Les comédies de Molière

这里是已故莫里哀先生作品的一个新集子，多了七出喜剧，比先前印行的本子更准确。印刷人的粗心大意留下了大量重要错误，甚至在许多地方删改了一些诗句。在这个新集子，这些诗句都得到了改正；出力的人们给公众送上的不是一份微薄的礼物，因为我们每天还看见有许多集会上演这位著名作家的喜剧，对纯洁的诗句，大家一定会分外感到喜悦。我们不妨说，没有人比他更懂得怎么样来完成这条法则：喜剧在娱乐之中教育人。他取笑人们的缺点，同时教导他们怎样来改正，我们也许今天还会看见他谴责过的同一愚蠢言行在流行，如果他根据自然描绘出来的人物不是许多反映真实的形象，而他所扮演的那些人也没有从这些反映中认出自己的话。他的揶揄是精致的，他取笑的方式十分微妙，尽管他在讽刺，对象不但不生气，反而自己也在笑那些根据他们构成的滑稽人。

他的名姓是约翰巴狄斯特·波克兰；他是巴黎人，是一位宫廷陈设商的儿子，年轻时就继承这小贵人身份，在本区承担这个职位一直到死。他在克莱孟（Clemont）学校启蒙，他有幸运和孔提（Conti）亲王同班，他的不同于众的活跃精神博得这位亲王的重视和好感，对他一直表示关怀和保护。他的学习非常成功，证实他的天才不辜负对他的期望。他是一个很好的人文科学者，他还是一位更好的哲学家。他对诗歌的爱好让他以一种特殊的注意专心攻读各家诗集：他精通诗词，尤其是泰伦斯；他把泰伦斯看成他给自己选定的最优异的范例，他的模仿从来都很成功。领会他的《吝啬鬼》和他的《昂分垂永》的种种优点的人们，认为这两部作品都超过了普罗塔斯的作品。他在法科学校毕业以后，由于他对喜剧有不可克制的爱好，他选定了演员职业。他的学习和他的努力都是为了戏剧。大家晓得他在这方面手法高超，不仅作为演员有独特的才分，而且作为作家，留下大量的作品，就所选的题材来说，都是相当的完美。

有几家子弟也学他参加演剧活动，开头几年，他和他们企图建立一个剧团，叫作盛名剧团。不过这个计划失败了（新兴事业往往落得这种下场）。他不得不流浪各省，并开始在王国赢得很大的声誉。

一六五三年，他来到里昂；他在这里上演他的第一个喜剧；这就是《冒失鬼》。过后，在朗格道克待了一个时期，他为已故孔提亲王演出：亲王是本省的省长和卡塔卢尼亚的总督。这位亲王很重视他，当时最爱看喜剧不过，待他十分友好，包下剧团的开支，留在身边给自己演戏，也给朗格道克全省用。

莫里哀的第二个喜剧是在贝济埃（Beziers）地方演出的，题目是《爱情的怨气》。

莫里哀是欧洲文学史、戏剧史上最重要的人物之一，他恪守喜剧的经典法则——喜剧在娱乐之中教育人，将喜剧提高到了同悲剧几乎相等的地位。后世西方的喜剧创作，事实上更多效法的是莫里哀，而不是莎士比亚，因为莫里哀时期的“喜剧性”可以被看做“批判性和突破性”。他以整个生命推动了戏剧的前进，以滑稽的形式揭露了社会的黑暗，其艺术成果令后人仰之弥高。
《莫里哀喜剧全集》收录了李健吾译莫里哀的喜剧共27部，包括代表作《可笑的女才子》《太太学堂》《达尔杜弗或者骗子》《吝啬鬼》《愤世嫉俗》等，另有译者序、原版序、作家年表、同时代著名作家评论等重要参考资料。

莫里哀（1622—1673）
原名约翰-巴狄斯特•波克兰，法国现实主义喜剧的伟大创始人。法国人用“无法模仿的莫里哀”来评价他。
他的喜剧向后人提供了当时的风俗人情，向同代人提出了各种严肃的社会问题。他又是法国唯物主义喜剧的第一人，以滑稽突梯的形式揭露封建、宗教与一切虚假事物的真面目。
莫里哀不仅是一位杰出的剧作家、一位出众的导演、一位成就极高的优秀演员，他还培养了一代群星灿烂的表演艺术家。他是法国戏剧历史上贡献卓越的戏剧家，也是整个欧洲戏剧事业发展的推动者。

I
序
原版序

小丑吃醋记 
飞医生 
冒失鬼或者阴错阳差 
爱情的怨气 
可笑的女才子 
斯嘎纳耐勒或名疑心自己当了乌龟的人 
丈夫学堂 
讨厌鬼 

II
太太学堂 
太太学堂的批评 
凡尔赛宫即兴 
逼婚 
达尔杜弗或者骗子 
堂•璜或者石宴 
爱情是医生 

III
愤世嫉俗 
屈打成医 
西西里人或者画家的爱情 
昂分垂永 
乔治•当丹或者受气丈夫 
吝啬鬼 

IV
德•浦尔叟雅克先生 
贵人迷 
司卡班的诡计 
艾斯喀尔巴雅斯伯爵夫人 
女学者 
没病找病 

法国十七世纪著名作家对莫里哀与其喜剧的评价
莫里哀年谱

1.莫里哀是法国现实主义喜剧的伟大创始人，他的喜剧向后人提供的当时的风俗人情，向同时代人提出了各种严肃的社会问题。《莫里哀喜剧全集》收录了莫里哀的27部剧作，包括他的代表作《吝啬鬼》《达尔杜弗或者骗子》《太太学堂》《愤世嫉俗》等，全面展现了莫里哀的创作风格，是国内最完整的莫里哀喜剧译本。

2.本书由著名作家、戏剧家、翻译家李健吾先生翻译完成。译者自幼酷爱戏剧，曾任清华大学清华戏剧社社长，先后共创作、改编近50部剧作，剧本题材丰富多样，风格各异。自上世纪30年代起，李健吾先生以刘西渭的笔名发表多部戏剧评论集，见解独到。他还是中国最早从事外国戏剧研究的学者之一，译有《契诃夫独幕剧》《托尔斯泰戏剧集》《高尔基戏剧集》《屠格涅夫戏剧集》等重量级戏剧家的作品。他的译文讲究信与达，忠实还原了原著。

3.当代戏剧评论家让娜·莫罗说：“莫里哀是我们的同时代人。”法国资深表演艺术家弗朗西斯·于斯戴尔说：“莫里哀谈论的是我们自己。”虽然时隔四个世纪，对眼下的当代世界来说，莫里哀的戏剧仍然堪称一种社会学经济与文化状态的剖析。