死水微澜

第一部分

序幕

第二部分

在天回镇

第三部分

交流

第四部分

兴顺号的故事 

第五部分

死水微澜

第六部分

余波

李劼人年谱

至今快四十年了，这幅画景，犹然清清楚楚的摆在脑际：天色甫明，隔墙灵官庙刚打了晓钟，这不是正好早眠的时

节？偏偏非赶快起来不可，不然的话，一家人便要向你做戏了；等不及洗脸，又非开着小跑赶到学堂—当年叫作学堂，现在叫作私塾。——去抢头学不可，不然的话，心里不舒服，也得不到老师的夸奖。睡眠如此不够的一个小学生，既噪山雀儿般放开喉咙喊了一早晨生书，还包得定十早晨，必有八早晨，为了生书上得太多，背不得，脑壳上挨几界方，眼皮着纠得生疼，到放早学回家，吃了早饭再上学时，胃上已待休息，更被春天的暖气一烘，对着叠了尺把厚的熟书，安得不眉沉眼重，万分支持不住，硬想伏在书案上，睡一个饱?可是那顶讨厌，顶讨厌，专门打人的老师，他却一点不感疲倦，撑起一副极难看的黄铜边近视眼镜，半蹲半坐在一张绝大绝笨重的旧书案前，拿着一条尺把长的木界方，不住的在案头上敲；敲出一片比野猫叫还骇人的响声，骇得你们硬不敢睡。

还每天如此，这时必有一般载油、载米、载猪到杀房去的二把手独轮小车，——我们至今称之为鸡公车，或者应该写作机工车，又不免太文雅了点。—从四乡推进城来，沉重的车轮碾在红砂石板上，车的轴承被压得放出一派很和谐，很悦耳的“咿咿呀呀！咿呀！咿呀！”

咿呀?只管是单调的嘶喊，但在这时候简直变成了富有强烈性的催眠曲！老师的可憎面孔，似乎离开了眼睛，渐远渐远，远到仿佛黄昏时候的人影；界尺声也似乎离开了耳朵，渐细渐细，细到仿佛初夏的蚊子声音，还一直要推演到看不见听不见的境界。假使不是被同桌坐的年纪较大的同学悄悄推醒，那必得要等老师御驾亲征，拿界方来敲醒的了。

虽只是一顷时的打盹，毕竟算过了瘾。夫然后眼睛才能大大睁开，喊熟书的声音才能又高又快，虽是口里高喊着“天地元黄，”“粗陈四字，”说老实话，眼里所看的，并不是千字文、龙文鞭影，而清清楚楚的是一片黄金色的油菜花，碧油油的麦苗，以及一湾流水，环绕着乔木森森，院墙之内，有好些瓦屋的坟园。

至今还难以解释，那片距城约莫二十来里的坟园，对于我这个生长都市的小孩子，何以会有那么大的诱惑！回忆当年，真个无时无刻不在想它，好像恋人的相思，尤其当春天来时。

在私塾读书，照规矩，从清早一直到打二更，是不许休息……

《死水微澜》李劫人三部系列长篇(《死水微澜》《暴风雨前》《大波》)中最受推崇的一部，背景时代为1894年到1901年，即甲午年中国和日本战争以后，到辛丑条约订定时的这一段时间。小说描写了成都郊区天回镇袍哥和洋教两股力量的起落消长，以及古城死水微荡的历史波澜。通过一连串的故事，小说对当时地方的民俗风情、市民阶层的心理状态和生活方式进行了惟妙惟肖的刻画，呈现了一幅生动形象的天回镇“市民阶层”的群体画像，充分展现了一潭死水似的现实黑暗面。小说史诗性质与世态人情的描摹高度结合，显示了作者深厚的文学功力。