柳永词选评(中国古代文史经典读本) 9787532592265

 词体兴起于唐五代，造极于两宋。柳永正是宋代*位大词人，从流行之广而言，宋人就已记载：“凡有井水饮处，即能歌柳词”，其人其事甚至成为戏曲小说一再搬演的题材；从影响之深而言，柳永在词体的创调、章法、修辞、审美等方面启发苏轼、周邦彦、吴文英等大家，世号“屯田家法”。谢桃坊这本《柳永词选评》精选68阕代表作品，按作者生平及作品内容分为“故乡之词”、“京华之词”、“羁旅之词”、“宦游之词”四部，每部冠以概述，加上书首导言，合起来相当于一篇小型《柳永评传》。《选评》既重视柳永那些流连坊曲、吟风弄月之作，阐发其反映的新兴市民阶层意识；又不忘那些羁旅行役、咏史抒怀之作，表彰其开拓词体题材、转变抒情主体之功；对柳永作了较为全面而公允的评介。加上选录精当、注评简要，确为深入浅出、雅俗共赏之书。

 谢桃坊，1935年生，四川成都人。1960年毕业于西南师范学院中文系，现为四川省社会科学院研究员、四川省人民政府文史研究馆馆员，发表学术论文两百余篇，著有《柳永》《苏轼诗研究》《宋词概论》《中国词学史》《宋词辨》《词学辨》《唐宋词谱校正》《唐宋词谱粹编》《中国市民文学史》《敦煌文化寻绎》《国学论集》等。

001/出版说明

001/导言

021/故乡之词
巫山一段云（六六真游洞）/031
巫山一段云（琪树罗三殿）/033
巫山一段云（清旦朝金母）/035
巫山一段云（阆苑年华永）/036
巫山一段云（萧氏贤夫妇）/038
斗百花（满搦宫腰纤细）/040
鹊桥仙（届征途）/043

045/京华之词
玉楼春（星闱上笏金章贵）/073
玉楼春（皇都今夕知何夕）/075
鹤冲天（黄金榜上）/078
迎新春（嶰管变青律）/080
二郎神（炎光谢）/083
木兰花慢（拆桐花烂漫）/086
玉女摇仙佩（飞琼伴侣）/090
慢卷?（闲窗烛暗）/093
迷仙引（才过笄年）/095
秋夜月（当初聚散）/099
法曲第二（青翼传情）/101
秋蕊香引（留不得）/103
锦堂春（坠髻慵梳）/105
定风波（自春来）/107
少年游（一生赢得是凄凉）/110
驻马听（凤枕鸾帷）/112
望远行（绣纬睡起）/114
离别难（花谢水流倏忽）/116
满江红（万恨千愁）/119
木兰花令（有个人人真攀羡）/121
西施（自从回步百花桥）/123
十二时（晚晴初）/125
尉迟杯（宠佳丽）/128
集贤宾（小楼深巷狂游遍）/130
传花枝（平生自负）/134

039/羁旅之词
雨霖铃（寒蝉凄切）/158
倾杯乐（皓月初圆）/162
婆罗门令（昨宵里）/164
凤栖梧（伫立危楼风细细）/168
昼夜乐（洞房记得初相遇）/170
鹤冲天（闲窗漏永）/173
尾犯（夜雨滴空阶）/175
浪淘沙（梦觉）/178
击梧桐（香靥深深）/181
夜半乐（冻云黯淡天气）/184
六幺令（淡烟残照）/187
忆帝京（薄衾小枕天气）/189
倾杯（鹜落霜洲）/191
凤衔杯（有美瑶卿能染翰）/193
西施（苎萝妖艳世难偕）/195
双声子（晚天萧索）/198
望海潮（东南形胜）/201
竹马子（登孤垒荒凉）/205
轮台子（一枕清宵好梦）/209
引驾行（虹收残雨）/211
归朝欢（别岸扁舟三两只）/213
玉蝴蝶（望处雨收云断）/216
阳台路（楚天晚）/219
安公子（长川波潋滟）/221
八声甘州（对潇潇）/223

228/宦游之词
柳初新（东郊向晓星杓亚）/249
满江红（暮雨初收）/251
留客住（偶登眺）/255
塞孤（一声鸡）/257
定风波（伫立长堤）/260
安公子（远岸收残雨）/262
迷神引（一叶扁舟轻帆卷）/263
少年游（参差烟树灞陵桥）/266
凤归云（向深秋）/268
醉蓬莱（渐亭皋叶下）/270
戚氏（晚秋天）/272

276/后记

 八声甘州
 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留? 想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
 东坡先生说：“世言柳耆卿曲俗，非也。如云‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，此语于诗句不减唐人高处。”（《侯鲭录》卷七）这是宋人论诗词习用的摘句法。柳词此句描写深秋日暮凄厉衰落的景象，但境界阔大，雄浑苍凉，故苏轼以为它有唐人气象。若从全词来看，正如清代词学家陈廷焯于《词则》眉批所云：“情景兼到，骨韵俱高，无起伏之痕，有生动之趣，古今杰构，耆卿集中仅见之作。”然而此词成功的奥秘主要在于作者确切地掌握了《八声甘州》调的声情特征。
 《甘州》是唐代天宝时期河西边地进献的燕乐曲，唐五代人所制之词基本上是激壮苍凉的，表现了边塞曲的声情。柳词上阕写景，下阕抒情，是习见的结构，而此词却写得摇曳多姿，转折变化。造成这种艺术效果是善用虚字和领字，如张炎说：“此等虚字，却要用之得其所。”（《词源》卷下）柳词上阕起字“对”为领字，领两个句子，写出雨后江天的清秋日暮，气象雄浑辽阔。“渐”字领三个四字句，承上而加深秋色的凄厉，将视野扩展开去。“是处”领两句，补足凋零景象。以上三层是递进的表现，层次清楚，逐步深化，突出悲秋的氛围。“惟有”表示转折。长江之水，似并不感到悲秋，永恒地默默流淌。这暗示主体却非长江那样，面临凋残苍凉之秋意而不能无动于衷，由此使下阕的抒情成为必然之势。下阕的“不忍”与“望”两句是矛盾的：既有悲秋情绪，本不宜登临伤怀，但又在“残照当楼”之处，瞻望故乡，突然使思乡之情一发难收。“叹”领两句，是对未能归乡原因的说明，这是对故乡妻子说的。淹留他乡，羁旅行役，自有男儿不得意之隐，极为苦涩。“想”下领两句是转折，揣想妻子此时可能也在妆楼上面对“斜晖脉脉水悠悠，望断白蘋洲”，等待着他的归航。“争知”领结尾两句，转回现实，对妻子表白：他同样在想望她并因此“倚阑”愁苦。全词把悲秋怀乡之情放在悲壮苍凉的秋色中加以抒发，更显出气象辽阔雄浑，情绪沉郁顿挫。而以“对”、“渐”、“是处”、“惟有”、“不忍”、“望”、“叹”、“想”、“争知”等字领起转接，使结构灵活多变，曲折有致，逐步将归思发挥到极境。此调以四字句、五字句、八字句为主，用平韵，声韵平稳，不急不慢；表情抑郁，音韵响亮。自柳词之后，辛弃疾、刘过、吴文英、张炎等著名词人，都用此调赋登临、怀古、感怀、行旅等内容，但从艺术技巧而言，俱难超越柳词。王国维以为它“格高千古，不能以常调论也”（《人间词话删稿》）。此词在长调作品中是工整的典范之作，为宋词杰出的名篇之一。

 谢桃坊先生是久负盛名的词学专家，著作等身，曾获夏承焘词学奖一等奖，澳门大学施议对教授《百年词学通论》将其列为百年词学研究第五代的代表人物。《柳永词选评》是他以深厚学术功底所撰的经典普及读物，2002年初版，2011年再版，由于篇幅适中、解读精到，广受读者喜爱，一再重印。今出第三版，内容上严加修订，装帧上精美便携，更臻完善。