大腔戏
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天津西青
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作者叶明生,周治彬,曾宪林
出版社福建教育出版社
ISBN9787533496852
出版时间2023-06
装帧平装
开本16开
定价51元
货号1202972678
上书时间2024-10-18
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作者简介
王州，男，1971年4月生，文学博士，福建师范大学音乐学院副院长（主持工作）、教授、博士生导师。担任的本科与研究生课程有“世界民族音乐”“中国传统音乐”“音乐学概论”等。作为项目负责人承担国家社会科学基金艺术学项目两项；参与多项重量、省级科研课题项目研究；独立与合作编著的著作多部；发表在专业核心期刊的论文有二十多篇。
目录
一、概述
壹、历史沿革
（一）福建宋元杂剧
（二）历史上的弋阳腔
（三）弋阳腔在福建的流传
贰、剧种流布
（一）永安大腔戏
1.永安大腔戏源流
2.永安大腔戏流布
3.永安丰田大腔戏班
（二）大田大腔戏班社传承
1.大田大腔戏源流
2.前坪黎坑村大腔戏班
3.广平镇万宅村大腔戏班
4.广平镇岬头村大腔戏班
5.太华镇德安村大腔戏班
（三）尤溪县大腔戏
1.尤溪县乾美村大腔戏
2.八字桥黄龙大腔班
3.中仙乡联兴班
4.池田南芹村大腔戏班
（四）南平大腔戏班社
1.西芹镇珠地村
2.坂山村大腔戏班
3.西芹村杉坑村大腔戏演唱班
4.西芹镇峰坪村大腔戏班
5.西芹镇西岩村大腔戏班
（五）沙县大腔戏班社
叁.艺术形态
（一）大腔戏行当角色
（二）大腔戏表演程式
1.表演程式资料
2.科步口诀
3.基本动作
（三）大腔戏舞台调度
1.大腔戏的舞台调度常用的程式
2.表演选例
（四）特殊角色处理
（五）化妆与脸谱
1.大腔戏化妆
2.大腔戏脸谱
肆、音乐唱腔
（一）唱腔曲牌
1.尤溪大腔戏唱腔曲牌
2.永安大腔戏唱腔曲牌
3.大田大腔戏唱腔曲牌
4.曲唱班曲牌
（二）曲牌结构
1.单支曲牌结构
（三）演唱特征
1.其节以鼓，其调喧
2.字多音少，一泄而尽
3.吐字运腔
4.衬字
5.加白或夹白
（三）帮腔特征
（四）滚唱
伍、唱腔调式、板式与旋法
（一）唱腔调式
（二）唱腔板式
（三）唱腔旋法
陆、伴奏音乐
（一）乐队乐器
1.乐队建制
2.后场位置
（二）伴奏乐器
（三）唢呐曲牌
１．永安唢呐吹牌
２．尤溪唢呐吹牌
３．大田唢呐吹牌
（四）吹牌的应用
1.吹牌功用类别
2.吹牌在戏中的运用
（五）锣鼓经
1.锣鼓经
2.丰田村大腔戏闹台谱
3.南平大腔戏锣鼓经
（六）伴奏音乐的特征
1.简单、粗犷的锣鼓伴奏
2.唱、帮、打三个部分的有机结合
二、唱腔
（一）曲牌
1.春到人间草木知
《合刀记》娄英［小旦］唱【观花牌】
2.我儿听启
《合刀记》刘智远［正生］刘承佑［小生］唱【拜别牌】
3.众英雄听言因
《合刀记》刘智远［正生］刘承佑［小生］唱【和顺牌】
4.少年子弟将猛勇
《合刀记》刘承佑［小生］娄英［小旦］唱【雌雄牌】
5.听说罢好伤心（一）
《合刀记》郭威［净］唱【清水令】
6.赦书出下六部皆知
《合刀记》皇帝［老生］唱【诏书牌】
7.告员外听言因
《雌雄鞭》尉迟宝林［正生］唱【诉牌】
8.启奏吾王可登班
《封门官奏朝》封门官［末］唱【奏朝牌】
9.帐下三军听吾号令
《白兔记》刘承佑［小生］唱【点将牌】
10.哥嫂狠心
《白兔记》李三娘［正旦］唱【哭牌】
11.翻身勒马转回程
《白兔记》刘承佑［小生］唱【走路牌】
12.容臣奏上
《取盔甲》佘太君［老旦］唱
13.心中思忖
《取盔甲》驸马［老生］唱
14.听说罢好伤心（二）
《取盔甲》杨八娘［正旦］杨九妹［小旦］唱
15.书拜上六兄长
《取盔甲》杨八娘［正旦］唱
16.告公公听奴言明
《取盔甲》杨八娘［正旦］唱
17.孟良前去取药方
《取盔甲》杨宗保［小生］唱
18.杀得我弃甲丢枪
《取盔甲》杨八娘［正旦］唱
19.路迢迢，山峡没花草
《取盔甲》杨六郎［正生］唱【一江风】
20.昔日二人分别去
《取盔甲》杨宗保［小生］唱【哭相思】
21.秦居雍州（一）
《破庆阳》苏秦［正生］唱
22.下官亲自奏丹墀
《破庆阳》苏秦［正生］唱
23.君臣今日路中宿
《破庆阳》娘娘［正旦］苏秦［正生］唱
24.小姐可尔道
《白兔记》梅香［贴旦］唱
25.索债归家
《白兔记》李洪信［净］唱
26.连丧公婆
《白兔记》臭奴［夫旦］唱
27.抛离数载，景致依原
《白兔记》刘智远［正生］唱
28.更深夜静月明朗
《双鞭记》苏香莲［正旦］唱
29.心中思量
《双鞭记》尉迟敬德［净］唱
30.一江风
《双鞭记》尉迟敬德［净］唱
31.负屈含冤慢慢来到自家门
《玻璃盏》高文举［正生］唱
32.爹，非是孩儿去而复回
《白兔记》刘承佑［小生］刘智远［正生］唱
33.待院开由人闹
《青袍记》梁灏［外］唱
34.南海普陀山
《鲤鱼记》观音［正旦］唱
35.三炷茗香透天庭
《破庆阳》袁文正［净］唱
36.拜了奉请东方甲乙木
《破庆阳》袁文正［净］唱
37.为国安邦，且喜今朝果非常
《金印记》苏秦［正生］唱【园林好】
38.秦居雍州（二）
《金印记》苏秦［正生］唱
39.汉钟离腰系着紫金钩
《八仙献寿》吕洞宾［老生］唱【水仙子】
40.英雄盖世吐红霓
《征辽东》薛仁贵［正生］唱
41.一瓶酒满满斟
《孔子归家》孔子［老生］唱
42.香风阵阵袭人衣
《大八仙》王母娘娘［老旦］唱【清水令】
43.追思吾梦真奇美
《三代荣》狐狸仙［小旦］唱【步步娇】
（二）小调
1.左边一撇不成字
《卖花线》卖花郎［丑］唱【十字拆】
2.担子挑上肩
《卖花线》卖花郎［丑］唱【卖花线调】
3.忙把担子来挑起（一）
《大补缸》张古老［丑］唱【小补缸】
4.忙把担子来挑起（二）
《大补缸》张古老［丑］唱【大补缸】
5.一更里进绣房
《合刀记》管家［丑］唱【五更里】
6.姑嫂看灯（一）
《打擂台》花郎［丑］唱【五更里】
7.姑嫂看灯（二）
《打擂台》花郎［丑］唱【五更里】
8.高高山上一个庙子堂
《打擂台》花郎［丑］唱【兵溜冷】（又称【打更调】【打兵梆】）
9.坐在房中绣花鞋
小调【算命歌】
三、器乐
（一）唢呐曲牌
1.点绛
2.折桂令
3.金榜
4.金榜牌
5.仙花子
6.奏朝牌
7.拜团圆
8.雷鸠
9.广东歌
10.八板头
11.五马会朝牌
12.昂子金
13.水灯笼
14.算命歌
15.笔架楼
16.得胜令
17.沙白皮
18.家住在
19.广苏金
20.梅花序
21.紧过场
22.武点绛
23.接驾
24.游莺
25.步步娇
26.歹牒
27.水仙仔
28.大战（一）
29.大战（二）
30.寿筵开（一）
31.沽美酒
32.清江引
33.《跳回回》出场乐
34.献宝
35.寿筵开（二）
36.尾声
（二）锣鼓谱
1.开台锣鼓
2.出八仙锣鼓
3.跳台锣鼓
4.收场锣鼓
四、剧本选录
《白兔记》（永安）全本唱腔
1.桃杏锦村
《第一出·登台沽赏》刘智远［正生］唱
2.痴迷汉好赌钱
《第二出·开场赌博》刘智远［正生］唱
3.漫伤情，倚栏绿萼落脸红
《第五出·归家监相》李三娘［正旦］唱
4.过桥西，人生相会是姻缘
《第五出·归家监相》李章公［外］唱
5.俺这里华堂空砌
《第八出·刘高扫地》刘智远［正生］唱
6.紫燕衔泥堂前地
《第八出·刘高扫地》刘智远［正生］唱
7.往长街香尘满地
《第八出·刘高扫地》李三娘［正旦］唱
8.小姐你道不是下流之辈
《第八出·刘高扫地》梅香［贴旦］唱
9.又道是前人积下与儿曹
《第八出·刘高扫地》李三娘［正旦］唱
10.多蒙太公美意
《第八出·刘高扫地》刘智远［正生］唱
11.俺这里偷情观看
《第八出·刘高扫地》李三娘［正旦］唱
12.索债归家
《第九出·洪信索债》李洪信［大花］臭奴［夫旦］刘智远［正生］唱
13.自与刘郎偕伉俪
《第十出·三娘抢棍》李三娘［正旦］唱
14.英雄盖世谁能比
《第十出·三娘抢棍》刘智远［正生］唱
15.是谁叫开门
《第十出·三娘抢棍》李三娘［正旦］刘智远［正生］唱
16.你把闲言闲语都抛却
《第十出·三娘抢棍》李三娘［正旦］刘智远［正生］唱
17.苦楚难挨
《第十六出·三娘挨磨》李三娘［正旦］唱
18.痛苦难挨
《第十七出·挨磨生子》李三娘［正旦］唱
19.拜谢养育
《第十九出·班师回府》刘承佑［小生］唱
20.帐下三军听号令
《第二十出·打猎汲水》刘承佑［小生］夫［丑］唱
21.哥嫂狠心
《第二十出·打猎汲水》李三娘［正旦］刘承佑［小生］丑、夫［丑］唱
22.上告严亲
《第二十一出·回书见父》刘承佑［小生］刘智远［正生］岳贞娘［小旦］唱
23.思量命蹇
《第二十二出·磨房相会》李三娘［正旦］刘智远［正生］唱
五、人物简介
（一）陈龙山
（二）陈文星
（三）罗昌楼
（四）萧树腾
（五）康章植
（六）陈初穗
（七）萧先圭
（八）熊德树
（九）邢承榜
（十）熊德钦
附录 研究文章
尤溪大腔采访录叶明生、周治彬
浅谈古老剧种大腔戏卢天生
永安大腔戏《白兔记》演出座谈会发言纪要三明市剧目创作室整理
弋阳古韵大腔稀声——永安大腔戏《白兔记》演出观感记略叶明生
永安丰田村的宗族戏剧大腔戏叶明生
试析大腔戏与四平戏的关系周治彬
大腔戏传本题材剧目形态初探罗金满
后记
内容摘要
该书以福建省仅存不多的，入选为重量非物质文化遗产项目的、带有元明时间弋阳腔遗存的古剧种的大腔戏作为阐述对象。它按丛书的统一格式进行建构，包括：概述、唱腔、器乐、人物简介四大部分，因为大腔戏系一古老的小剧种，除唱腔外，较别的剧种多了一个部分“剧本选录”和“附录”。“概述”部分主要介绍此音乐形式的大体情况，可使读者对其有一个整体的面貌了解；“唱腔”主要精选了各种剧目的精彩唱段，以展示各类唱法与腔调；“器乐”则包含唢呐曲牌和锣鼓谱；“人物简介”主要介绍了大腔戏各个时期主要的代表人物；“剧本选录”则精选了永安市青水乡丰田村大腔戏班展演的《白兔记》全本唱腔；“附录”部分则精选了七篇大腔戏的研究文章，适合相关人员阅读了解。许多资料都是编著者通过田野调查、搜集所得，对研究福建地方音乐特别是弥足珍贵。本书收集、整理、分类、归纳了所有的与“大腔戏”有关的音乐材料，能较好的呈现“大腔戏”的全貌，让读者对其有一个整体的了解，为传统文化的传承起一定的作用，它的出版可以为福建的传统音乐保护与交流起到积极的意义。本书已于2019年入选了国家重点出版基金项目。
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