，后集众家所长，自成特色，以细秀为主，潇洒劲逸，具有文雅恬静的格调。《漪兰竹石图》中，文徵明以书入画，全图以精细中带工拙，勾、擦、皴、染多用中锋参以侧锋。兰草以中、淡墨为主，线条转折轻松自如，流利秀劲，熟练中又见生涩。山石以淡墨、干笔的勾勒为主，简洁整体，用来烘托兰花。整幅长卷墨色淡雅，工细中蕴含着质朴，体现了文人画清逸、苍劲的风格特点，也呈现出文徵明晚年花卉作品的风格样式。

文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏省苏州市吴县）人，明代著名画家、书法家、文学家。他幼习经籍诗文，酷爱书画，文师吴宽，画宗沈周，书法从李应祯。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。文征明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。画风初学沈周，后学赵孟頫、王蒙、吴镇，将之融会贯通而又自成一格，形成了粗、细两种绘画面貌。他的“粗笔”源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲有力，带有干笔皴擦，笔势飞白，有以书入画之感，于豪放中见细致，于层次中见韵味；他的细笔取法赵孟頫、王蒙，构图取景绵密细致，有较少的空间纵深之感，且这类画作造型皆规矩严密，时见棱角变形，用笔细密，于精熟中见稚拙。