私人房间
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作者【乌拉圭】克里斯蒂娜·佩里·罗西
出版社作家
ISBN9787521229950
出版时间2024-11
装帧其他
开本其他
定价48元
货号32218817
上书时间2024-11-05
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商品详情
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作者简介
克里斯蒂娜·佩里·罗西（CristinaPeriRossi,1941--）乌拉圭小说家、诗人。1941年生于蒙得维的亚。1963年，她的短篇小说集《活着》出版，一举登上文坛。1972年因反对军人独裁政府流亡西班牙，此后长期生活在巴塞罗那。1984年出版长篇小说《疯人船》后赢得更多国际关注，如今已是国际上家喻户晓的拉美女作家之一。
佩里·罗西是一位相当多产的作家，至今已出版数十部作品。她的创作涵盖多种体裁，作品被译成二十余种语言在世界各地出版。主要作品包括长篇小说《疯人船》（Lanavedeloslocos）、《爱是一种烈性毒品》（Elamoresunadrogadura）、《我无法告诉你的一切》（Todoloquenotepudedecir）、《不屈的女人》（Lainsumisa），短篇小说集《私人房间》（Habitacionesprivadas）、《错爱》（Losamoresequivocados）、《恐龙的下午》（Latardedeldinosaurio），诗集《时间之舟》（Labarcadeltiempo）等。她的作品涉及流亡、革命、儿童成长、女性身体与情感等多种主题，同时深耕幻想文学这一在拉普拉塔河流域有着深远传统的文学类型。她的创作有着鲜明的后现代女性主义色彩，并且热衷于进行语言上的革新，突破传统的文学规范。
乌拉圭小说家、诗人马里奥·贝内德蒂曾于《前进》杂志上撰长文称赞佩里·罗西：“必须承认，本国文学界正在发生变化。……在年轻的青年人之中，克里斯蒂娜·佩里·罗西尤其有代表性。……这种将历史，将我们的历史痛苦而又至关重要的转向变为艺术，化作寓言的热望；这种将社会的灾变转化为美学的战栗的企图；这种不为宣传而为发掘的目的；所有这些都构成了对这一世纪、这一年、这一月、这一分钟的挑战的革命性回应。”乌拉圭作家、学者、评论家安赫尔·拉马称她的写作语言是“同代中独具巴洛克、抒情，同时又有分析性的”。
因其出色的创作才华，克里斯蒂娜·佩里·罗西曾获得包括何塞·多诺索伊比利亚美洲文学奖、罗意威基金会国际诗歌奖等在内的二十余个奖项。2021年，克里斯蒂娜·佩里·罗西被授予西语文学的奖项——塞万提斯奖。
余晓慧西语文学译者，毕业于北京大学西班牙语专业。
目录
001 通宵酒吧
011 救赎
021 寻觅
037 三S
043 空当接龙
053 HB2
071 爱寐
077 精神治疗
091 宛如魔术师的帽子
107 动物学课
内容摘要
一个二十一世纪的堂吉诃德在深夜酒吧会遇到什么？罪大恶极的连环杀手可能救赎吗？只有声音的女人可以寻觅吗？人到中年的男男女女，怎样面对婚姻的困局？欲望应该披上外衣，还是保持赤裸？病态与健康、清醒与疯狂的边界在哪里？《私人房间》由十则短篇小说组成，克里斯蒂娜·佩里·罗西以传统的方式讲述的是现代人的故事。书中人物往往不具姓名，但都有清晰可辨的心灵标记。他们中有厌倦者，也有痴迷者，有无业游民，也有成功人士，都遭遇着人与人之间连接的失效，在城市文明的内部被放逐或自我放逐。透过作者波澜不惊的笔调，我们看见他们如何在危机来临时仓皇地安置自己：以性，以爱，以怪癖或精神病。这是不设防的私人房间，无声的邀请已经发出。请推开虚掩的门，走进一个个遥远又切近的故事现场，那里有荒唐与刺痛，也有慰藉与光亮。
精彩内容
通宵酒吧Afterhours在拉曼却某个地方，有一座加油站，失落在广阔无垠的大地上，像一颗桑葚掉在沙漠里。他本无意在此停留（他喜欢在卡斯蒂利亚的公路上任情驱驰，如昏昏入睡，感到犹在母亲子宫里一般愉悦），奈何车子开始打滑了，像溜冰似的。“肏！”他想，“我们都又老又累了。不知道哪天，它就得死在路上，和我一个样。”加油站的人看起来伧俗、寡言、面色青黄，说车子隔天才能修好。他自己选：要么把车留下，要么等抛锚了再打电话叫人来找。但他几个月没交保险了。因为资金流动问题——经济记者和破产的人都是这么说的。真是个好词儿，财产也会破。记得和朋友们玩百家乐，有时轮到他坐庄，结果总是要宣布破产。做梦从真正的庄家手上赚钱，下场无非分文不剩、一败涂地，零落成泥碾作尘。尘归尘，土归土。对了，多久没尝一尝风尘的滋味了？几个月了吧，也可能一年了。他问加油站的人——那个伧俗、寡言、面色青黄的男人——附近有没有地方过夜。正是黄昏时分，这悠长明亮的玫瑰色黄昏，在八月，在拉曼却，他不知道身在何方，此前他一次车也没停，连下车撒尿都没有，他像做梦一样穿过了公路，车轮的声响如一支催眠曲将他摇晃，他宁愿等到明天，等加油站那个伧俗、寡言、面色青黄的男人把他的车，他的摇篮，还给他。“通宵酒吧边上有宾馆。”那人简省地说道，一边指向远处一个栗色的斑点。他放眼眺望，只见平坦灰黄的原野上有一方低矮的建筑，盖着一顶紫色帐篷，还有一圈寒碜的彩灯，和一个高高的发光“A”字，略微弯曲着，像一颗龋齿。他联想到维姆·文德斯的镜头，那个爱上了美国的德国佬（人难免爱上错误的国家和错误的女人）。“景色又当不了饭吃，王八蛋。”他咕哝道。他自己一直有着没用的艺术梦，也就是说，他总是异想天开。所以年过半百的他没有房子，没有老婆（她和他离婚了，应该说他能理解），也没有像样的工作。虽然到了他这个年纪，也已经没什么好工作了，除非从政，这是他深恶痛绝的，要么就是黑手党。而且他太个人主义，这两者都与他无缘。他也有过孩子，但孩子养大了就留不住。一个儿子在华盛顿不知道读什么硕士；另一个，他老婆最宝贝的，如今正游手好闲，白吃白住，连妓院都用不着去，因为女孩儿会自己到家里来。这就是一代人和另一代人的根本区别。他不得不为了生存而奔波；他的小儿子却和妈妈住在一起，一分钱不用花，还天天有姑娘拜访。
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