赋格的艺术(西方经典音乐作品解读与理论教程)
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作者(德)约翰·塞巴斯蒂安·巴赫|责编:李世钦|译者:边中//王迦勒|校注:(英)唐纳德·弗朗西斯·托维//陈学元
出版社浙江教育
ISBN9787572258367
出版时间2023-06
装帧其他
开本其他
定价69元
货号31782765
上书时间2024-11-24
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商品详情
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目录
上篇 赋格的艺术
约翰·塞巴斯蒂安-巴赫
(主题索引)
对位曲Ⅰ
格言主题首次呈现，并贯穿于整部作品中的所有赋格与卡农。
对位曲Ⅱ
对位曲Ⅲ(格言主题的倒影)
主题变形
对题
对位曲Ⅳ(格言主题的倒影)
对位曲Ⅴ(格言主题的倒影与原形，并按对位曲Ⅲ的方式对主题变形)
主题
答题
对位曲Ⅵ(法式风格，如同对位曲V的主题与答题的紧缩)
紧缩的倒影
紧缩的原形
对位曲Ⅶ(四声部，宽放与紧缩的主题)
宽放的主题倒影
宽放的主题原形
两倍紧缩的主题原形
对位曲Ⅷ(三重赋格)
第一主题
第二主题
第三主题
格言主题的变形。
对位曲Ⅸ(二重赋格)
第一主题
当这个主题位于第二主题上方时，音级会高五度。
第二主题(格言主题)
这并非主题的宽放形式，只是为了适应当前速度而更改了记谱方式。
对位曲Ⅹ(二重赋格)
第一主题
第一主题的倒影
第二主题是如对位曲V一样的格言主题的倒影。当第一主题在第二主题上
方时，主题的音级会高三度。当其中一个主题以平行三度或六度加倍时，第
一主题则在上方十二度的位置，比之前高五度。
对位曲XI(将对位曲VIII的主题倒影的三重赋格)
格言主题原形的变奏
第一主题
对位曲Ⅷ的第二主题的不严格的倒影，可无限上行
第二主题
对位曲Ⅷ第一主题的倒影
第三主题
半音化的模式
对位曲Ⅻ(四声部，原形与倒影)
第二首赋格是第一首赋格的严格的倒影。
主题是格言主题的两种变奏
原形赋格
倒影赋格
对位曲ⅩⅢ(三声部，原形与倒影)
原形主题
答题
倒影赋格使用原形赋格的答题作主题(在高声部)，使用原形赋格的主题作答
题(在中声部)。
卡农(在倒影中宽放)
以格言主题的变奏开始，以宽放的倒影模仿应答
先行声部
模仿声部
八度卡农
带有二声部赋格的效果，以格言主题倒影的变奏开始
继续倒影成为
卡农(五度二重对位曲)
以格言主题的变奏开始
卡农(十度二重对位曲)
以格言主题的变奏开始
对位曲XIV(四声部倒影赋格)
第一主题
第二主题
倒影
第三主题
倒影
第四主题是格言主题，先以倒影形式出现，再以原形出现(如对位曲I与IV)
第3小节有切分节奏。
附录A 圣咏前奏曲
《我虔诚地觐见你的王座》(Vor Deninen Tbron tret icb biermit)作为原始版本
的补充
附录B 在倒影中宽放的卡农的早期版本
附录C 最后的完全倒影赋格(唐纳德·托维创作)
四个主题来自对巴赫意图的传统研究
第一主题
倒影
第二主题
第三主题
第四主题
倒影
下篇 《赋格的艺术》指南
唐纳德·弗朗西斯·托维
关于分析标记的说明
第一部分作品解析与评论
第二部分其他重要问题
一、柏林手稿中赋格与卡农的顺序
二、对位结构的“能动性”与“局限性”
三、与前奏曲进行组合的可能性
内容摘要
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《赋格的艺术》（BWV1080)，被看作巴赫在其晚年悉心于音乐艺术最
深层探索的思想和实践的最
后总结；是巴赫的一部未完成的杰作。作品大约在1740年代初期或更早开始创作。整部作品由14首赋格
和6首卡农组成，并且他们都是由同一个主题发展得来的。关于发展技巧的详细分析请参见扩展阅读。全曲分为：1.对位法第一，4声部赋格；2.对位法第二，4声部赋格；3.对位法第三，4声部赋格；4.对位法第四，4声部赋格；5.四声部赋格
；6.法国型的四声部赋格；7.扩大与缩小的四声部赋格
；8.3声部赋格；9.12度的4声部赋格；10.10度的4声部赋格；11.4声部赋格；12.8度卡农；13.反行的扩大卡农；14.在3度对位上的10度卡农；15.在5度对位上的12度赋格；16.对位法第十六，4声部赋格（正反两首）；17.3声部赋格（正反两曲）；18.两台古钢琴赋格曲（正反两首）；19.3个主题的赋格曲，实际出现BACH4个主题。这部作品，巴赫只对第十八号两首作品注定了使用的乐器，早期研究，认为此曲集应由附有踏板的古钢琴或管风琴演奏。英国作曲家、音乐理论家唐纳德·弗朗西斯·托维不仅为这部杰作续写了未完成的部分，并且撰写了详尽的分析指南，具有极高的研究价值。
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