从礼仪化到世俗化：《诗经》的形成

图书标准信息

• 作者 陈致 著；吴仰湘 黄梓勇 许景昭 译
• 出版社 上海古籍出版社
• 出版时间 2022-10
• 版次 1
• ISBN 9787573204783
• 定价 68.00元
• 装帧 精装
• 开本 32开
• 纸张 胶版纸
• 页数 400页
• 字数 302千字

【内容简介】

《诗经》的研究，历来著作众多，然多为传统文献学和文学史的探讨。本书作者从古文字学与语言学入手，进一步引入音乐考古学和民族音乐学，对《诗经》各部分之多元的来源及历史变化赋予了新的解答。全书基于翔实的资料与客观的分析，认为《诗经》之“南”、“风”、“雅”、“颂”起初源于不同的乐器之名，其后发展为具有不同地方特色的音乐体式，因而反映了不同种族、不同地域所代表的不同文化。 从而，《诗经》的结集，伴随着商周文明的对抗与融合，经历了一个从礼仪化到世俗化、从标准化到地方化的复杂而漫长的过程。本次改版，作者又做了一些修改。

【作者简介】

陈致，1964年出生于北京。1985年北京大学历史系毕业。1988年南京大学中文系毕业，获硕士学位。1992年赴美，1999年获美国威斯康辛大学东亚系博士学位。1996—1999年，任教新加坡国立大学。1999—2000年，威斯康辛大学访问助理教授。2000年至今，先后任教香港浸会大学中文系、澳门大学中文系、北京师范大学－香港浸会大学联合国际学院。现任香港浸会大学讲座教授、饶宗颐国学院院长。2018年起任北师港浸大学术、常务副校长。主要从事《诗经》、出土文献、古史与明清学术史方面的研究，先后在《中国史研究》、《中华文史论丛》、《国学研究》、《中国诗学》、《中国文哲研究集刊》、《台大历史学报》、《人文中国》、《东方文化》、英国《剑桥皇家亚洲学会学报》（Journal of the Royal Asiatic Society）、德国《华裔学志》（Monumenta Serica）、荷兰《通报》（T’oung Pao）、美国《中国文学》（CLEAR）、《早期中国》（Early China）等海内外顶级学术期刊上发表论文三十余篇。主编《中国古代诗词典故辞典》（1992）、《周策纵旧诗存》（2006）、《跨学科视野下的诗经研究》（2010）、《简帛•经典•古史》（2013）、《中国诗歌传统与文本研究》（2014）等等。著有From Ritualization to Secularization：The Shaping of the Book of Songs（德国华裔学志出版社，2007年）、《诗书礼乐中的传统》、《新视野中华经典文库——诗经》等，在国际古代中国学界有广泛的影响。任上海古籍出版社《早期中国研究》丛书策划人、荷兰BRILL出版社《古代语言与文明》（Ancient Languages and Civilizations）丛书主编、德国德古意特《饶宗颐国学院汉学丛书》（De Gruyter, 2016—）、《饶宗颐学术论著英译丛书》（BRILL 2021—）等丛书策划人与主编。《诸子学刊》创刊副主编，《饶宗颐国学院院刊》、《古代世界：古代亚非欧学刊》（Old World: Journal of Ancient Africa and Eura-Asia, BRILL 2021—）、《创新教与学》（Innovative Teaching and Learning, Global Sciences 2020—）创刊主编。曾应邀至海内外百余所高校讲学、交流。

【目录】

丛书序

序李学勤

中文版序

第一章 研究现状与研究方法

一、关于《诗经》的文本

二、研究中的问题

三、综合多元视角的研究方法

（一）古文字与语言学的分析

（二）从音乐考古学与民族音乐学的角度研究《诗经》

第二章 庸、颂、讼（诵）：商代祭祀的乐器、乐调和礼辞

一、商周文化的对抗与传承

二、殷商文化的优越性及其在周代的延续

三、从考古发现的乐器来看晚商和先周的音乐文化异同

四、商代祭祀乐舞与周初雅乐之关系

（一）对“颂”的传统解释：从古文字学角度分析其合理性

（二）“庸”的字源学探讨及其与“颂”在古音义上的关系

（三）祭祖活动中的商代祭祀乐舞：以考古及文字资料为依据

（四）商代祭祀乐舞的重构

（五）祭祀仪式中的祝词：诵（讼）

（六）商代祭祀乐舞的名称及其在周代的变体

五、由神性向功利性的转换：商周之际祭祀乐舞的仪式化

第三章 雅乐的标准化

一、周人对夏人的认同

二、“夏”与“雅”的字源关系

三、夏乐：最初的雅乐

（一）“夏”与“大夏”

（二）舞夏、夏舞、夔和夒

（三）夏籥或夏龠

（四）九夏——夏乐舞之九个分节

（五）伴随夏朝乐舞的初民乐器

四、雅乐的构成形式

（一）音乐的象征作用及夏乐之成为礼文

（二）雅乐各部分的内容和作用及其与《诗经》篇章之关系

（三）从传世文献资料看雅乐中伴奏的乐器

五、从考古资料看商周乐器的类型异同

六、涵化后商周音乐有等差的融合：《诗经》中大小《雅》的来源

第四章 古文字中的“南”及《诗经》中的“二南”

一、《诗经》中的“南”

二、关于“二南”名称的来源

（一）“南”作为方位词

（二）“南”为诗之一体

（三）“南”为音乐之一体

（四）“南”作为王朝卿士之称以及职贡之名

三、“南”字之字源

（一）南：一种容器或一种乐器

（二）“南”为初生之竹：关于“南”字字源之假说

（三）“南”与“镈”：江苏丹徒背山顶编钟铭文新释

（四）商周乐钟的类型及其演变

（五）“南”作为南方的打击乐器

四、“周南”与“召南”

（一）周公所封与召公所封

（二）二南地域问题

（三）关于南国之疆域

（四）从二南诗来看二南地域

（五）从二南诗来看二南时代

（六）南方的雅音

五、二南诗乐之分离

第五章 “雅”的地方化：商代雅乐的复兴

一、宗周的陨灭，诸夏观念的出现，及雅乐

在地方上的扩散

（一）夷夏观念于两周之际的嬗变

（二）春秋时期的雅乐观念

二、“风”字古义及其在《诗经•国风》中的涵义

（一）风：春秋时期歌诗之名

（二）瞽：周廷的乐师

（三）瞽为《诗》的编辑

三、《国风》出自民间说

四、商音的化石化与风诗的流播

（一）邶鄘卫之诗

（二）殷商音乐的化石化

（三）郑卫之音：殷商旧乐的再现

第六章 未能作结的结论

参考文献