关系的魅力 鲁院讲义集2 杂文 作者 新华正版
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江苏无锡
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作者作者
出版社作家出版社
ISBN9787521205978
出版时间2020-01
版次1
装帧平装
开本32
页数1208页
字数524千字
定价78元
货号xhwx_1201987657
上书时间2024-04-16
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主编：
中国文学“黄埔军校”课堂二十五位文学大家现场分享铁 凝 吉狄马加 李敬泽 阎晶明 吴义勤 白庚胜 刘心武 刘震云刘亮程 刘跃进 何向阳 格 非 西 川 余中先 施战军 陆建德 宁 肯 赵振江 李 洱 李建军 李少君 欧阳江河 潘凯雄 邱华栋 董 强
目录：
关系的魅力 铁凝／1
当下的文学翻译与全球化语境下的国际文学交流 吉狄马加／25
体、现实与作家的主体建构 李敬泽／44
文学新趋势及世界的可能 阎晶明／64
如何评价中国当代文学 吴义勤／76
的力量 白庚胜／106
从唐德刚先生的一个疑问讲起 刘心武／122
潘金莲时代的其他几个人 刘震云／161
土地上的睡着和醒来 刘亮程／175
建安风骨的历史内涵及其意义 刘跃进／196
小说的精神 何向阳／235
文学想象与生活阅历 格非／267
中国当代诗歌流变 西川／300
文学翻译的三问题：查字典、注释与修改 余中先／332
阅读与选择 施战军／353
略谈翻译家对中国现当代文学的贡献 陆建德／396
现实与主体及叙述的自由 宁肯／423
诗歌翻译是二度创作 赵振江／439
致敬翻译家 李洱／465
发现滋育型文学经典 李建军／481
诗心、诗情与诗意 李少君／505
长诗写作：诗意作为一种转化和扩展 欧阳江河／515
现实题材文学的写作与出版 潘凯雄／535
谈谈奥尔罕·帕慕克的小说 邱华栋／556
试论翻译工作者的“深度学” 董强／570
内容简介：
邱华栋主编，铁凝、吉狄马加、李敬泽、刘心武、刘震云、格非等名家在鲁讯文学院讲座的讲义合集，共二十余篇。近距离聆听大师课。
精彩内容：
关系的魅力铁？凝主持人：我们请到了中国作协铁凝，铁凝在百忙之中抽时间来了鲁院，满足了我们五十五个少数民族作家的心愿，让我们用热烈的掌声表示诚挚的敬意和欢迎！这将是一个美好的早晨，也是一个让我们难忘的上午。铁凝曾经说，文学是人类大的体贴和爱，她的创作关注人的内在的理想追求，探讨女生存际遇与精神心理，描写了人类人的盾与痛苦，诸多长篇创作成为中国当代的重要作品，同时出的短篇创作在中国文坛享有独特的地位。那么铁凝给大家讲座的题目是关系的魅力。下面我们用热烈的掌声表示欢迎。铁凝：各位学员、各位同行，大家上午好！非常高兴再次来到我们这个班上，和大家一起交流文学的心得。我不是在这个课堂讲课。我们都是同行，我是来和同行谈谈文学。开始可能是我讲你们听，但我这个讲不是讲课，我把它叫一种说话吧，说一说我在小说方面的心得。我次来我们这个班是开学典礼，在开学典礼上我们有一个学员在发言中感叹时间过得快啊！他说：这个时间比剃头刀还快。我觉得这话说得非常好。通常我们会说，时间一去不复返，时间如流水。比如这个时间，我记得是一位彝族学员，他比喻时间像剃头刀，让时间像刀子一样，时间如刀，让人感到心惊肉跳，那么锋利，给你一个很强烈的警示。我确实感觉到时间像刀子一样，转眼间我们又在这个房子里见面了。新年到了，牛年又过去了。时间如刀，我也不用更多寒暄和客套耽误大家的时间了。我要讲的题目也叫关系的魅力——“关系”一词在小说中或者在文艺作品中。我一直觉得写作是一件非常个人的事情。我每次被盛情邀请，被我们的作家，包括为我们的大来做一个讲座的时候，我有点发怵。到底怎么写小说？大家都写过，写小说、写诗、写散文等，还有是文学创作的规律，好像大家都明白。一个作家再对这个发言，我觉得作用是非常有限的。所以我的发言并不是想告诉各位我们应该怎样写小说，只是谈一谈我个人在写作过程中的一些心得。当我坐在这里和大家面对面时，我觉得眼前的你们这些面孔是那么样地有生气，一瞬间也促使我再次回到学的。这种是一条在学当中回到欢乐的路，只有不断地学，不断地获得学的能力，我才能知道世界有多大，人心有多深，自己有多少缺欠。我从事写作，从篇作品发表到已经写了三十多年。三 十多年间，我经历了自己的钢笔字（那个时候没有电脑）次变成铅字，篇小说得到发表后的那个兴奋、喜悦和虚荣心的满足。因为我不知道各位是否经历过那个时代，是你的手写的钢笔字居然能变成印刷体铅字，得以公开发表那种兴奋，跟大家用电脑写作那种感受还是不一样，大家对铅字的那种感觉已经一去不返。那种发表的狂喜，很难用的感受去对应。所以，那时候一方面我很惊喜，有虚荣心的满足有自我陶醉；另外一方面我以为写小说也挺容易。比如我的一个短篇小说哦，香雪次获得奖，我表面上装作静，但心里很喜悦。每天睡觉之前都要把这小说再读一遍。初你的作品公开发表，并且得到了文坛和读者的认可那种喜悦、那种虚荣心的满足我都体会过。那时把小说看得过于轻易，只是写了多年之后，才越来越觉得写小说是不容易的，所以写到我才知道害怕了，那时候不知道害怕。，我承认天赋、机遇和勤奋是成为作家的三个重要因素。但我觉得当你成为一个作家之后，勤奋非常要紧，为什么呢？因为文学从根本上讲没有近路可走。如果你说，我怎么样才能更快、才能更近一点让我到达目的地呢？我不知道。我觉得真正的文学不能抄近道，没有近道可抄。一个写作的人要有勤奋的、笨重的、劳动的准备，和一种心胸。这样的心胸和小聪明是没有关系的。小聪明有什么用没有呢？我觉得小的聪明也有用。无论对文学或者说对人生，小的聪明是有一种救急的作用。但老实说，文学不能是处于救急的。文学终还是需要一个大的老实的态度，有大的老实才能获得大的智慧，小聪明是不难的而大老实是不容易的。大的智慧往往是由大的老实做底的，每当我面对小说时愿意对自己有这样的一个告诫。下面我谈“关系”这个词在小说中的魅力，或者说“关系”这个词对小说的意义。当我们被问及小说是什么，可以有很多种回答，比方小说是叙述的艺术；小说是在想象中的满足；小说是人类共同需要的一种精神上的游戏。还可以说得写意一点：当我看到短篇小说时首先想到的一个词是景象；当我看到中篇小说时首先想到的一个词是故事；当我看到长篇小说时首先想到的一个词是命运。小说还可以是很多，比如小说反复表现的是人和自己的关系，这个自己包括自己的肉体和自己的精神的关系；人和他人的关系、人和世界的关系以及这种种关系的无限丰富的可能。作家通过对关系的表现，达到发掘人的精神深度的目的。因此我以为“关系”在小说中是一个很重要的词，同时也是一个很有魅力的词。什么叫关系呢？关系是人或事物之间的相互作用和相互影响的。我想从四个方面跟大家交流一下，小说中的“关系”。一、对关系的独特发现是小说获得独值的有效途径。本作家黑井千次写过一个短篇小说，叫小偷的留言，很短。小说的背景是东京，一个单身汉小职员，生活很邋遢，事事不如意，婚姻也没有，工作压力也很大，这样形成一个恶循环。小说表现的是这样一个生活邋遢、事事不如意的单身汉和一个职业小偷之间的关系。故事很简单：这个单身汉，屋子里很脏、很乱。生活很没有起，所以是晚上回来吸烟、喝酒，白天出去是压力很大的工作，出来进去小房间是他一个人。单身汉去上班，有个小偷光顾了他的家。他从窗子里跳进来是想偷东西，但是这个小偷发现单身汉的房间里太脏、太乱。重要的是，这个小偷是特别爱干净的一个人，这个小偷有洁癖。有洁癖的小偷他尤其不能容忍他要偷的这个人的房间这么脏。小说在之前已经铺垫了很多单身汉的脏房间，比如被子永远堆在榻榻米上；碗池里的碗筷摞得很高，都长了绿毛，他也不洗碗，他吃了再拿，一直拿到没有；然后烟头都满满的从烟灰缸里溢出来；臭袜子东一只西一只的，等等。小偷想这么脏我怎么偷呢？我得先帮他打扫打扫房间。于是他开始按照他洁癖的标准，很认真地帮单身汉叠被子、清扫烟头、洗碗、擦洗家具、打扫卫生间啊，浴缸弄得非常明亮一尘不染。他非常高兴，为他的这种劳动成果。这个时候小偷忘了偷了，干净的大于偷盗的了。当然单身汉的家可能也没什么好偷的。小偷打扫房间之后觉得还不能结束，他这个人这么邋遢，我花了这么多时间来给他清理，他明天要再这么邋遢可不行，我得跟他说一声。所以他留了一张纸条给单身汉，纸条上写着：先生，您的房间太乱了，下次请注意卫生。落款：小偷。单身汉回来发现房间明亮整齐，很干净，他当然心里瞬间产生一种愉快。单身汉几乎是刀不入的，是说很难有什么东西真正触动他，即使进来一个小偷也无所谓，谁爱来谁来。所以当他发现是小偷打扫了房间还给他留了字条，他哈哈一笑，把字条扔一边。他还是吸烟喝酒简单吃点什么东西，然后把那个碗筷又往洗碗池里一摔，被子也不叠。但是，第二天早晨单身汉又如往常一样去上班的时候，他好像觉得有一点什么事情没办，他想起小偷给他留的纸条，说让我注意卫生是吧？好像是。还说我的房子太乱。万一小偷再来呢，要不然我收拾一下？他开始收拾，他下意识开始整理房间，这种久违了的劳动，还使他感受到一种莫名的愉快。以前很久没有感受到了。然后他也给小偷留了一张纸条。他说：先生，遵照您的吩咐我整理了房间，不知您是否满意。他想他也许会来。结果他一上班，那小偷又来了。小偷一来先检查房间卫生，然后看见了单身汉给他的纸条。如此这般，两个陌生人在这种互不碰面、互不知道姓名的情况下交流了起来。是这么一个小说。我很被这个小说打动。黑井千次先生和我是忘年交，几年前，他访问中国的时候，在北京我跟他有一次文学对话。我跟他说我读过您的小偷的留言，我在很多场合也讲过这个故事。我问：是什么触动您写这个小说？他回答得很简单也很真实。他说：初是我女儿的房间，太乱了。我一推门进去给我一种刺激。第二，我当时有一个想法：东京这种大都市，城市如此的大，经济的高展，让人心隔得越来越远，人与人之间的冷漠，我主要想写这个。小偷进门了，如此地登堂入室，邻居们都发现不了，跳进跳出的都没有被人发现，黑井先生说他主要写这个冷漠。但是我个人觉得，这个小说传达给读者的不仅仅是这层意思。当然也有这层意思。作家本人说的也许是表层的意思。我觉得有时候好的小说它有能力作者的本意，给读者提供一种再创造的可能。小偷的留言有能力作者的本意，我感受到的是什么呢？我感受到的是两个小人物，一个小偷和一个单身汉，这样两个小人物在一个既发达又冷漠的大都市的犄角旮旯的挤压下，相互产生出的一点并不深刻，有些荒唐，但是你却乐意相信的温暖。这样他们一种对立的关系在作家的设置之下神奇地化为一种带有些许凄凉的喜剧。你觉得有点荒唐，但是你很乐意相信。这是一个不可能，但是你相信它可能。对于这种关系的发现，使这篇小说脱离了一般的表现冷漠，它更有力量也更加动人。我还想提及我的中篇小说永远有多远。我写了一个北京胡同里的女孩子，这个女孩子叫白大省，她被认为有点，善良、仁义、吃亏、让人，不断地恋爱不断地失恋。好像很多读者喜欢这个人，她在这方面有打动人心的理由。这个人永远怀着一腔过时的热情恋爱，却永远地失恋，什么打击给她她都能够接受。有家说，这个胡同里的女孩子身上有一种硕果仅存的东方美德，她能够唤起我们内心柔软的那一部分。在这篇小说里我也的确用很多篇幅叙述白大省和几个男的关系和家人的关系、和同事的关系。所以当时小说发表之后一些读者跟我讲，那一阵他们如果做了一件很的事，吃亏的事，会说：哎哟，我这不是当了一回白大省吗？她成了一个吃亏让人、怀着过时的激情恋爱的胡同里里气的女孩子的典型形象。但是读者可能忽略了女主角和另外一个女——外号叫“西单小六”之间的关系。西单小六是什么人呢？是，是胡同里的，是属于胡同里民当中非常妖娆的女。她一出门是可以吸引全胡同里人的目光的，是可以随意支配男的。一直到青春不再的时候，她仍然能以她的风占领一个比她小十岁的男人的心。她跟一个小她十岁的男人结婚，开一个小酒吧，仍然那样的妖娆。白大省和西单小六的关系仅仅是她们住在一个胡同，其他都相去甚远。但是这个我行我素的西单小六，正是有几分气的白大省内心深处的艳羡对象。她想做的，是梦想成为西单小六那样的。那是她内心深处永远不能言说的秘密。永远有多远如果只写了一个北京胡同里的女孩子的美好，她让人调动起心里的惆怅，让你觉得天下还有这样善良的人。男人在恋爱时不见得喜欢她，但男人在结婚找归宿的时候可能会选择她，但得经过无数折磨之后。白大省不断被所爱的男人抛弃，后白大省初恋的男友被自己的女朋友抛弃了，当他抱着和前妻生的小女孩来找白大省的时候，白大省还是毅然接受。这个小说如果写出了一个北京女孩子的善与美好，那它算是一个不错的小说，但仍然是庸的。笔者在这里更想探讨的是一个人想要改变自己的可能和合理。被胡同里的人和周边人赞扬的白大省，其实她并不想成为她已经成为的这种人。由于她秘密的梦想，她和那个妖娆的西单小六，她们表面是一种世俗意义上的对立关系，实际上是艳羡关系。但这是白大省的秘密。白大省对改变自己有一种崭新的向往。她这种向往，这种羡慕，有她的合理。白大省现在成为的那种人也许真的不是她想要成为的那种人，而她已经被界定成那种人。比如别的女可以抛弃男朋友，但你白大省不能抛弃，因为你从小是好孩子，爷爷、奶奶、大叔、大婶把你夸得那么仁义。因为你仁义，吃亏的事是你的了，天生是你的。人家不要的人那也可以是你的，你要承接。西单小六她本来是，她本来可以左右男人，她想要抛弃谁抛弃谁。但是白大省你却不行。白大省梦想成为像西单小六一样也被异追逐的这样一个。她的想象又有什么不合理？她的悲剧在于约定俗成背景下大众对她不可改变的认可，使她这种梦想永远无法实现。也许我们现在成为的这种人都不是我们想要成为的人，但是事情发生在白大省的身上，格外显出了某种辛酸。所以她的意义不是简单的是一个北京胡同里的女孩子的善是心灵美。这里我还想说，凡是能形成关系的人物在小说里都不会是静止的，必会流动或者变异。好的关系设置会使小说富有活力，有时候即便这部小说情节的推进是缓慢的，但人物内心的节奏也会充满行进中的动感。对此你要有一个自觉的把握。二、对关系突变的独特表现，是小说获得人魅力和人深度的方法之一。我用一个电影来和大家讨论。我举一个瑞典电影教室别恋的例子。我想有时候好的电影是可以警告小说的，警告小说家不求甚解的庸的对人物关系的想象。当然更多时候还是好的小说去警告电影。教室别恋讲的是在二战期间，在瑞典的一个小城里，一个中学女教师和她的男之间的故事。女教师从首都斯德哥尔摩随做生意的丈夫来到小城，因为当时首都战乱。这个小城是她丈夫的家乡，可能生意在这里做起相对还容易一点。女教师年轻漂亮，而且带着一些大城市的优越感，时时感觉到战争中闭塞的小城生活的乏味。她的个人生活只有学校和家。而那个小城的呢，正好是敏感的青春期。他的家庭是父母整天吵架，爷爷奶奶一大家人，他不愿意待在家里。这样一个孤独的早熟的内心又非常敏感的中，很容易被一个年长于他，又是从大城市来的女教师引诱。并且在电影的前半部一直在表现他如何受到这个女教师的吸引，当然女教师同时也愿意引诱他。她丈夫是做女内衣的商人，每天都要开着车出去推销。电影的前半部表现了师生这种不正常的恋情，而且这个男孩子一度不能自拔。我记得有一个镜头是这个晚上女教师家里亮着灯，中站在窗下发呆。他又不能进屋，在寒冷的夜晚看女教师的灯光一直看到熄灯。我想电影再往下怎么推进呢？如果这个电影仅仅写了青春期的渴望，女教师的引诱，这个两个人之间关系的过程，后不能这样下去，终会成长、觉醒，他主动离开了女教师。如果表现了这些，也是好电影。何况几位演员非常出，表演的分寸把握得非常好。这不是挑逗的电影，它甚至很严肃。可我仍然要说它是单薄的。但是我注意到这个电影里还有另外一组人物关系，除了女教师和男生这样一组人物关系，还有另外一组人物关系，而这组人物关系更重要。是谁和谁的关系？是和女教师的丈夫的关系，电影对这两个人关系的独特表达，才真正成了这部电影本身。女教师的丈夫是一个经营女士内衣的商人，吊袜带、毛袜、内衣什么的，后来还有玻璃丝袜。这个人厚道，朴实，对家庭有责任，对生意也很本分。中规中矩，生活规律，也很爱妻子。他除了本分的生意，还有一点小的，仅此而已。是一些什么样的小呢？比如说：他喝点小酒，不多，每天固定的一点，在固定的地方，有固定的酒具。酒具是他自己搞的，他在厨房的布谷鸟挂钟里面安装了一个小机件，一个可以定时打开的小酒具。他在固定的时间回到家来，坐到固定的椅子上，他身后的墙上是那个布谷鸟钟，布谷鸟下边固定地放着一个杯子。他喝酒的时间一到，布谷鸟的嘴里吐出酒来准确地流到他的酒杯里。他也不看，从后面拿过杯子喝。他还有个爱好，喜欢古典音乐，喜欢贝多芬。我们能够想象，一个这样本分的商人，在每天下班后的这么一个固定时间里，挂钟上的小布谷鸟一边叫着一边从嘴里吐出一股酒来，正好流进了他那个酒杯。他戴上白手套放着贝多芬的音乐，喝着从小鸟嘴里流出来的酒，沉醉在贝多芬的音乐里。这个商人很满足。我们当然可以说这个丈夫的说不上太高雅，太脱俗。或许这样的一种小情调不能满足女教师的，大都市的？但是观众却觉得这样一个丈夫他是人类凡、牢靠、踏实的一部分。他也没什么高谈阔论，没什么很深的学问。不幸的是情况有了变化：在某下午他回到家来，喝着酒享受贝多芬的时候，他看见了他不该看见的。这他回来稍微早一点，他看见这个突然从他妻子的卧室跑出来到厨房来接水喝，身上还披着他妻子的花睡衣。他们互相看见了，这个定在水池前不能动了。电影在前面作了一个铺垫，这个丈夫见过这个，这么一个小孩他根本没在意，他觉得这是他妻子无数的当中的一个。因为有时候女教师会在家里让一些来补英文，他原来一直以为是来找他妻子补英文的一个。他现在知道不是了，当然不用语言了，关系的突变在这时发生了。以前他们俩没关系，他们是不搭界的行的。现在导演怎么来处理？可以是很落俗套的，比如说，女教师的丈夫很魁梧，一巴掌把这个小屁孩打出家门；还可以再绅士一点：丈夫自己放下酒杯一言不发出去了，给这个孩子留出换衣服、逃脱的机会。但是都没有，我以为的俗套都没有发生。发生了什么呢？这个丈夫看了非常害怕的、紧张的小男孩，掠过眼前的现实，在卧室里发生的那些事，他根本不谈那些事。他不像一个大人对小孩，他像一个男人对另外一个男人，一个可以交心的男人那样，和、沉静地跟讲起自己的一件往事，年轻的时候发生的一次荒唐。我记得电影里他们的对话：唔，其实我刚结婚不久有一次荒唐的事，到我也没有跟我妻子讲过。我应该是在错误的时间错误的地点做了一件错误的事，和另外一个女人，背着我的新婚妻子。他讲了这样一件事，慢慢静下来了，他好像被这个大人吸引，不知不觉他不紧张了，他觉得存在他身上的危险减少了。一个大人和一个的谈话在这时变成两个男人之间的说话，主动加入进这个谈话，他问商人这件事女教师知道吗，他说知道了。是你向她坦白了吗？他说没有。是自己不小心，一个吊袜带掉在车上了。说：可你本来这个呀？你的车里本来装着很多吊袜带、胸罩、内裤什么的。商人说，但是我从来不紫的吊袜带。所以他妻子一上车看到一根紫的吊袜带发现了。万万没想到，这个男人能够对这个小男孩像对一个成年男人那样说自己的秘密，从这一刻他莫名地被这个成年男人所吸引，被他的谈吐所吸引。他从这个丈夫身上初次感到了自己的被尊重，从那天起非常渴望见到的不再是优越的、对他也越来越跋扈的女教师，而是这个尊重他的大男人，他渴望听他讲话。他们有这样的对话，比如这个丈夫对说：当你看到一双羊毛袜子的时候你想到的是什么呢？这说：我想到你要得更多，赚更多钱。这个丈夫说，错了，你应该想到草地，青草，自然，人的皮肤和自然的亲近。他还请一起听贝多芬，把带入了这样一个氛围当中。在和这个丈夫的接触中感受着一种无以言说的感动，其实这是他次得到人的纯净的启蒙。他真正是对这个着迷了。那么女教师的丈夫和之间突然呈现的这种关系，作者对这种关系的表现使这部作品显得不凡。当的渴望、亢奋和神秘感在这一方渐渐消退之后，正是那位丈夫填补了他即将沉陷的空白，使真正地成长了，人的深度和一种难以言说的饱满的魅力在这种关系中凸显出来。所以我的结论这部电影不是一部挑逗的电影，是一部真正的成长史。这里面有脆弱、有浪漫、有纯朴、有疼痛，也有对动物的逃离和反抗，以及真正获取精神上的健康走上有资本的沉着。所以，与其说这是一部男女关系的作品，不如说它表现的是两个男人之间的关系——他们的看上去虽然奇特，但从根本上更为长久的友情。在这种关系的表达中，有几个词是非常重要的，那是：判断、选择和创造。这三个词非常重要。三、关系可以创造，但不可以捏造。在小说里，在文学作品里，关系可以创造但不可以捏造。在这里对作品体裁感的把握显得非常要紧。为此我再以一个电影为例。丹麦和法国合拍的一个电影叫黑暗中的舞者，它实际上是一部音乐剧。有点煽情，当时也很座。电影中一些出其不意的关系细节是导演的成功创造。主人公是美国华盛顿州的捷克移民，一个铝制品厂的女工，业余喜欢唱歌，参加演唱队什么的，这些因素决定了这部电影的气质和风格，这是一部什么电影？用一句话概括：在喧嚷的生活中，在女主人公灵魂命运所有的转折关头，由音乐和舞蹈发动战争的一部歌舞片。电影铺垫了女工很多的悲惨命运：单身母亲独自抚养孩子，而她自己快要失明了，儿子还有病。女工的邻居比尔是个，趁着她要失明的时候偷了她的钱，那是她为儿子做手术攒下的一笔钱，也可以说是母子二人积蓄。她要在自己失明之前给儿子去做手术，但是邻居偷了这笔被她藏在一个小铁盒子里的钱。她知道是他偷的，去这个家里要钱。她说我已经快要瞎了，但是我儿子不能瞎，你们都有钱，你们都是正常的人，眼睛是明亮的，这点钱对你也没特别大的用处，请把钱还给我。不承认，可这个半瞎的女工看见了桌子上她那个小铁盒。她去盒子，两个人的搏斗发生了。女工发疯样地表现出母亲对儿子的爱，那时她夺的是儿子的生命，已经不是钱了。在这种激烈的过程中，她看到桌上有这个的，结果她抓起了指向说，你如果不还钱我开。说话当中走火了，中弹倒在地上。她不是真要打死他，所以她一下子不知该怎么办。这时他们之间的关系呈现出一种奇特的变异：倒在地上胸部已经中了一，他突然对女工说，你必须打死我！他要求她打死他。在将死时的良心忏悔，观众一目了然。在他痛苦的“命令”下她再开一，他死了。那么情节如何推进呢？她是把一扔逃跑，还是等更多的来？开始我为什么说它是一部音乐电影呢？音乐舞蹈，它的体裁感决定了作者可以创造一个情节：导演让这个女工和这个仇人之间产生了一种新关系，死去的突然复活，他站起来，用舞蹈动作推着这个女工向门外走。他们在这时的肢体动作变成了一对仇人之间的舞蹈，但他又不是真的舞蹈，他是有用意的，他一边舞蹈，一边说着：你趁我的妻子还没有回家之前，趁她还没有报警赶快逃跑，逃得越远越好。而女工在死者突然复活的且惊且疑中，在死者复活后催促的“舞步”中半推半地舞出了的家，逃跑了。这样让观众稍微感觉到一点安慰：，是忏悔的，他给她出主意让她跑；第二，女工我们觉得也可以理解，她没有主动逃跑，也没有在那里坐以待毙。那怎么办呢？所有的尴尬，以仇人突然复活的舞蹈的形式，让这两个人进入一种新的关系，也使女工的逃跑更加催人泪下。这个地方的煽情我说它不是一个捏造，它是一个创造。对体裁感的准确把握，造了对仇人此情此景中看上去难以理解的行为，但是观众看的时候却不觉得别扭。因为这样的体裁可以发生这样的想象力，这样的想象力可以创造出两个人这样的关系，他深入到了生者和死者的内心，使作品充满悲恸的感染力。我这里说的体裁不是题材，体裁终决定作品的风格。比如说，小二黑结婚大家都读过，是赵树理先生的经典作品。我们拿小二黑结婚同梁山伯与祝英台相比，两个作品我们可以说都是反封建的主题，梁、祝可以化蝶，观众愿意相信，觉得非常的美。但是你不能让小二黑和小芹化蝶，他们如果化蝶大不可信。为什么呢？体裁决定的。所以我认为：，创造是想象力对写作者灵魂忠实的投奔；那么捏造是什么呢？捏造是写作者在抄近道的途中充满功利心的算计。想象力也不是空穴来风，它其实要靠写作者内心的长期培育，是对体裁感脚踏实地的把握，是合理地对人生逻辑的老实推敲。第二，生活中有现成的人物关系，比如我和你们是同行关系，你们相互之间是同学关系，老师和是师生关系。但是文学中没有现成的人物关系。文学而言，很有可能
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