软肋
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作者王手
出版社中国友谊出版公司
ISBN9787505747708
出版时间2020-01
装帧平装
开本32开
定价42元
货号1202000513
上书时间2024-11-09
商品详情
- 品相描述：全新
- 商品描述
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导语摘要
1、《人民文学》短篇小说奖、非虚构作品奖、《作家》金短篇奖、郁达夫文学奖，极具地方特色的小说家，极强的现实主义风格。 2、我对温州作家都“毕恭毕敬”，我见到他们，很远的就给他们鞠躬，两只手握他们的一只手。因为他们都是“王手”。——莫言 3.王手是短篇小说圣手，故事有时候幽默，有时候怪诞，有时候夸张，有时候平实，但同样具有极强的张力，发人深省，引人共鸣。
4、我羡慕余华的机智，他的不少短篇是有经典气质的。我也喜欢苏童的从容和宽广，常常为他那不动声色的进入和戛然而止的结束而着迷。我也喜欢铁凝的着力，她像拧螺丝一样一点点拧紧拧深的效果，往往能让小说更加有力。我也喜欢叶弥的随意和轻灵，但随之而来的疼痛让我们心里感到吃紧。我还喜欢金仁顺的微妙气息，她的微妙浸透在每一个片段里，使你在读它的时候不得不特别的小心专注。（王手评名家短篇）？5、我对短篇是有敬畏之心的，这不仅仅体现在写作的态度上，还体现在付诸的内容上，因此，我很少在短篇里瞎编故事，都是对生活的真实感悟，用真情来演绎生活，以我对生活的用心来完成对短篇的用心，用生活的纯粹来构建文本的纯粹。——王手6.装帧精致，版式设计舒朗大方，作为名家名篇作品集，有极佳的阅读体验，也值得收藏和反复阅读。
作者简介
王手，浙江温州人。近年小说散见于《收获》《人民文学》等刊。有小说集《枪》《狮身人面》《本命年短信》《讨债记》等，长篇小说《温州小店生意经》《谁也不想朝三暮四》《一段心灵史》等。曾获《人民文学》短篇小说奖、《人民文学》非虚构作品奖、《作家》金短篇奖、郁达夫小说奖。
目录
平板玻璃 001
阿玛尼 033
狮身人面 055
在春天 097
汽车上 121
软肋 145
大事记 167
双莲桥 217
工厂开进了吉普车 245
惩罚 259
枪 277
周黎黎一个人 293
生逢七月十五 309
内容摘要
《软肋》汇集王手老师的十三篇中短篇小说作品：《平板玻璃》《阿玛尼》《狮身人面》《在春天》《汽车上》《软肋》《大事记》《双莲桥》《工厂开进了吉普车》《惩罚》《枪》《柯依娜一个人》《生逢七月十五》。王手的中短篇小说，从小处着手，强调了当代人的存在状况和精神状态，以一种特有的艺术表现，使文章充满了张力，充满了智慧和想象，在生活的微观层面寻找大的社会景象，把生活知识、情感表现和丰富的幽默感完美地结合了起来，读完后给人沉重的思考。本书的短篇小说的题材注意把握地域文化特色，写作的题材从不离开最基本的生活事实，具有通俗性以及强烈的个人性特征，从而建构了自己的幽默而感伤的人性化艺术天空。
精彩内容
关于短篇小说的自言自语
1、在温州写短篇，人们很容易会联想到林斤澜先生。林先生生前虽然长期生活工作在北京，但对我们的影响一直是正常的，一以贯之的。温州原先有个杂志叫《文学青年》，林先生就是它的顾问。那时候，林先生经常会来温州作作讲座，原先作为一个名人在外面的林先生，现在具体到在家乡讲课，他的有效性是可想而知的，也是很容易发生化学反应的。他的每一次回家，总是和文学有关。直到晚年，他的回家才属于乡情，属于私人性质，我们才有机会和他真正的呆在一起。我们走街串巷，喝感兴趣的酒，吃各种各样的美食，谈文学轶事，还有就是谈政治和人生。我们很少谈到具体的小说写作，尤其是短篇的写作，是因为短篇的写作更具技术性？三言两语说不清楚？还是短篇写作、具体到每一篇的短篇写作都和当时的心境有关？和套路、技巧甚至语言无关？我也常常会想这样的问题：我们喜欢短篇的写作，是和林先生专事短篇的写作有关吗？但有一点是肯定的，我们长时间的耳闻目染林先生的写作，我们润湿在林先生写作的氛围里，我们喜欢上了短篇的形式，也是必然的。
2、我们的写作会和林先生的写作一样吗？一些地方，很多的写作都会自觉不自觉的相近起来的，有些是传承的关系，有些则是在走捷径，比如“山药蛋”、“荷花淀”、“吴越文化”等等，我们庆幸的是，我们在尊重的基础上没有标榜“林氏写法”，我们既自觉又自律，无论从形式或内容上，我们都清醒地远离“林先生那些符号”，我们的体验以及体验后的思考是接近不一样的，我们既没有那样的严谨，以及严谨后形成的习惯，也没有那样的局限，局限到只写自己熟悉的。尤其是林先生特意强调的语言，以及他远离家乡后对“温州话原味”表现出来的特有的热情，我们都没有办法达到。短篇的技术技巧是很难交流的，语言就更加难以交流。我也喜欢在短篇里呈现自己的语言，我觉得这是短篇写作成熟与否的标准之一。我追求自己的语言风格，也追求温州话表述中的民间习惯和民间句式，以及民间语言的神韵，尤其是对话的神韵。这就不能像林先生那样在很短的篇幅里要解决许多问题——思想的提炼、生活的提炼、语言的提炼、甚至在结构技巧上的近乎苛刻。所以，我要说的是，林先生的短篇写作是独一无二的，而我们的短篇写作也是出于自己的思考和经营。
3、关于短篇的形容和定义，许多作家都曾经说过，说法不一，都有道理，可见短篇虽然短，但它也有广阔性。苏童有一个说法很形象——“桌子上的舞蹈”，既设定了范围，但又有自由度和可观性。我也曾经在一篇文章里谈到短篇小说，说短篇不是去解决一个小故事。它不是枝繁叶茂的大树，也不是体态丰腴的小树，更不是单薄的小树苗，它应该是另外一个品种——盘景。我还说短篇应该像是CT，它不仅有X光那样的平面，也可以有很多的剖面，甚至可以就是核磁共振，在横剖面的同时，再切出一些竖的纹理。我还说过短篇是折子戏，它要在很短的时间内结束演出，但反映和呈现的一定是戏曲中的精髓。有时候短篇还是百米短跑，从起跑到途中跑，到60米过后的持续，再到最后的冲刺撞线，每一步的都要精益求精，否则就跑乱了。那么，是不是短篇的写作非得埋下许多陷阱，非得难上加难才能体现出短篇的魅力呢？也不是。通俗地说，短篇就像是一首好的歌，词要朗朗上口，曲要谱得和谐，一定要好唱，才能够传唱下去。如果这首歌唱着别扭，涩口得唱不下去，那么，这首歌肯定是歌词上有了毛病，或旋律音阶上不够协调，反过来我们说短篇，也肯定不是一个好短篇。
4、因为喜欢短篇写作，也就会有读短篇的兴致，国外的太远，我们说不着，说的也已经很多了。国内的，其实也有写得不错的。我羡慕余华的机智，他的不少短篇是有经典气质的，可惜他现在不写短篇了。我也喜欢苏童的从容和宽广，常常为他那不动声色的进入和戛然而止的结束而着迷。我也喜欢铁凝的着力，她像拧螺丝一样一点点拧紧拧深的效果，往往能让小说更加有力。我也喜欢叶弥的随意和轻灵，但随之而来的疼痛让我们心里感到吃紧。我还喜欢金仁顺的微妙气息，她的微妙浸透在每一个片段里，使得你在读它的时候不得不特别的小心专注。我喜欢他们，还因为他们在每个阶段的短篇都那么匀称，好几年下来都没有松懈和乏力。
最近读到张楚的短篇《水仙》，不像他以往的东西，亦虚亦实，又拙又灵，写得凄美好看，像《聊斋》。《作家》2016短篇小说论坛，主持人宗仁发在开场白里提到了我的一个短篇《买匹马怎样》，小说里有买车，有现实生活，有对马的各种研究，但又有“超乎寻常”的想象。他说，我们希望短篇小说带给我们更多，而不仅仅是“貌似写实”。
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