放手写吧：如何写出小说并成功出版
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浙江嘉兴
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作者著 者：[美] 詹姆斯？斯科特？贝尔 译 者：褚旭
出版社九州
ISBN9787522528007
出版时间2024-07
装帧其他
开本其他
定价58元
货号32227875
上书时间2024-11-18
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商品详情
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作者简介
詹姆斯？斯科特？贝尔（JamesScottBell）写作类畅销书《这样写出好故事》的作者。他还著有大量惊悚小说，包括《罗密欧的规则》《尝试死亡》《不要离开我》。除了传统出版，他也以多种形式进行自出版。他的中篇小说《再说一次谎》是首部被国际惊悚小说作家奖提名的自出版作品。他在《作家文摘》设有小说专栏，著有多部深受欢迎的写作类书籍，包括《从中间开始写小说》《超级结构》《作家的战争艺术》《冲突与悬念》。
他在佩珀代因大学教授写作，在世界各地的作家会研讨会上讲学。他曾在加利福尼亚大学圣巴巴拉分校跟着雷蒙德？卡佛学习写作，并以优异的成绩毕业于南加利福尼亚大学法学院。
目录
前 言 拥抱变化 01
永远地改变了游戏 04
保守派仍在开会 05
第一部分 令人难忘的小说
第一章 读者想要什么 3
不要写读者不想看的内容 3
我们能从一部失败的作品中学到什么 7
我们能从大部头小说中学到什么 12
小说读者的五大法则 17
怎样让读者渴望你的作品 21
让我来取悦你 28
打破规则之前，要先知道规则 31
第二章 打磨想法，准备写作 37
当头脑风暴遇到困难 37
召唤缪斯的十种方法 40
不要让“不真实”毁了惊悚小说 47
成为自己的电影制片厂 50
七件会毁掉作品的事 54
作家应该忽略的胡说八道 62
创造有吸引力的想法 68
如何写出令读者爱不释手的小说 71
第三章 写出令人难忘的角色 75
关于人物你需要知道的十件事 75
人物性格 82
如果你对人物档案上瘾 84
不要让你的人物像个傻子 88
人物应该怎样变化 90
镜子时刻的反思 95
用次要角色增添趣味 100
用内心冲突为角色升温 104
第四章 写你自己的故事 109
故事与结构交相呼应 109
我来告诉你展示和讲述的区别 113
如何处理阐述和背景故事 118
影子故事的力量 124
在小说中制造冲突的关键 128
用一个简单的练习为小说增压 131
每个作家都该问的两个重大问题 135
怎样写第二幕 137
创造专属于你的无法解释的技巧 142
第二部分 有意义的写作生涯
第五章 勇敢面对写作生涯 149
不要温和地开始写作 149
勇敢地写，勇敢地活 153
竞争是好事 158
从失败到成功 163
小说成功的七个关键因素 168
不停地出拳 172
活到老，写到老 173
不要破坏你的写作 178
作家们也会闷闷不乐 183
避免过度分析造成写作疲软 188
第六章 学习写作技巧 195
让小说引人入胜 195
你必须学习写作 207
杰克·伦敦式自学 212
给写作之弓准备更多的弦 216
让你的小说更深入 220
随性写作的危害 225
首先当一个讲故事的人 230
故事，就是故事！ 233
写作中的爱、失去和情感 236
写你的真理 240
第七章 高效写作 245
取悦读者 245
小说中最大的危险 247
写作十诫 251
高效作家的十个特点 257
二十一个管理时间的有效工具 264
保持灵感 274
打破瓶颈的小窍门 276
第八章 了解出版和销售 279
降伏残酷的出版现实 279
自出版的短期课程 283
策略性地使用短篇小说 290
可发现性的终结和价值的崛起 298
我们现在都是长尾营销人员 302
祖父教给我的营销经验 304
营销容易写作难 309
如何维持社交媒体形象 313
分析内容简介页 316
最后的话 321
内容摘要
无论是新人作者还是资深作家，都会遭遇写作瓶颈期。对此，畅销书作家、资深写作导师詹姆斯？斯科特？贝尔给出的解决方法是：放手写吧，直面自己心中的恐惧、疑虑和眼前的挫折，凭借对写出佳作的热切渴望，让自己深深沉浸在写作这门手艺中。
在本书中，作者结合自身的写作经历，介绍了写出令人难忘的故事并度过有意义的写作生涯的方法。他为想要有所成就的写作者指明了方向，那就是探明读者真正想要的东西，并坚持不懈地学习写作技巧，满怀热情地投身到创作中，直至写出成功的作品。
精彩内容
第一章读者想要什么对作家来说，读者至关重要，是他们掏钱来买你的作品。如果你不能让读者高兴，保持吸引力，你将很难以写作为生。有些讲故事的基本原则，如果你忽略了，那只能后果自负。本书的第一部分就是为了帮助你更好地了解如何吸引广大读者。
不要写读者不想看的内容这句话是一九七四年奥斯卡颁奖典礼上诞生的流行文化历史上的最佳妙语之一。当时，大卫·尼文站在颁奖台上，一位裸跑者（这在当时莫名其妙地很流行）加速跑过舞台。
尼文表现得很镇定。他冷静地等观众笑完，然后用他完美的英国口音说道：“或许刚才那个人只有脱光衣服，露出自己的短处，才能赢得人生中仅有的笑声。这样想一下难道不是很有趣吗？”谢天谢地，那阵裸跑风潮过去了。然而，在其他一些情况下，短处也常显现。
不久前，资深编辑艾伦·林兹勒在“作家开箱（WriterUnboxed）”网站上指出了当今作家面对的“问题”。虽然文章本身就很透彻，但我对一条评论更感兴趣。超级代理人唐纳德·马斯在评论中问林兹勒：作为一名策划编辑，你在原稿中见到的最多的问题是什么？林兹勒这样回答：有些故事结构混乱，内容过度复杂……有干扰性的叙事声音，突然在读者和故事之间插入个人的评论、解释和解读……调查准备不充分，故事没有原创性，闭门造车……扁平老套的人物形象……所有对话都像出自同一个人。
我喜欢这些例子。让我们一个个地仔细看。
结构混乱的故事，过度复杂的内容我学过一点儿电影剧本创作技巧，放在这儿很合适。最好的电影（和小说）总是人物复杂，但情节简单。也就是说，虽然情节可能包含神秘元素和起承转合（也应该这样），但情节的核心是一个基础的故事加上读者能够理解的动机。真正的原创性是将十分复杂的人物加入故事中。创新的秘诀就藏在人类内心的无限沟壑中。
有干扰性的叙事声音学会适时阐述—尤其是何时该隐去—是最重要的也是早期的写作挑战之一。学着去做吧。在我的《从创意到畅销书：修改与自我编辑》（Revision&Self-EditingforPublication）一书中，有一章专门讲这一点。但是在这里，我就讲一点：将你的阐述与冲突性对话无缝结合。比起这样：弗兰克不想要孩子，除非他成功当了一名作家。但是玛丽莲觉得弗兰克的追求很傻。毕竟，弗兰克从美国国际集团（AIG）离职已经五年了。玛丽莲急切地想让他把工作找回来。
你应该将冲突写成对话的形式：“弗兰克，你从来就不想要孩子。”“闭嘴。”“都是因为你对写作走火入魔了！”“我没有走火入魔！”“是吗？那五年来一直在打字却什么钱都没赚到，这叫什么?”“练习！”“好吧，练习的时间够了。明天你得去求美国国际集团再给你份工作。”调查不充分，缺乏原创性林兹勒指的是概念设计阶段，这是基础工作。努力想出新颖的主意总是值得的。记住，新颖不仅仅是“陌生”。其实所有的情节都被写过了。但不同的是，你如何将它们包装，使之变得新颖。记得《虎胆龙威》（DieHard）吗？在它爆红之后，我们有了船上的《潜龙轰天》（UnderSiege）和山上的《绝岭雄风》（Cliffhanger）等。一位作家与写作障碍斗争，这是一个常规的浪漫喜剧。把这个故事的背景设在伊丽莎白时期的英国，那这个故事就变成了《莎翁情史》（ShakespeareinLove）。将《死亡飞车2000》（Deathrace2000）中的反乌托邦情节放到一群孩子身上，就成了《饥饿游戏》（TheHungerGames）。
扁平的人物形象我们都知道，对一个本来很好的情节来说，扁平的人物形象就是败笔。太可惜了！就像拉约什·埃格里在他的经典作品《创意写作》（CreativeWriting）中写的：“活生生的人物仍旧是写出伟大、恒久的作品的秘诀和良方。”在第三章，我会教你怎样充实人物。现在，你只需要警惕，作品中不要出现刻板的人物形象。找一个读者来帮你检查一下也很有用。
对话都像出自同一个人在我的工坊中，我总是说，提升原稿质量的最快方法就是改写对话。千篇一律的对话是让代理人或编辑拒绝你，或者让读者打哈欠的最快方式。而清晰的对话具有鲜明的人物特征。好的对话能让读者相信这个作者了解写作技巧。
这就需要你确保原稿中的每一个人物都是独特的。我会为每一个人物建立“声音日志”，自由地记录人物喋喋不休的话。这很有效。当我能够真的“听到”每一个人独特的声音时，我的所有人物就都建立起来了。
从以上五个方面来审视你的小说，你就不用担心作品会有问题了。那个在奥斯卡颁奖台上裸奔的人，对于自己的重要部位什么都做不了。但是你作为一名作家，可以确保自己妥善处理作品中的核心问题。
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