我国多元化格局中的民族声乐艺术发展研究

图书标准信息

• 作者 张灵燕 著
• 出版社 东北师范大学出版社
• 出版时间 2018-07
• 版次 1
• ISBN 9787568127561
• 定价 73.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 316页

【内容简介】

  中华民族的声乐是绚丽多彩、多元化的，中国传统的民族声乐从类别来看有民歌、戏曲、说唱等，各类别又有多种不同的演唱形式，这些多元化的声乐艺术让国人为之自豪。但由于我国的声乐艺术没有像西方那样形成理论上的高度概括，缺乏完整的话语系统，西方人标榜的科学唱法传入后，我们就贬低了自己悠久的声乐文化价值。有些人认为，传统的民歌唱法就是声音的自然流露，大本嗓、没什么可学的；戏曲唱法杂乱无章，和唱歌没什么关系；曲艺的演唱近于说话，过于简单等，这些说法不是对传统民族唱法不了解，就是对传统民族唱法缺乏自信。其实，中国传统民族唱法搏大精深，很值得我们去研究。
  目前，许多媒体都在批评民族声乐歌坛“千人一面、万人一腔”，在演唱风格方面缺乏个性，特别是声音上呈现一种趋同的走势，几乎在同一种声音、同一种风格中比高低，同老一辈歌唱家相比，在演唱风格、声音色彩的表现方面比较薄弱等。在崇尚多元化的今天，随着社会的进步与发展，人们的观念、思维和生活节奏都在发生变化，对于美的追求和欣赏习惯也在发生变化。声乐艺术的审美由单一化向多元化转变，对民族声乐也提出了新的要求，声乐作品的创作和演唱都要有鲜明的时代感，才能适应时代的发展和需要，才能不断满足听众及演唱者自身的审美需要。越来越多的新的声乐艺术形式伴随着时代的发展、社会的变革已经开始绽放它们迷人的光彩。原生态声乐引起人们的关注就是一个有力证明。21世纪是全球多元文化并存的世纪，我们应该在立足本民族声乐传统的基础上，用开放、豁达、多元的角度去思考多种不同层面、不同形态和不同趣味以及不同唱法的创新，丰富我们自身声乐艺术的内涵。我国的民族声乐，正是由于中国声乐家们的努力，使科学的、演唱风格多样的艺术形式并存，不仅为广大民众所喜爱，也正在一步步走向世界。

【作者简介】

  张灵燕，女高音，硕士学位，系华东交通大学艺术学院教师，中国声乐家协会会员，中国青年家协会会员，江西省音乐家协会会员，江西省合唱协会会员。
  曾获江苏省高校青年歌手大奖赛一等奖；江西省兆丰杯青年歌手大赛二等奖；获《蒲公英第九届青少年艺术新人选拔活动江西赛区》辅导教师奖，多次发表教育教改论文。
  所指导的学生获得《江西省第二届青少年电视才艺大赛：卜等奖、《江西省第十届蒲公英青少年优秀新人声乐器乐大赛》金奖等。

【目录】

第一章 声乐艺术基本理论
第一节 声乐艺术及其基本特征
第二节 声乐艺术的形式
第三节 声乐艺术的流派

第二章 中国民族声乐艺术概述
第一节 中国民族声乐的概念及发展
第二节 中国民族声乐应符合的原则

第三章 中国民族声乐演唱技法研究
第一节 民族声乐演唱中的声型划分
第二节 民族声乐演唱中的发声技巧
第三节 民族声乐演唱中的换声技巧
第四节 民族声乐演唱中的呼吸
第五节 民族声乐演唱中的共鸣

第四章 中国民族声乐的歌唱语言研究
第一节 民族声乐的歌唱语言表现特征
第二节 民族声乐歌唱语言艺术特性
第三节 民族声乐歌唱语言艺术风格的把握
第四节 民族声乐歌唱语言对歌唱技术的影响
第五节 民族声乐歌唱语言的训练

第五章 西洋声乐艺术的传入及其影响
第一节 基督教唱诗班与教会学校声乐传播情况
第二节 西洋声乐传入中国历史背景概述
第三节 西洋声乐艺术传入的其他途径
第四节 中西声乐艺术内涵比较
第五节 西洋声乐唱法在民族声乐教学中的运用

第六章 多元化民族声乐的文化特征与审美取向
第一节 多元化民族声乐发展渊源
第二节 民族声乐文化的审美本质
第三节 民族声乐审美的文化特征
第四节 原生态民族声乐的多元化发展

第七章 侗族琵琶歌的发展研究
第一节 侗族琵琶歌的起源与分类
第二节 侗族琵琶歌的发展现状
第三节 侗族琵琶歌的艺术特征
第四节 侗族琵琶歌的传承与思考

第八章 广西壮族山歌的发展研究
第一节 广西壮族山歌的特点及变迁
第二节 广西壮族山歌蕴含的德育内容
第三节 广西壮族山歌的文化价值实现的路径
第四节 广西壮族山歌的传承与发展

第九章 湖南花鼓戏的发展研究
第一节 湖南花鼓戏的概述
第二节 湖南花鼓戏的发展方向
第三节 长沙花鼓戏的相关研究
第四节 长沙花鼓戏的传承与发展

第十章 江西道情戏的发展研究
第一节 江西道情戏的起源与发展
第二节 江西道情戏的特点
第三节 江西道情艺术的民俗化发展流变

第十一章 江西傩音乐的发展研究