啼笑因缘 中国现当代文学 张恨水 新华正版
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作者张恨水
出版社远方出版社
ISBN9787555510147
出版时间2017-12
版次1
装帧平装
开本16开
页数311页
字数285千字
定价45元
货号xhwx_1201689509
上书时间2024-01-21
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目录：
啼笑因缘
李浩然题词 蝶恋花 并序
一九三？年严独鹤序
一九三？年作者自序
豪语感风尘倾囊买醉 哀音动弦索满座悲秋
绮席晤青衫多情待舞 蓬门访碧玉解语怜花
颠倒神思书中藏倩影 缠绵情话林外步朝曦
邂逅在穷途分金续命 相思成断梦把卷凝眸
颊有残脂风流嫌着迹 手加约指心事证无言
无意过香巢伤心致疾 多情证佛果俯首谈经
值得忘忧心头天上曲 未遗憾局外画中人
谢舞有深心请看绣履 行歌增别恨拨断离弦
星野送归车风前搔鬃 歌场寻俗客雾里看花
狼子攀龙贪财翻妙舌 兰闺藏凤炫富蓄机心
竹战只攻心全局善败 钱魔能作崇彻夜无眠
比翼羡莺俦还珠却惠 舍身探虎穴呜鼓怀威
沽酒迎宾甘为知己死 越墙窥影空替美人怜
早课欲疏重来怀旧雨 晚游堪乐小聚比秋星
柳岸感沧桑翩鸿掉影 桐阴听夜雨落木惊寒
托迹权门姑为蜂蝶使 寻盟旧地喜是布衣交
裂券飞蚨绝交还大笑 挥鞭当药忍痛且长歌
惊疾成狂坠楼伤往事 因疑入幻避席谢新知
慷慨弃寒家酒楼作别 模糊留血影山寺锄奸
辗转一封书红丝误系 奔波数行泪玉趾空劳
艳舞媚华筵名妹遁世 寒宵飞弹雨魔窟逃生
绝地有逢时形骸终隔 圆场念逝者啼笑皆非
一九三？年作者《作完<啼笑因缘>后的说话》
啼笑因缘 续集
一九三三年续集作者自序
雪地忍衣单热衷送客 山楼苦境寂小病留踪
言笑如常同归谒老父 庄谐并作小宴闹冰人
种玉来迟解铃甘谢罪 留香去久击案誓忘情
借鉴怯潜威悄藏艳迹 移花弥缺憾愤起飘茵
金屋蓄痴花别具妙计 玉人作赝鼎激走情俦
借著论孤军良朋下拜 解衣示旧创侠女重来
伏枥起雄心倾家购弹 登楼记旧事惊梦投怀
辛苦四年经终成泡影 因缘千里合同拜高堂
尚有人缘高朋来旧邸 真无我相急症损残花
壮士不还高歌倾别酒 故人何在热血洒边关
内容简介：
张恨水著的啼笑因缘男主人公樊家树在天桥结识了关东义侠关寿峰和他的女儿关秀姑，又怀着怜爱之心救助了唱女沈凤喜，并供养她读书和生活；而樊家树的表嫂则极力撮合他与富家千金何丽娜交往，何女偏又酷似沈女，以致误会频生。这三个少女都对樊家树怀有爱恋之心，但他对关秀姑是敬仰其侠义精神，对何丽娜是客套的以礼相待，唯对沈凤喜情有独钟。在二人恋情发展之际，樊家树因母亲生病而返乡探望，期间，沈凤喜因贪慕荣华嫁给了军阀刘德柱。樊家树回京后得知此事，不仅没有怨恨，反而设营救沈凤喜，但却遭到了她的拒绝。后来，沈凤喜在刘德柱的殴打羞辱下，心理不堪承受而发疯。而决心专注学业的樊家树也被一伙匪徒绑架勒索，幸得关氏父女解救，并很终撮合他和何丽娜成了一段“啼笑因缘”。
作者简介：
张恨水（18951967），原名张心远，原籍安徽潜山。有名通俗小说家，鸳鸯蝴蝶派代表作家。一生创作了100多部小说和大量散文、诗词、游记等，共近4000万字，现代作家中无出其右者。其代表作有春明外史金粉世家啼笑因缘八十一梦等。他不仅多产，而且是作品很的作家。他的小说运用章回体而善为扬弃，使章回体延续了新生命；他的读者上有鸿儒，下至白丁，其作品在20世纪二三十年代风靡，倾倒无数男女，有“中国大仲马”“民国靠前写手”之称。
精彩内容：
描写的艺术
小说着重描写，这是大家所知道的。因为一部小说，令没有良好的描写，或者是著书的人，不会描写，那么据事直书，简直是“记账式”的叙述，或“起居注式”的记录罢了，试问还成何格局，有何趣味？所以要分别小说的好坏，须先看作者有无描写的艺术。讲到这部《啼笑因缘》，我可以说是张恨水先生在此书上，已充分运用了他的艺术，也充分表现着他的艺术。现在且从全书中摘出几点来，以研究其描写的特长。
甲、能表现个。中国的旧小说，脍炙人的，要先数着《红楼梦》《水浒》《儒林外史》这几部书。而《红楼梦》《水浒》《儒林外史》的靠前优点，是描写书中人的个，各有不同，才觉得有作用，才觉得有。令《红楼梦》上的小姐、r鬟，《水浒》上的一百零八位好汉，《儒林外史》上的许多人物，都和惠泉山上的泥一般，铸成一副模型，看的人便觉得讨厌。不但不能成为好小说，也简直不成其为小说了。《啼笑因缘》中的主角，除樊家树自有其特点外；如沈凤喜，如关秀姑，如何丽娜，其言语动作思想，接近各别，毫不相犯，乃至重要配角，如关寿峰，如刘将军，如陶伯和夫妇，如樊端本，也各有特殊的个；在文字中直显出来，遂使阅者如亲眼见着这许多人的行为，如亲耳听得这许多人的说话。便感觉着有无穷的妙趣。
乙、能深合情理。小说是描写人生的。既然描写人生，那么笔下所叙述的，该是人生所应有之事，不当出乎情理之外。（神怪小说及理想小说，又当别论。）常见近今有许多小说，著者因为要想将情节写得奇特一点，彩描得浓厚一点、；便弄得书中所举的人物，不像世上所应有的人物；书中所叙的事情，也不像世上所应有的事情――《啼笑因缘》却接近没有这个弊病。全书自首至尾，虽然奇文迭起，不作一直笔，不作一笔，往往使人看了上一回，猜不到下一回；看了前文，料不定后文。但事实上的变化，与文字上的曲折，细想起来，却件件都深合情理，丝毫不荒唐，也丝毫不勉强。因此之故，能令读者如入真境。以至于着迷。
丙、能于小动作中传神。近来谈电影者，都讲究“小动作”。名导演家刘别谦他是很注意于小动作的。因为一部影片中，单用说明书或对白来表现思想或情绪，那是呆的；于“小动作”中传神，那才是活的。小说和电影。论其质，也是一样：电影中优选少“对白”而多“动作”，小说中也优选少写“说话”而多写“动作”。尤其是“小动作”。若能于各人的“小动作”中，将各人的心事，透露出来，便格外耐人寻味。试本书中举几个例子：如第三回凤喜之缠手帕与数砖走路；第六回秀姑之修指甲；第二十二回樊家树之两次跌跤；又同回何丽娜之掩窗帘，与家树之以手指拈菊花干，俱为神来之笔。全书似此等处甚多，未遑列举，阅者能细心体会，自有隽味。恨水先生素有电影癖，我想他这种做，也许有几分电影化。
著作的方
有了描写的艺术，还须有著作的方。所谓著作的方，是全书的结构和布局，须于未动笔之前，先定出一种整个的办来。何者须剪裁，何者须呼应，何者须渲染，乃至于何者须顺写，何者须倒叙，何者写反面，何者写正面，都有了确定不移的计划，然后可以挥写自如。《啼笑因缘》全书二十二回，一气呵成，没有一处松懈，没有一处散乱，更没有一处自相矛盾，这是在“结构”和“布局”方面，很费了一番心力的。也可以说是“著作的方”，特别来得精妙。此外还有两种特殊的优点，也不可不说。
甲、暗示。全书常用暗示，使细心人读之，不待终篇，而对于书中人物的将来，已可有相当的感觉，相当的领会。如凤喜之贪慕虚荣，在第五回上学以后，要樊家树购买眼镜和自来水笔，已有了暗示。如家树和秀姑之不能结合，在第十九回看戏，批评十三妹一段，已有了暗示。而第二十二回樊、何结合，也仍不明说，只用桌上一对红烛，作为暗示。这明是洞房花烛，却依然含意未露，留待读者之体会。
乙、虚写。小说中的情节，若笔笔明写，便觉得太麻烦，太呆笨。艺术家论作画，说必须“画中有画”，将一部分的佳景，隐藏在里面，方有意味。讲到作小说，却须“书外有书”。有许多妙文，都用虚写，不必和盘托出，才有佳趣。《啼笑因缘》中有三段大文章，都用虚写：一、第十二回凤喜“还珠却惠”以后，沈三玄分明与刘将军方面协谋坑陷凤喜，而书中却不着一语。只有警察调查户时，沈三玄着报明是唱大鼓的这一点，略露其意，而阅者自然明白。二、第十九回“山寺锄奸”，不从正面铺排，只借报纸写出，用笔甚简而妙。三、第二十二回关寿峰对樊家树说：“可惜我对你两分心力，只尽了一分。”只此一语，便知关氏父女不仅欲使樊、何结合，亦曾欲使凤喜与家树重圆旧好。此中许多情节，全用虚写，论意境是十分空灵，境也省却了不少的累赘。若在俗手为之，单以上三段文字，至少又可以铺张三五回。这是“冲酱油汤”的办――汤越多，味却越薄了。
全书的结局和背景
读小说者自然很注意于全书的结局和背景。关于《啼笑因缘》的结局，在恨水先生自己所作的《作完（啼笑因缘）后的说话》中，已讲得很明白、很详尽，我也不用再说什么了。之我个人的意见，以及多数善读小说者的批评，都以为除了如此结局而外，不能再有别的写比这个来得有余味可寻。至于书中的背景，照恨水先生的自序，说是接近出于虚构，但我当面问他时，他却笑道：“像刘将军这种人，在军阀时代，不知能找出多少；像书中所叙的情节，在现代社会中，也不知能找出多少，何必定要寻根究底，说是有所专指呢。”言外之意，可以想见。之，天下事无真非幻，无幻非真，到底书中人、书中事有无背景，为读者计，也自毋庸求之过深，暂且留着一个哑谜吧。
我的话说得太多了，此作一结束。末了我还有两件事要报告读者：一、《啼笑因缘》小说，已由明星影片公司摄制影片，大约单行本刊印而后，不多时书中人物又可以在银幕上涌现出来。二、恨水先生已决定此后仍不断地为《新闻报，快活林》撰著长篇小说。此事在嗜读小说而尤其欢迎恨水先生作品者闻之，必更有异常的快慰。p5－7
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