奚啸伯唱腔琴谱集

　　虽然笔者从艺66年，但起初对奚（啸伯）派并不知晓，在学习的过程中才对奚啸伯先生从不了解到一知半解。他自幼十分热爱京剧艺术，从七八岁就跟留声机学唱京剧，如谭鑫培的《卖马》《战太平》《四郎探母》，刘鸿声的《斩黄袍》《完璧归赵》，张毓庭的《洪羊洞》等。1921年正式拜言菊朋为师，又学习了《击鼓骂曹》《洪羊洞》《奇冤报》《失·空·斩》《四郎探母》等戏。在学戏过程中，言菊朋对奚啸伯的一板一眼、一招一式、一丝不苟进行严正督导。加之奚本人的刻苦努力，在这一期间打下了扎实的基础和基本功。1924年起奚开始变声，言师演出又繁忙便中止教授。1926年奚又师从王荣山、吕正一、胡子钧等，学习谭派戏，兼学红豆馆主、高庆奎、时慧宝、王凤卿等名家之长。1929年改名啸伯，正式下海。首搭尚和玉班，后又搭马德成、杨小楼、筱翠花、章遏云、雪艳琴、胡碧兰等班社，均唱二牌老生。1933年，应尚小云之邀，参加尚小云编排的全部《秋胡戏妻》演出。1935年应邀加入梅兰芳的承华社，先后陪梅兰芳赴武汉、上海、香港、天津等地演出。1937年自组忠信社挑班挂头牌演出，并拜李洪春为“带道师”。1940年率团赴上海演出，首演全部《杨家将》，自《李陵碑》起包括《清官册·审潘洪》至《黑松林》止，深受广大观众的热烈欢迎，反响极高，奚派艺术日臻成熟，在专业、票友和广大观众中影响愈著，从此声誉日盛，“四大须生——马、谭、杨、奚”的称谓也在民间广泛地流行起来。
　　戏曲是一门综合艺术，我国地大物博，民族众多，剧种也有300多种。其中区别剧种的主要因素是唱腔音乐。唱、念、做、打、舞，唱为首位。演员一开口唱，便知是什么剧种，演员一开口唱便知是哪个行当哪个派，但也各有各的特点，各有各的独到之处。奚啸伯出身票友，武功及身段技巧乏于幼功。但在唱念表演方面，却有着精深的研究。他的嗓音欠宽亮，但其音色韵味醇厚，把重点放在“唱”上，“以字定腔”“以情行腔”“错骨不离骨”“唱胡琴，让胡琴”“赶板夺字”“唱戏唱气口”。其“唱”法度严谨，系统规则。对于谭（鑫培）、余（叔岩）、言（菊朋）、马（连良）各流派都有较深的领会，用奚啸伯自己的话：“走红舞台的著名演员是我们学习的对象，诸家诸派秉承的风格各有不同，我自己倒也还有自知之明，所以不敢专继一家，以免玷污师门，于是只好集各家适合于自己的东西，用来丰富自己，藉此提高自己的艺术水平。”
　　下面举两个例子说明奚（啸伯）派的特色。
　　《二堂舍子》（见本书243页），奚啸伯与梅兰芳合作次数*多的一出戏。相当长的一个时期总是傍着梅兰芳。梅兰芳满意而亲切地对他说：“啸伯，你这个戏可真成熟了。演出的当时我们都不像在演戏，简直就是自己的事儿，我们都似乎置身于生活之中了。”从梅兰芳的这段话可以想象，他们的合作该是多么的精彩呀！这是对奚啸伯表演艺术的认定和赞扬。可知背后奚啸伯下了多少功夫，刻苦地努力，认真地揣摩，才得到合作者的赞许。真不是一件容易的事儿。
　　“昔日里有一个孤竹君”唱段，传统的唱法有几种路子：一种是先唱六句【慢三眼】，再接【原板】；另一种是先唱【快三眼】，后转【原板】。再有一种是周信芳演唱【原板】到底。奚啸伯此戏学自言菊朋，即第二种路子。在此基础上汲取各家之长，又经过自己舞台实践中不断地琢磨和锤炼，逐步形成了自己独特的风格。全段共32句，前16句为【快三眼】，中间五句【原板】，末句由【散板】结束。唱词基本上是十字句，中间也穿插不等字句。韵脚是人辰辙，正是奚啸伯擅长之辙口。整段唱腔速度较快，难度较大，要求演员口齿要清楚，嘴皮子要利落，吞吐要讲究。而奚啸伯唱得讲究而又大方，字字清晰而又错落有致。特别是在表达感情方面处理得层次分明、条理清楚、轻转相接、自然流露、深刻动人。在这段唱里充分体现了奚派“委婉细腻”的特色，同时也展现出奚派“闪拍耍板”的功夫。
　　整段唱腔音乐结构合理，跌宕婉转。演唱委婉细腻，情感表里俱在，听来自然而又引入入胜，是奚派的代表作。
　　《白帝城》（见本书38页），谭鑫培、王又宸、言菊朋也均唱此戏。奚啸伯曾把几出折子戏连缀在一起，删繁就简，保留精华，*后统称《白帝城》。无论从剧本还是唱念表演，奚啸伯付出了巨大的心血，在日后的演出中也获得更多的肯定和荣誉。
　　奚（啸伯）派的艺术特色，在唱腔音乐方面占有重要位置。他通过舞台实践，有着精深的研究。虽然嗓音不那么高亢，但却清澈圆润，在唱念的吐字发音上讲究口劲儿，喷打弹扬、开齐撮合、清楚准确、工整大方。品味奚的演唱，具有谭鑫培的爽朗，余叔岩的端庄，言菊朋的工巧，马连良的舒畅。融各家之长于一身，新颖别致，细腻委婉，世称“奚派”。
　　对前辈的表演艺术，编者斗胆拿起笔说三道四地评论，感觉手都在发抖，无从下笔。应该是虚心地学习了解，多看看书，多了解一些东西，根据本人的理解化为自己的。本人文化水平又不高，现买现卖，说得不好听点儿，简直就是个“倒爷”“中介”。我虽然今年已经年届八十，但从心里还是愿意做些能做的事，还是那句老生常谈：“替祖师爷传道”。
　　希望得到同仁、专家的批评指正。

　　戏曲是一门综合艺术，我国地大物博，民族众多，剧种也有300多种。其中区别剧种的主要因素是唱腔音乐。唱、念、做、打、舞，唱为首位。演员一开口唱，便知是什么剧种，演员一开口唱便知是哪个行当哪个派，但也各有各的特点，各有各的独到之处。奚啸伯出身票友，武功及身段技巧乏于幼功。但在唱念表演方面，却有着精深的研究。他的嗓音欠宽亮，但其音色韵味醇厚，把重点放在“唱”上，“以字定腔”“以情行腔”“错骨不离骨”“唱胡琴，让胡琴”“赶板夺字”“唱戏唱气口”。其“唱”法度严谨，系统规则。对于谭（鑫培）、余（叔岩）、言（菊朋）、马（连良）各流派都有较深的领会，用奚啸伯自己的话：“走红舞台的著名演员是我们学习的对象，诸家诸派秉承的风格各有不同，我自己倒也还有自知之明，所以不敢专继一家，以免玷污师门，于是只好集各家适合于自己的东西，用来丰富自己，藉此提高自己的艺术水平。”

　　许俊德，国家京剧院一级演奏员，北京人，生于1940年10月，中共党员。1954年考入中国戏曲学校戏曲音乐科，师从祁善华、马竹青、关禹洪、霍文元诸位先生，三弦专业，1960年以优异成绩毕业，留校实验京剧团工作。又师从高文静、刘凤桐和宋保才先生学习月琴和民族唢呐。1965年随团调入中国京剧院工作，直至2000年退休。
　　从艺六十余年来，为剧院内外众多老中青演员伴奏，圆满完成了各项国内外的排演和出访任务。同时还参加了《大闹天宫》《八仙过海》《白蛇传》《柳荫记》《坂本龙马》等剧目的音乐设计，《巧县官》曾获文化部1980年剧目观摩评比“唱腔设计奖”。
　　1991年整理出版《尚小云唱腔选集》。1999年下半年参与创办《中国京剧》杂志的“京剧曲谱”栏目，至2005年止，相继记谱整理五十余出戏的全剧或选段的唱腔和琴谱，很受欢迎。2001年整理出版奚啸伯先生演唱谱《洞箫谱韵》，以后又陆续整理出版《中国京剧花脸唱腔大全》《京剧经典唱腔伴奏曲谱》、再版《洞箫谱韵》《李少春唱腔琴谱集》。策划、监制《李少春唱腔欣赏、伴奏》CD光盘（12张）《京剧花脸唱腔百年品鉴》《许俊德京剧传统唢呐曲牌116首》CD光盘（2张）、《京剧唢呐曲牌选》《王玉敏京剧老旦唱腔琴谱集》《京剧高派唱腔琴谱集》（收录高庆奎、李和曾、李宗义演唱谱）、《杜近芳唱腔琴谱集》《余叔岩唱腔琴谱集》。
　　现为中国戏剧家协会会员，中国戏曲音乐学会会员，尚小云艺术整理编辑委员会委员，中国音协民族管乐研究会会员。曾任中国京剧院艺术表演中心副主任，中国京剧院一团副团长。

前言
奚啸伯简介
试谈奚派艺术对京剧发展的启示
将相和（蔺相如唱）
【西皮快板】【摇板】“忽听一声把我唤”
【西皮快板】【散板】“秦王做事理不当”
【西皮导板】【原板】“遣璧已归四日整”
【西皮快二六】【散板】“五霸尚且行德政”
【西皮摇板】“秦王做事好无礼”
【西皮摇板】“蔺相如封首相身当重任”
【西皮散板】【快板】“老将军因何故拦路前边
【吹腔】“在街头三次里把廉颇来让
【二黄碰板】【原板】“说明了衷肠话你要仔细揣测”
【二黄摇板】【散板】“但愿廉颇速改过”
【二黄原板】【快三眼】“孤离了龙书案把皇兄带定
击鼓骂曹（祢衡唱）
【西皮快三眼】“平生志气运未通”
【西皮流水】“相府门前杀气高”
【西皮二六】“丞相委用恩非小”
【西皮导板】【原板】“谗臣当道谋汉朝”

白帝城（刘备唱）
【西皮导板】【原板】“白甲白盔白旗号”
【反西皮二六】“点点泪珠往下抛”
【反西皮二六】“叫声三弟细听根苗”
【二黄慢板】“恨不得把吴狗倾国灭尽”
【二黄原板】“梦魂间一阵阵心神不稳”
【二黄小导板】“耳边厢又听得人声一阵”

失街亭（诸葛亮唱）
【西皮原板】“两国交锋龙虎斗”
【西皮摇板】“先帝爷白帝城叮咛就”
空城计（诸葛亮唱）
【西皮摇板】“我用兵数十年从来谨慎”
【西皮摇板】【散板】“小马谡失街亭令人痛恨”
【西皮慢板】【原板】“我本是卧龙岗散淡的人”
【西皮二六】【散板】“我正在城楼观山景”

斩马谡（诸葛亮唱）
【西皮摇板】“算就汉室三分鼎”
【西皮摇板】【快板】【散板】“怒在心头难消恨”
……
秦琼卖马（秦琼唱）
十道本（褚遂良唱）
取帅印（秦琼唱）
珠帘寨（李克用唱）
李陵碑（杨继业唱）
清官册（寇准唱）
四郎探母·坐宫
洪羊洞（杨延昭唱）
打棍出箱（范仲禹唱）
坐楼杀惜（宋江唱）
满江红（岳飞唱）
二堂舍子（刘彦昌唱）
三娘教子（薛保唱）
法门寺（赵廉唱）
走雪山（曹福唱）
范进中举（范进唱）
杨自劳
红云崖（罗老松唱）
霓虹灯下的哨兵（周德贵、童妈妈、指导员唱）