野百合也有春天
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浙江嘉兴
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作者李舫 著
出版社广西师大
ISBN9787559872555
出版时间2024-10
装帧其他
开本其他
定价68元
货号32224369
上书时间2024-11-18
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商品详情
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作者简介
李舫，中国人民大学文艺理论博士，人民日报海外版副总编辑，中国作协全委会委员，中国散文学会副会长，全国文化名家暨“四个一批”人才，曾获鲁迅文学奖、汪曾祺散文奖、中国报人散文奖等，多次获得中国新闻奖。曾发表文章《大风歌》《春秋时代的春与秋》《千古斯文道场》《能不忆江南》《江春入旧年》《山山记水程》等，出版著作《纸上乾坤》《在响雷中炸响》《魔鬼的契约》《大春秋》《中国十二时辰》，主编《见证——中国改革开放40年40人》、《共和国年轮》、“丝绸之路名家精选文库”（共28卷）等。
目录
1《阿郎的故事》001
三十年，让风尘刻画你的名字
2《寄生虫》008
谁才是这个社会的寄生虫？
3《美国精神病人》013
在狂躁空虚的深渊里下坠
4《幽灵之舞》020
“我要为自己找一个沙的枕头”
5《小丑》028
我们每个人心中，都住着一个小丑
6《凡·高之眼》035
不安的缪斯
7《英国病人》042
不见天日的一天有多长
8《返老还童》049
爱在爱的对面
9《少年派的奇幻漂流》056
其羽何以为仪
10《低俗小说》062
“鬼才知道他在想什么”
11《吾栖之肤》070
爱你，恨你，想你
12《铁皮鼓》077
敲响自己，敲响世界
13《肖申克的救赎》086
在黑暗中凝神倾听
14《朗读者》094
“宽恕不可宽恕的”
15《勇敢的心》101
“告诉你，我的孩子”
16《全蚀狂爱》108
海与天，交相辉映
17《冷山》117
我要去寻找
18《沉默的羔羊》125
“善为易者不占”
19《追风筝的人》132
风筝何时重新飘起
20《潘神的迷宫》139
用童话杀戮童话
21《窃听风暴》146
罪恶，假国家之名
22《阿甘正传》154
与人和解，与神和解
23《十二怒汉：大审判》161
乌合之众何以可能
24《海上钢琴师》168
我的心，何处安放孤独？
25《悲惨世界》174
从卑微的时代到悲惨的世界
26《美国往事》182
“我们浪费了一生”
27《观相》190
大道观相，大相观天
28《关于我母亲的一切》196
斗牛士手中那一抹醉人的红
29《美女如我》203
雄螳螂与雌螳螂的情欲游戏
30《教父》210
“牛头梗”与男人《圣经》
31《我曾侍候过英国国王》217
大时代的小个子
32《放牛班的春天》224
野百合也有春天
33《天使爱美丽》231
如鲜血一样骄傲，如岁月一般凋零
34《偷书贼》237
人生只有一本书
35《巴里·林登》245
时代背影的无声吟唱
36《蓝色茉莉》252
这些年来的笑容和泪痕
37《2001：太空漫游》258
不敬畏宇宙的人没有灵魂
38《毕加索的秘密》264
航行时，严禁同掌舵者讲话
39《永远的凝视》270
黑夜的寥廓为你而存在
40《爱德华·蒙克》277
那色彩仿佛正在呐喊
41《两小无猜》283
那时候，世界还那么小
42《赛德克·巴莱》289
请不要挡住我的阳光
43《道林·格雷画像》295
伤口长出的是翅膀
44《巴黎最后的探戈》301
我的孤独是一座花园
45《现代启示录》308
“我们都是空心人”
46《午夜巴黎》314
这个世纪，变成一只飞鸟
47《哈利·波特》321
面朝着秋天，背对着秋天
48《楚门的世界》327
凡墙都是门
49《罗马假日》333
天使永在人间
50《同流者》340
同乎流俗，合乎污世
51《弗里达》347
“我的伤口是一曲探戈”
52《牺牲》355
写给世界的遗书
53《地下》362
兄弟相残，这才是战争
54《千与千寻》369
以自由的名义，宣示爱
55《洛可兄弟》375
永远回不去的地方，叫作故乡
56《沙漠之花》381
沙漠之花，“今天是你的幸运日”
57《迷魂记》387
伟大，绝不会以一场意外来收场
58《玻璃城堡》393
击壤而歌
59《西西里的美丽传说》398
无情的对面是山河
内容摘要
《野百合也有春天》是李舫以西方经典电影为主题的散文随笔集。李舫以一个影评人视角中的世界电影为主线，围绕《凡·高之眼》《少年派的奇幻漂流》《低俗小说》《肖申克的救赎》《勇敢的心》等多部荧幕经典作品进行影评写作，从爱看电影，到会看电影，再到很好地回答了“电影是什么”这一问题。既是“一个人的电影史”，又是探入人性深处、伦理深层，引发共鸣和思考的开放场域。
精彩内容
31《我曾侍候过英国国王》大时代的小个子在影片的结尾，简·迪特将数面镜子摆放在空旷的房间里，镜子中闪回着简·迪特的青春片段，镜子在这里完满地完成了影片的主题阐释。大大小小的碎片、重重叠叠的影像、虚虚实实的映射，其实恰是一个小个子在大时代中的分裂和挣扎，是捷克斯洛伐克人甚至是欧洲半个世纪动荡的写照。
“我的幸福，往往来自我所遭遇的不幸。”在电影《我曾侍候过英国国王》的开篇，小个子主人公捷克斯洛伐克人简·迪特如是说。被监禁了近十五年，简·迪特遭遇大赦获释，站在监狱的大门口，跌宕起伏的人生在他的回忆中次第铺开。
1968年8月20日深夜，数十万装备有现代化武装的苏联和华沙条约成员国军队，采用突然袭击的方式，一夜之间占领了捷克斯洛伐克的首都布拉格。从此，漫漫长夜降临到这个欧洲小国。
《我曾侍候过英国国王》便是著名的捷克斯洛伐克文坛巨匠博胡米尔·赫拉巴尔在这段漆黑长夜中写下的传世之作。2006年，在打了十多年漫长的官司之后，捷克导演伊利·曼佐终于如愿以偿地将其搬上银幕，影片甫一问世，旋即轰动世界，此时，赫拉巴尔已谢世十年。
出生于1914年的赫拉巴尔，其人生可谓跌宕起伏。他年轻时曾就读于法学院，不久，因德国入侵、纳粹关闭了捷克斯洛伐克所有高等学府而辍学，直到战争结束才修完所有课程，获得博士学位。然而，他却没有按部就班地在学术道路上走下去，而是将得来不易的博士学位抛开，从仓库管理员、铁路工、炼钢工、打包工、推销员、剧院布景、龙套演员做起，“对于我来说，最重要的是生活、生活、生活”。正是这丰富的人生体验，赫拉巴尔的作品总是充满了旺盛的生命力和看似随意的斐然文采。赫拉巴尔四十九岁时才出版了他的第一部作品，可谓大器晚成，此后却频频获奖，迅速被世界文坛接纳。捷克斯洛伐克沦陷后，举凡不肯对占领公开表示支持的作家，均遭到新上台的权力当局的严厉制裁，赫拉巴尔是其中之一。当时，赫拉巴尔的两部新作已由出版社印好装订成册正待发行，未料想，它们被连夜送进废纸回收站销毁，与此同时，他已经出版的著作，也被从各个图书馆和书店的架子上撤下来。不久，这位深受读者爱戴的作家被开除出捷克斯洛伐克作家协会。
政治上的被疏离、文学上的被边缘，让赫拉巴尔备感悲凉，他甚至曾经萌发轻生的念头。幸运的是，他的妻子在布拉格远郊的一处林中空地置办了一所简陋的木屋，正是在这个几乎与世隔绝的地方，赫拉巴尔找到了心灵的归所，特别是萨特斯卡小镇蓝星酒店的小个子老板讲述自己从前在饭店当学徒的故事让赫拉巴尔深受启发，他灵感如泉涌，只用了十八天的时间，就一气呵成地完成了这部仅仅五个篇章、十三万字的旷世之作《我曾侍候过英国国王》，难得的是，对这部作品，他此后再未做一字一句的修改。
我们不难想象，赫拉巴尔如何在强烈的夏日阳光下带着满腔的激愤完成了这部著作。“烈日晒得打字机曾多次一分钟内就卡壳一次。我没法直视强光照射下那页耀眼的白纸，也没能将打出来的稿子检查一遍，只是在强光下机械地打着字。阳光使我眼花缭乱，只能看见闪亮的打字机轮廓。铁皮屋顶经过几个小时的照射，热得使已经打上字的纸张卷成了筒。”在小说的“作者说明”中，赫拉巴尔感慨万端地写道。直到二十年后的1989年，这部作品才由捷克斯洛伐克作家出版社作为“三部中篇小说”中的一部正式出版。
在狂热的创作中，赫拉巴尔曾经希望有一天，能够有时间和勇气仔细琢磨，把这部稿子改得完美一些，“在我可以抹去这些粗糙而自然的画面的前提下，只需拿起一把剪刀来处理这份稿子，把其中那些随着时间的推移依然保持清新的画面剪下来”。然而，没有，四十六年过去了，作品以其天然的质朴保持着其无可褫夺的魅力。
“请注意，我现在要给诸位讲些什么。我一来到金色布拉格旅馆，我们老板便揪着我的左耳朵说：‘你是当学徒的，记住！你什么也没看见，什么也没听见！’……老板又揪着我的右耳朵说：‘可你还要记着，你必须什么都看见了，什么都听见了！’……就这样，我开始了我的工作。”赫拉巴尔的故事就从这里开始了。而在伊利·曼佐的影片中，这段饶有趣味的文字仅仅作为一个镜头一闪而过。赫拉巴尔由时间推进的讲述，在伊利·曼佐的镜头下变成了简·迪特人生的两个阶段的平行叙事。一个是他作为一个富有开创精神的年轻人，事业进取逐渐成熟的阶段；另外一个则是他年老体衰出狱后回归本真，追求内心的宁静与平和的阶段。两重叙事的交叠轮回，让影片在冲淡平和的表象下更具有波澜壮阔的史诗气质。
个头矮小、涉世甚浅的简·迪特是一个身无分文的餐厅服务员，尽管身份低微，他却一直抱有两个梦想：一是有朝一日成为挥金如土的百万富翁，二是能够拥有自己的酒店，成就一番事业。在变幻莫测的大千世界里，他竭力拼搏、跋涉、攀登，以求熬到“侍候过英国国王”的那位餐厅领班的位置。命运之神不断青睐，他凭借眼观六路、耳听八方的技巧，很快就在自己的事业阶梯上节节高升，从一名在火车站提着桶子卖烤肠的流动小贩开始，再到端盘子的普通服务生、首席服务生、大堂领班……在动荡的社会变迁中一步一步走向了成功的巅峰，最后自己成了布拉格最豪华酒店的老板，过着醉生梦死的生活。不久，第二次世界大战爆发了，简·迪特在捷、德剑拔弩张的氛围下坚持迎娶了德国体育老师丽莎，并得到种种优待，这让身处战争硝烟中的捷克斯洛伐克人更加鄙视他，也让他更加难以立足。
战争终于结束了，丽莎带着从被驱逐的犹太人家里掠夺的稀有邮票返回布拉格，他们借助这些邮票发了财，一次意外的失火却让丽莎死于非命，简·迪特有了用自己名字命名的“迪特大饭店”。然而，好日子不长，迪特因为串通德国人而被捷克斯洛伐克共产主义新政权判刑，所有财产被没收且锒铛入狱。近十五年的狱中生涯转瞬即逝，昔日朝气蓬勃的迪特走出监狱，满头华发，孑然一身。回顾自己的一生，过去的一切宛若一个华丽而恍惚的梦。
年老的简·迪特心如死灰，年轻的简·迪特梦想张扬。借助着两条平行的叙事线索，年届七十高龄的伊利·曼佐将赫拉巴尔的故事处理得举重若轻。为了争取《我曾侍候过英国国王》的拍摄权，伊利·曼佐打了十多年的官司，终于得偿所愿。伊利·曼佐曾改编过六部赫拉巴尔的作品，其中包括曾斩获奥斯卡最佳外语片奖的《严密监视的列车》和柏林金熊奖的《失翼灵雀》，事实证明，在改编赫拉巴尔作品方面，他确实是无可撼动的不二人选。
伊利·曼佐用影像的方式，完美地保持着赫拉巴尔用文字营造出来的截然对立的情绪氛围——紧张与松弛、夸张与谨慎、严肃与戏谑、冷峻与狂热、幻想与实际、平和与波澜——并使得影片的主题在不同关键词之间自由切换。他用几个具有喻象性的概念——镜子、道路、金钱，来表达主题的无限丰富和无穷可能。在简·迪特滔滔不绝、近似泛滥的叙事海面之下，潜伏着深不可测的审判和放逐。影片的名字是《我曾侍候过英国国王》，看过影片才知道，简·迪特的一生其实跟英国国王了无干系，这句话其实取自简·迪特问饭店领班何以精通各种待客之道，每一次，领班总是回答说：“我曾侍候过英国国王。”在影片中，简·迪特因个头的矮小而自卑，所以他常常用一些意想不到的技巧“垫高”自己，赢得满足。他喜欢出其不意地将硬币抛撒在地上，暗中窥视人们疯狂拾捡的失态；他经历过众多女人：天堂艳露的雅露卡什、宁静旅馆的女佣凡达、巴黎饭店的尤琳卡，还有德国体育老师丽莎，每每与女伴沉醉于温柔之乡时，简·迪特便总会用花哨的饰品在女伴的胴体上摆出奇妙的图案，并借助一面镜子，让女伴打量其中妙不可言的自己，“对于女人，我懂得爱情和床上的游戏，从我在她们的肚皮上铺满鲜花开始”。在影片的结尾，简·迪特将数面镜子摆放在空旷的房间里，镜子中闪回着简·迪特的青春片段，镜子在这里完满地完成了影片的主题阐释，大大小小的碎片、重重叠叠的影像、虚虚实实的映射，其实恰是一个小个子在大时代中的分裂和挣扎，是捷克斯洛伐克甚至是欧洲半个世纪动荡的写照。
简·迪特喜欢在啤酒杯背后，观察形形色色被扭曲的人形。这些扭曲的人形何尝不是捷克斯洛伐克人的写照？他们持杯在手，身体里有着与生俱来的快乐细胞，却又有难以排遣的历史隐痛，他们有着夸张的喜怒哀乐，也有着痛彻骨髓的腥风血雨，伊利·曼佐用茫无边际的诙谐道出了捷克斯洛伐克的悲恸与凄凉，这是他的才气和力量，也是他不动声色的残忍，恰恰是在这样的残忍中，一个民族的苦难与坚强不动声色地凸显出来。
赫拉巴尔对中国传统文化痴迷不已，尤其是老子的《道德经》，恰是如此，东方哲学的沉着与空灵常出现于他的作品之中，这也反映在这部影片里。“人，总是在意外中，方能成为真正的人，在崩溃、出轨、失序的时候。”影片的结尾，简·迪特说。这几乎是赫拉巴尔颠沛流离的一生的写照。1996年，赫拉巴尔从一家医院的五楼坠落身亡，自杀还是他杀？至此依然是个谜。在他的笔下，简·迪特出狱后，被放逐到捷、德边境森林，修一条永远也修不完的公路，在这里，简·迪特却对自己的身后事做出了意味深长的安排：残骸顺着河水从南北两个国家各自流走，最终在大西洋汇合，从而完成人生的圆满。
祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。孰知其极？其无正。诚哉斯言！
32《放牛班的春天》野百合也有春天奇迹发生了。就在马修走到学校围墙外面时，一架又一架纸飞机从天而降。马修捡起了纸飞机，发现每一架飞机都是一封孩子们写给他的信。他们被关在禁闭室里，簇拥着，高高地举起双手，窗口内是齐刷刷摇动的手臂，是孩子们摇动的思念。马修捡起飞机，抚平信纸，他的泪水洇湿了信纸。
这是1991年。1963年出生的古典吉他手克里斯托夫·巴拉蒂早已从巴黎师范音乐学院毕业，他的出类拔萃令他蜚声法国乐坛，并在多个国际性大型吉他比赛中胜出。这一年，克里斯托夫·巴拉蒂二十八岁，他或许不会知道，在未来的时日里，他将在世界影坛上占据重要的位置。
这是1991年。二十八岁的克里斯托夫·巴拉蒂加入雅克·贝汉创立的电影公司。对于克里斯托夫·巴拉蒂与雅克·贝汉而言，这是他们人生的一次重要相逢。此后，我们会知道，他们参与制作了《微观世界》《雪岭传奇》《鸟的迁徙》。十三年后，克里斯托夫·巴拉蒂作为导演、编剧，雅克·贝汉作为
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