闲情偶寄

图书标准信息

• 作者 [清]李渔 著；王慧 注
• 出版社 故宫出版社
• 出版时间 2020-09
• 版次 1
• ISBN 9787513412414
• 定价 86.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 页数 396页
• 字数 350千字

【内容简介】

  《闲情偶寄》始刊于清康熙十年（二八七一年），后收入《笠翁一家言全集》。从内容上看，《闲情偶寄》包括词曲、演习、声容、居室、器玩、饮馊、种植、颐养等八部，内容较为驳杂。其中，前三部《词曲部》《演习部》《声容部》，主要是他的戏曲理论，故后人裁篇别出，辑为《李笠翁曲话》。在《词曲部》中，他把戏曲的“结构”放在首位，认为一部戏曲要主题明确（立头脑），结构严密（密针Q），情节集中（减头绪），选材新颖（脱窠臼）等；词采上，他认为戏曲语言要浅显易懂，要有趣味性。韵律上，他提出恪守词韵、慎用上声、少填入声等主张。《演习部》主要介绍的是戏曲实际演习方面需要注意的一些问题。他认为，“填词之设，专为登场”，故而他非常重视剧场上冷热的搭配，演员演出时发音的准确和宾白的节奏等。《声容部》是对演员的姿色、服饰、技艺方面的论述。总之，这些理论都是针对现实的弊病而提出来的，所以具有很强的指导意义。后五部《居室部》《器玩部》《饮锲部》《种植部》《颐养部》，主要介绍的是生活方面的知识：房舍建筑求《居室部》，家具制作问《器玩部》，蔬谷肉类查《饮食部》，花草树木读《种植部》，养生寻乐看《颐养部》。总之，《闲情偶寄》这部着作包罗万象，所选题目均来自实际生活。虽事无巨细，一并收罗，但读来却丝毫不觉琐碎，反而因此更觉生活之美无处不在。其谈的是生活小事，体现的却是闲情雅致，故而运笔自然，语言亲切。合则为一部包罗万象的着作，分则为一篇篇优美的小品文。可谓情闲而笔亦闲也。

【作者简介】

:
    李漁（一六一一年-一六八〇年），初名仙侣，字谪凡，号天徒，后更号笠翁，原籍兰溪（今属浙江），生于江苏如皋。明代时中过秀才，入清后无意仕途，遂从事着述和指导戏剧演出。四十一岁去杭州，后移家金陵，建“芥子园”，并开设芥子书肆，编刻图籍。又组织姬妾，北抵燕秦，南行浙闽，出入达官贵人府邸演出自编自导的戏曲。在此期间，他与戏曲家昊伟业、尤侗相交。后因担任主演的乔、王二姬相继病亡，本人亦已年老，境况较前困窘。故于清康熙十六年（二八七七年）复移家杭州，于云居山东麓修筑层园，终老于此。笠翁一生着述颇丰，剧本有《笠翁十种曲》（《奈何天》《比目鱼》《蜃中楼》《怜香伴》《风筝误》《慎鸾交》《巧团圆》《凰求凤》《意中缘》《玉搔头》），小说有《无声戏》（又名《连城璧》）、《十二楼》等多种，杂着《闲情偶寄》和诗文集《笠翁一家言》等。

【目录】

余怀序
尤侗序
凡例七则（四期三戒）
词曲部 结构第一
戒讽刺
立主脑
脱窠臼
密针Q
减头绪
戒荒唐
审虚实
词采第二
贵显浅
重机趣
戒浮泛
忌填塞
音律第三
恪守词韵
凛遵曲谱
鱼模当分
廉监宜避
拗句难好
合韵易重
慎用上声
少填入韵
别解务头
宾白第四
声务铿锵
语求肖似
词别繁减
字分南北
文贵洁净
意取尖新
少用方言
时防漏孔
科谭第五
戒淫亵
忌俗恶
重关系
贵自然
格局第六
家门
冲场
出脚色
小收煞
大收煞
填词余论
……
演习部选剧第一
声容部选姿第一
器玩部制度第一
种植部木本第一
颐养部行乐第一