动画剧本创作 漫画技法 洪汎 新华正版
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作者洪汎
出版社山东美术出版社
ISBN9787533028565
出版时间2010-07
版次1
装帧平装
开本16开
页数185页
定价32元
货号xhwx_11618194
上书时间2023-11-13
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商品详情
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目录：
前言
综述动画·独立动画的剧本创作
节 电影·独立电影与动画·独立动画
第二节 动画片的另一种分类
第三节 动画剧本的重要
第四节 为什么人人都渴望尝试写剧本，却难以写好
第五节 动画思维的培养以及如何快速学动画编剧
主题的确立
节 什么是主题?它存在的价值是什么
第二节 怎样才能把主题设定好
关于故事梗概
节 什么是故事梗概及其功能
第二节 如何进行合理的故事梗概练
分场大纲
节 分场大纲的概念及其重要
第二节 如何正确写分场大纲
人物设计
节 人物设计的重要
第二节 从生活中学做人物设计的方
第三节 做人物设计时要避的错误
人物潜史韶
节 人物潜史的定义和作用
第二节 做好人物潜史的方
第三节 潜史中要避的错误
第四节 人物关系中的潜史
关于台词
节 台词和人物潜史、人物格的关系
第二节 如何在台词中表现出潜史
第三节 如何让剧中人张说话，并说“好”话
第四节 台词中应该重点避的错误
第五节 创作台词时的几个巧办
第六节 什么样的台词才是美的
动作的定义与应用
节 什么是动作?动作所涵盖的两个范畴
第二节 什么是作?它和动作的关系
第三节 设计动作时常犯的错误
第四节 经典影片中如何实现从整体动作到小动作的一致与变化
让悬念在剧本田无处不在
节 什么是悬念?认识悬念中的误区
第二节 悬念存在的依据及其构成和分类
第三节 设计悬念时要避的错误
第四节 悬念在各种类型影片中的巧妙运用
如何让剧本摆脱小说和戏剧的“阴影”
节 小说和剧本的区别
第二节 写剧本时容易犯的“小说式的错误”
第三节 如何培养自己的镜头感
动画剧本的类型与创作特点
节 动画剧本创作与实拍剧本创作的异同点
第二节 商业动画剧本与动画艺术短片的异同点
第三节 如何在生活中自我强化动画思维
第四节 编剧意识的培养
附录
内容简介：
动画剧本创作特点：一方面是因为自己从事的“影视剧本创作”、“动画剧本创作”和“影视导演”这三门课程的工作已有七年之久。在这七年中接触的和他们的创作，时至已经不知道有多少了。从这些作品中我看到的很多的是对影视和动画的热情、缺的很多的却是经验。另一方面，在登上大学讲堂之前，在影视一线自己奋战了十年，在这十年里曾被很多专业上的困难羁绊，跌倒了再爬起来继续向前走。之所以能这样是因为，自己对所从事专业的喜爱。一转眼，那个曾穿着牛仔裤、背着双肩包、满怀创作冲动的青涩女生，已经在时间的磨砺中转化成另一副模样。在专业摸索的“磕磕绊绊”中，自己和“三十多岁”这个美好的称呼快要挥手说再见了。于是觉得应该是静下来心来结一些东西的时候了。虽然模样离“青春”二字已经很远了，但青春时代对影视的痴迷与冲动还时不时地涌动在心里，相信它们会伴自己一生。
精彩内容：
是动画剧本，有一句几乎被人们说烂的话——“剧本，剧本，一剧之本！”会不由自主地跃入脑际。对于学影视专业的人来说，这几乎是一句没有任何悬念、也从未怀疑过的话。
为什么我们谈论动画剧本创作，要先提这句话呢？因为动画在影视大家庭中，虽然有它独特的个，也有着专属于它的创作规律，但动画是影视的一个主干型的分支，这个事实是毋庸置疑的。人们惯把没有动画元素的电影、电视剧称为常规影视剧，或者实拍片；而把逐格拍摄的动画称为动画片或卡通片。但不管实拍片还是动画片，讲故事的基本元素都是镜头。有了镜头的概念，自然会涉及到景别、角度、镜头的衔接、镜头的静止与运动、镜头内外的信息张力等视听语言。所以说，动画剧本创作中，有着很多与常规影视创作相通和相同的语言、技与规律。
随着社会多元化的发展，影视技术的新月异，人们观赏影片的审美惯也在不断更新，隔膜在各种影片类型之间的栅栏越来越稀疏，实拍片和动画片之间彼此借鉴、互通有无的情况愈发繁多起来。例如，美国科幻片《未来战士》系列，一个打破天际的故事，加演绎和三维电脑技术合成的巧妙情节，不仅模糊了实拍电影的概念和范围，也让动画元素出现在实拍片中变得越来越普遍。发展到，实拍影视剧中像翻车、爆炸、星际大战、角变脸等，这些只能通过虚拟动画才能实现的效果，已经不再让真实影片的推崇者们感到新奇，它们如同生长在身体上的皮肤、毛发一样再普通不过了。从这个角度来看，动画不能算是存在于孤岛之上的孤单个体了。
而另一个提及它的根本原因，是剧本是一个影片成立的根本。有经验的业内人员，当看到剧本时能够准确地判断出未来影片的模样、它能否成功。所以看到一个存在硬伤的剧本，这些经验人士会说：“一看剧本知道这片子已经失败了。”既然如此，哪个腰缠万贯的投资人会把自己袋里的钱，哪怕是一分钱，投在一个没有潜力的剧本上呢？或者说，怎么可能把钱浪费在一个“满身疮痍”的剧本上呢？相反，一个精彩的剧本可能会招来无数有眼光的投资人的争相投资。
剧本不扎实，会给后面的工序带来很多麻烦，如会给导演组织影片、演员的表演、后期剪辑等带来制约和障碍。说到此处，又不得不用一句被广泛适用于各个领域的话来阐释以上的观点，即剧本好比盖房子时所打的地基，地基不牢固，将来的房子是个“豆腐渣工程”，坍塌只是时间的问题。尽管有时一个有经验的导演会使出浑身解数，来解救和拔高一个并不出、甚至千疮百孔的剧本，但终究难把它跻身于品质影片的行列，反而会让观众觉得这是一部空有一副漂亮的外表，而实质内容空洞无味，或故事逻辑混乱不堪，再或人物设计根本站不住脚的一部垃圾影片。所以说从它诞生开始注定了失败。
而剧本对影片的影响不仅仅于此，还直接制约着一部影片兴衰时间的长短。譬如，一些剧本创作者创作剧本的初衷仅仅是为了应景某个政策的颁布、响应某项制度的推出，而缺少对人类情感、哲理等这些能横亘时间长河的深度思，这样的影片也许会一度引起社会关注，也许还会红极一时，但随着时间的推移，它们很快会在观众的记忆中退，或许还会给观众留下不快的记忆。很不幸，纵览电影史、电视剧史或动画史，忽略以上原则的编剧不乏其人，因而也可以解释一种令人沮丧的现象——为什么影视技术和艺术发展到如此繁荣的地步，拥有类似失误的影片还会层出不穷。 ……
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