音响师自学指南

图书标准信息

• 作者 和青广
• 出版社 人民邮电出版社
• 出版时间 2022-03
• 版次 1
• ISBN 9787115577986
• 定价 99.80元
• 装帧 其他
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 234页
• 字数 387千字

【内容简介】

音响师自学指南 是一本实用性较强的音响技术书籍，是作者二十余年音响从业经验和十余年培训精华的总结。
  音响师自学指南 以“把复杂的技术简单化”为宗旨，以自学为指导思路，用通俗的语言、由浅入深地讲述音响师需要掌握的音响系统知识。本书主要内容包括：电声知识、音箱系统、增益结构、仪表与刻度、系统调试、动态效果器、数字调音台、返听系统、现场拾音、无线系统与音响师的工具箱。
  音响师自学指南 适合作为刚刚进入音响行业的新手音响师快速提升用书，也可供音响行业中的租赁工作者和音响工程技术人员作为参考资料使用。

【作者简介】

和青广 国家一级音响师 广州锐丰智能特邀讲师 浙江凯和传媒科技有限公司音响师 擅长各类场馆音响系统设计与调试及现场演出系统设计与调试。为上千个场馆提供过音响技术服务。 擅长音响教学，曾受邀举办近百场音响技术讲座。

【目录】

第 1章电声知识小词典

1.1　声学基础问答 /　2

1.1.1　声音是怎样产生的？声速是

多少？　/　2

1.1.2　什么是波的频率？ /　2

1.1.3　什么是波长？什么是周期？ /　3

1.1.4　什么是声音的相位？ /　3

1.1.5　声波在空间中相遇会发生

什么？　/　4

1.1.6　正弦波在电路中相遇会发生

什么？　/　4

1.1.7　什么是相干性？ /　5

1.1.8　什么是倍频程？ /　6

1.1.9　什么叫分贝？什么叫声压级？ /　6

1.1.10　什么是声波的平方反比定律？ /　7

1.1.11　什么叫等响曲线？ /　7

1.1.12　什么叫作dBA、dBB、dBC？ /　8

1.2　电声基础问答 /　8

1.2.1　电压如何测量？ /　8

1.2.2　什么是电流？ /　9

1.2.3　如何估算音响系统的总功率

（W）？　/　9

1.2.4　欧姆定律是什么？ /　10

1.2.5　扬声器的并联和串联指的是

什么？　/　11

1.2.6　阻抗匹配的基本原理 /　11

1.2.7　什么叫单点接地？ /　13

1.2.8　常用的隔离变压器是怎样的？

在哪些场景需要使用它？　/　13

1.2.9　dBu、dBm是怎么来的？ /　14

1.2.10　dBV是什么？ /　14

1.2.11　dBFS 是什么？ /　14

1.2.12　梳状滤波器效应是什么？ /　15

第　2章音箱系统

2.1　超低音音箱的指向性 /　17

2.1.1　低音的指向性特征 /　17

2.1.2　两只超低音音箱组合 /　17

2.1.3　墙面增益与抵消 /　18

2.1.4　室内摆放 /　20

2.2　弧形低音阵列 /　24

2.3　心形低音阵列 /　27

2.3.1　F.B.F（FRONT/BACK

CARDIOID）　/　28

2.3.2　End Fire /　30

2.3.3Gradient　/　33

2.4　相干信号叠加分析 /　33

2.5　全频音箱的指向性 /　35

2.5.1　音箱覆盖角度的定义 /　35

2.5.2　覆盖角度与波束远射 /　36

2.5.3　覆盖角与等响线 /　37

2.5.4　波束控制 /　39

2.6　全频音箱辐射角度控制 /　40

2.6.1　计算所需要的工具 /　40

2.6.2　垂放角三角函数速算法 /　40

2.6.3　三角函数计算法与实际情况 /　44

2.6.4　音箱吊挂模拟软件 /　44

2.6.5　覆盖角度的常规考量 /　45

2.7　补声音箱 /　48

2.7.1　前补声 /　48

2.7.2　下补声 /　49

2.7.3　侧补声 /　49

2.7.4　延时音箱 /　50

2.8　相关术语解释 /　50

第3章系统的增益结构

3.1增益结构相关术语　/　53

3.1.1　增益 /　53

3.1.2　本底噪声 /　53

3.1.3　信噪比（S/N） /　53

3.1.4　动态范围 /　54

3.1.5　削波失真 /　54

3.1.6　提高动态 /　55

3.2　3个基本控制点 /　55

3.2.1　增益、推子和功放音量 /　55

3.2.2　系统设定 /　56

3.3　两种结构性思路 /　59

3.3.1　增益架构原则1：前端信号电

平尽可能高　/　60

3.3.2　增益架构原则2：信噪比受制

于动态范围　/　62

3.4　影院与监听系统 /　64

3.4.1　多声道影院 /　64

3.4.2　立体声监听 /　65

3.5　电平匹配与优化 /　65

3.5.1　传声器与调音台 /　65

3.5.2　调音台与周边 /　67

3.5.3　上限对齐应用 /　68

第4章仪表与刻度

4.1电平表的特性　/　71

4.1.1　指示规则 /　71

4.1.2　基准电压 /　71

4.1.3　起表时间 /　71

4.1.4　落表时间 /　71

4.1.5　峰值表与平均值 /　71

4.2　VU表与PPM表 /　73

4.2.1　标准音量指针：VU表 /　73

4.2.2　峰值表：PPM /　75

4.2.3　真峰值表：True Peak /　75

4.2.4　VU表与PPM表指示特性

对比　/　76

4.3响度表　/　76

4.3.1　K计权 /　76

4.3.2　响度表计算原理 /　77

4.3.3　响度表实例 /　78

4.3.4　EBU响度表头校准 /　79

4.3.5　我国的相关标准 /　80

4.4　峰值限制与响度提升 /　80

4.4.1　用LIMITER控制峰值 /　80

4.4.2　用LIMITER统一响度 /　81

4.5乐队节目的直播响度　/　82

4.5.1　现场响度控制 /　82

4.5.2　Waves L2 UltraMaximizer /　82

4.5.3　L2软件与调音台连接 /　83

4.5.4　其他插件 /　84

4.6其他仪表　/　85

4.6.1　立体声相位表 /　85

4.6.2　立体声测角仪“Goniometer” /　85

第5章系统调试

5.1　系统分频 /　88

5.1.1　分频方式 /　88

5.1.2　分频器中的参数 /　89

5.1.3　全频音箱与超低音音箱分频 /　92

5.2　系统中的三次均衡 /　96

5.2.1　常见的均衡器 /　97

5.2.2　均衡器的“副作用” /　98

5.2.3　音响设备初始化 /　99

5.2.4　声场内均衡处理 /　105

5.2.5　试音与检测 /　109

5.2.6　个性化曲线 /　110

5.2.7　国标曲线 /　110

5.2.8　目标曲线的实现 /　111

5.3　全通滤波器 /　113

5.4　FIR滤波器 /　114

5.4.1　IIR滤波器与FIR滤波器 /　114

5.4.2　频率与相位 /　115

5.4.3　FIR滤波器的应用思路 /　116

5.4.4　FIR滤波器调整示例 /　118

5.5　用限制器保护音箱 /　122

5.5.1　限制器的基本功能 /　122

5.5.2　限制器的基本算法 /　123

5.5.3　测量功放的放大倍数 /　124

5.6　数字处理器 /　124

第6章动态效果器

6.1压缩器与声音塑形　/　127

6.1.1　压缩器的参数 /　127

6.1.2　压缩对于声音的塑形的影响 /　130

6.2经典的压缩器　/　134

6.2.1　Variable Mu（TUBE）电子管压

缩器　/　134

6.2.2　数字压缩器 /　135

6.2.3　VCA压缩器 /　135

6.2.4　Opto 光学压缩器 /　136

6.2.5　FET场效应管压缩器 /　137

6.3多段动态处理设备　/　138

6.3.1　多段压缩器 /　138

6.3.2　动态均衡 /　139

6.4门（Gate）电路　/　142

6.4.1　参数说明 /　142

6.4.2　Gate用于鼓组 /　143

6.4.3　噪声门（Noise Gate） /　144

6.4.4　门混响（Gate Reverb） /　144

6.4.5　Rupert Neve 5045双通道主声源

增强器　/　144

6.5De-Esser消齿音插件　/　146

第7章数字调音台

7.1输入通道信号流程图　/　148

7.2话筒放大器　/　149

7.3参量均衡器　/　152

7.3.1　频率特性 /　153

7.3.2　宏观均衡 /　153

7.3.3　均衡器调整举例 /　156

7.4声像控制　/　159

7.4.1　声像定位的原理 /　159

7.4.2　某演出声像设置 /　160

7.4.3　声像定位与音响系统 /　161

7.5输出通道　/　163

7.6在输出总线插入母带设备　/　163

7.7自动混音与DCA编组　/　165

7.7.1　自动混音 /　165

7.7.2　DCA编组 /　166

7.8常用效果器详解　/　166

7.8.1　混响效果器 /　167

7.8.2　延时效果器（Delays） /　169

7.8.3　调制效果器（Modulators） /　169

7.8.4　门混响（Gated verb） /　170

7.9现场演出通道表　/　170

第8章音乐会的返听

8.1　主扩与返听 /　174

8.1.1　PA与Monitor /　174

8.1.2　PA与Monitor的系统形式 /　174

8.2　返听音箱快速预调 /　176

8.2.1　正确摆放返听音箱 /　176

8.2.2　返听音箱的调整 /　177

8.3　个人监听系统 /　182

8.3.1　信号发送 /　183

8.3.2　ME-1预设 /　184

第9章现场拾音

9.1　传声器结构特征 /　188

9.1.1　动圈传声器 /　188

9.1.2　电容传声器 /　188

9.1.3　铝带传声器 /　189

9.2　传声器指向性特征 /　189

9.2.1　全指向传声器 /　189

9.2.2　心形指向传声器 /　190

9.2.3　超心形指向传声器 /　190

9.2.4　双指向传声器 /　190

9.2.5　指向性与频率 /　191

9.3　传声器性能指标 /　191

9.3.1　频率响应 /　191

9.3.2　灵敏度指标 /　192

9.3.3　声压级指标 /　192

9.3.4　等效噪声级指标 /　193

9.3.5　信噪比指标 /　193

9.3.6　动态范围指标 /　193

9.3.7　手持噪声 /　193

9.4　传声器选择10要素 /　193

9.5　声、电干涉的影响 /　195

9.5.1　拾音中的声学干涉 /　196

9.5.2　拾音中的电子干涉 /　196

9.6　经典立体声拾音技术 /　198

9.7　架子鼓的现场拾音 /　200

9.7.1　底鼓（Kick） /　200

9.7.2　军鼓（Snare） /　201

9.7.3　通鼓（Toms） /　202

9.7.4　踩镲（Hi-hat） /　202

9.7.5　顶部话筒（Overheads） /　202

9.7.6　叮叮（Ride） /　204

9.7.7　小型音乐活动鼓组拾音 /　204

9.7.8　爵士乐鼓组拾音 /　205

9.7.9　关于鼓拾音的其他问题 /　205

9.8　电声乐器的现场拾音 /　205

9.8.1　电吉他 /　205

9.8.2　Direct Box的应用 /　206

9.9　声学乐器的现场拾音 /　207

9.9.1　三角钢琴 /　207

9.9.2　小提琴类与吹管类 /　209

9.10　手持与头戴传声器 /　209

9.10.1　头戴传声器 /　209

9.10.2　手持传声器 /　210

9.10.3　现场摆放 /　210

第　10章无线系统

10.1　概述 /　212

10.2设置无线系统　/　214

10.3天线系统　/　220

第　11章音响师的工具箱

11.1　现场系统测试装备 /　230

11.2　现场勘测辅助工具 /　230

11.3　调试辅助工具 /　231

11.4　音响师软件 /　233

致谢　/　235