世界电影导演十六家

图书标准信息

• 作者 杨光祖 著
• 出版社 上海人民出版社
• 出版时间 2019-08
• 版次 1
• ISBN 9787208158528
• 定价 65.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 128页

【内容简介】

本书是电影导演研究，对中外十六位著名导演进行了深入论述。全书分三大部分：首先是全书导论；然后依次为世界导演、中国导演各家研究，如伯格曼、伍迪?艾伦、北野武、法哈蒂、小津安二郎、是枝裕和、李安、杨德昌、张艺谋、陈凯歌、姜文、贾樟柯等；最后是总结。

 

导演研究主要从各家导演优秀的电影文本着手，分析他们特有的影像语言和电影美学探索，并对他们在光影世界中挖掘人性，思考人生，对情欲、民族、现代性等因素的探索，做出独特的阐发，融学术性与趣味性于一炉。

 

【作者简介】

杨光祖，1969年生，甘肃通渭人，西北师范大学教授，中国作家协会会员，甘肃省文艺评论家协会副主席，甘肃省当代文学研究会副会长。

【目录】

导论/ 1

 

一、 什么是电影/ 2

 

二、 一部影片的真正作者是导演/ 6

 

 

第一章小津安二郎：物哀之美/ 11

 

一、 日本的物哀文化/ 11

 

二、 “无文法”的自由创作/ 13

 

三、 长镜头下的物哀之美/ 16

 

四、 影片构图的“物哀之美”/ 18

 

 

第二章英格玛·伯格曼：在我的世界里

 

没有爱/ 22

 

一、 艺术特色和审美风格/ 23

 

二、 童年创伤、孤独，与自我救赎/ 27

 

三、 宗教、信仰的冲突和撕裂/ 31

 

四、 技术和影像语言/ 34

 

五、 隐喻与象征手法及哲学的深思/ 42

 

 

第三章伍迪·艾伦：爱与欲的挣扎与

 

突破/ 46

 

一、 两性关系与女性内心世界的探讨/ 48

 

二、 “伍迪·艾伦”式人物的哲学观/ 54

 

 

第四章史蒂文·斯皮尔伯格：人道主义与

 

奇幻的想象力/ 61

 

一、 人文情怀和人道主义精神/ 63

 

二、 个人诉求和丰富的想象力/ 71

 

三、 影视画面语言/ 77

 

 

第五章北野武：暴力如何美学/ 80

 

一、 暴力与暴力美学/ 82

 

二、 瞬间暴力/ 84

 

三、 纯粹的安静/ 90

 

四、 北野武电影暴力与安静的二元统一/ 97

 

 

第六章是枝裕和：无人知晓的隐忍与

 

柔情/ 100

 

一、 电影并非严肃的审判，而是生活的观察者/ 101

 

二、 家庭伦理的探讨/ 104

 

三、 镜头语言的隐忍与柔情/ 111

 

 

第七章阿斯哈·法哈蒂：镜头是一种

 

语言/ 115

 

一、 镜头是一种语言/ 117

 

二、 看不见的剪辑/ 126

 

三、 声音不止是配角/ 128

 

 

第八章吴天明：戏如人生的悲怆之歌/ 132

 

一、 拨开黑暗的面纱——现代化语境下对男权文化的批判/ 133

 

二、 《百鸟朝凤》眼界的“窄”与思想的“浅”/ 137

 

 

第九章杨德昌：身份认同与艺术风格/ 142

 

一、 杨德昌电影中身份认同形成的历史语境/ 143

 

二、 杨德昌身份认同主题表现的艺术特点/ 155

 

 

第十章侯孝贤：道家美学与诗化剪辑/ 166

 

一、 “以物观物”及其美学意义/ 167

 

二、 空灵虚静的视觉美感/ 169

 

三、 诗化剪辑逻辑的处置策略/ 171

 

 

第十一章张艺谋：全球化时代新美学的一次

 

探索/ 175

 

一、 后现代的奇观美学/ 175

 

二、 饕餮、贪婪、食人、隐喻/ 180

 

三、 电影工业：中国电影的必经之路/ 182

 

 

第十二章陈凯歌：《霸王别姬》之后的

 

挣扎/ 187

 

一、 《霸王别姬》与陈凯歌的古典情怀/ 188

 

二、 陈凯歌后期的作品/ 193

 

三、 陈凯歌作品的艺术特点/ 196第十三章李安：世界眼光与电影哲学/ 199

 

一、 传统与现代的对立/ 199

 

二、 细节的力量/ 202

 

三、 叙事与电影哲学/ 205

 

 

第十四章周星驰：《美人鱼》的叙事与

 

童话视域/ 209

 

一、 电影和童话《海的女儿》叙事比较/ 209

 

二、 电影《美人鱼》叙事构成中的经验存在/ 211

 

三、 电影《美人鱼》的童话表现特征/ 214

 

 

第十五章姜文：作者电影论与阳光灿烂/ 219

 

一、 作者电影理论/ 221

 

二、 姜文作者电影的形成/ 222

 

三、 姜文作者电影的体现——镜头语言/ 225

 

 

第十六章贾樟柯：底层小人物与温情

 

表达/ 229

 

一、 底层小人物的塑造/ 230

 

二、 长镜头下的真实性表达/ 234

 

三、 艺术与商业的融合之路/ 237

 

 

后记/ 242