跟叶圣陶学写作（大教育书系）
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作者[中国]叶圣陶 著
出版社长江文艺出版社
ISBN9787570219001
出版时间2021-02
装帧平装
开本16开
定价36元
货号31109793
上书时间2024-10-14
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商品详情
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作者简介
叶圣陶（1894－1988），原名叶绍钧，江苏苏州人。中国现代有名文学家、教育家、社会活动家，被誉为“很好的语言艺术家”。他毕生致力于语文教育事业，著有《国文百八课》《文心》《文章讲话》等经典。他深悉青少年的阅读心理，创作出一大批童话、散文、小说名篇，代表作有《稻草人》《倪焕之》等。其中，《牛郎织女》《爬山虎的脚》等多篇文章入选初中语文教材。
目录
方法篇
第一章写作是什么
写作是极平常的事 003
写作漫谈 011
阅读是写作的基础 014
阅读什么 017
怎样阅读 022
方法篇
第二章怎样写作
作文论 029
写作什么 058
怎样写作 063
挑能写的题目写 068
想清楚然后写 070
开头和结尾 072
句子的安排 080
以画为喻 090
木炭习作和短小文字 093
方法篇
第三章好文章是改出来的
谈文章的修改 099
平时的积累 101
写东西有所为 103
“通”与“不通” 105
“好”与“不好” 109
“上口”与“入耳” 114
准确·鲜明·生动 116
文体篇
第一讲文章面面观 121
第二讲文言体和语体（一) 123
第三讲文言体和语体（二) 124
第四讲作者意见的有无 126
第五讲文章的分类 127
第六讲应用文 129
第七讲书信的体式 130
第八讲书信与礼仪 131
第九讲书信和诸文体 133
第十讲记述和叙述 134
第十一讲记述的顺序 135
第十二讲叙述的顺序 137
第十三讲记叙的题材 138
第十四讲材料的判别和取舍 139
第十五讲叙述的快慢 141
第十六讲叙述的倒错 143
第十七讲过去的现在化 145
第十八讲观点的一致与移动 147
第十九讲日记 149
第二十讲游记 151
第二十一讲随笔 153
第二十二讲直接经验和间接经验 155
第二十三讲间接经验的证明 157
第二十四讲第一人称的立脚点 158
第二十五讲第二人称的立脚点 160
第二十六讲第三人称的立脚点 162
第二十七讲叙述的场面 164
第二十八讲事物与心情 166
第二十九讲情感的流露 168
第三十讲抒情的方式 170
第三十一讲情绪与情操 172
第三十二讲记叙与描写 174
第三十三讲印象 176
第三十四讲景物描写 178
第三十五讲人物描写 180
第三十六讲背景 182
第三十七讲记叙文与小说 184
第三十八讲小说的真实性 186
第三十九讲韵文和散文 188
第四十讲诗的本质 191
第四十一讲暗示 194
第四十二讲报告书 197
第四十三讲说明书 199
第四十四讲说明和记述 200
第四十五讲说明和叙述 202
第四十六讲说明和议论 204
第四十七讲说明的方法 206
第四十八讲类型的事物 208
第四十九讲抽象的事理 210
第五十讲事物的异同 212
第五十一讲事物间的关系 214
第五十二讲事物的处理法 216
第五十三讲语义的诠释 218
第五十四讲独语式和问答式 220
第五十五讲知的文和情的文 222
第五十六讲学术文 224
第五十七讲对话 226
第五十八讲戏剧 228
第五十九讲文章中的会话 230
第六十讲抒情诗 232
第六十一讲叙事诗 234
第六十二讲律诗 236
第六十三讲仪式文（一) 238
第六十四讲仪式文（二) 239
第六十五讲宣言 240
第六十六讲意的文 241
第六十七讲议论文的主旨 243
第六十八讲立论和驳论 244
第六十九讲议论文的变装 246
第七十讲推理方式(一)——演绎 248
第七十一讲推理方式(二)——归纳 250
第七十二讲推理方式(三)——辩证 252
附录“文话”中提到的选文选辑 254
后记 278
内容摘要
本书分《方法篇》和《文体篇》两大部分。《？方法篇》从写作是什么、怎样寻找写作材料、怎样写作、怎样修改文章等方面，详细论述了写作方法，并解答了写作过程中可能遇到的种种疑惑。《文体篇》一共七十二讲，几乎涵盖了所有的文章及文学体裁，如记叙、说明、议论，诗歌、小说、戏剧等，每一类别都有十分精到而又浅显易懂的见解与指导。书中既有干货满满的写作技巧，又有鞭辟入里的文章道理，是学习写作、提高写作技能不可不读的好书。
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精彩内容
写作漫谈预备写作的青年常常欢喜打听人家的写作经验：“你写作的动机是什么？你所要表达的中心意旨是什么？你怎样采集你的材料？你怎样处理你的材料？你在文章的技术上怎样用工夫？”一些作家为着回答这种恳切的请教，就根据自己的经验，写成或长或短或详或略的文章。另外一些作家并不曾被请教，可是回想自己在写作上所尝到的甘苦，觉得很有可以谈谈的，也就写下写作经验之类的文章。
这样的文章，对于了解作品和作家，很有点用处。我们所接触到的是作品，作品是从作家的心情的泉源里流出来的，所以了解作家越多，了解作品越深。写作经验之类把作家从心情活动起，直到写成固定形式（作品)为止，这一段过程告诉我们，自然可以使我们得到更多更深的了解。
但是，看了这种文章，对于着手写作未必有多大的帮助：第一，许多作家说来的经验很不一致，依从了谁说的好呢？第二，即使在很不一致的说法中间“择善而从”，可是“从”还只是呆板的效学，能不能渐渐熟练起来，把人家的经验化作自己的经验，也是问题。第三，经验是实践的结果，人家实践了，得到独有的经验，我们来实践，也可以得到独有的经验。与其被动地接受人家的经验，不如自动地从实践中收得经验。接受得来的经验也许会“食而不化”，从实践中收得的经验却没有不能供自己受用的。
我不是说写作经验之类绝对看不得。我只是说对于这种东西，希望不要太深切，一味想依靠这种东西，尤其不行。古往今来成功的作家中间，哪几个是看了写作经验之类而成功的，似乎很难指说出来。
预备写作的青年又常常欢喜懂得一点文章的理法。剪裁和布局有什么关系？叙述和描写有什么不同？同样一句话语有几个说法，哪一个说法效果最大？同样一个情境有几个写法，哪一个写法力量最强？诸如此类的问题，都是他们所关心的。
关心这些问题决不是坏事情，所以解答这些问题也决不是无聊的勾当。关于这方面，现在已经有了许多的文篇和书本，甚至连文艺描写辞典之类也编出来了。
这种文篇和书本，对于训练阅读的能力，很有点用处；所谓阅读，除了随便看看的以外，原来应该咀嚼作品的内容，领会作品的技术。现在有了这些东西，把许多作品的技术归纳起来，作为我们的参考，自然可以使我们触类旁通，左右逢源，增进阅读的能力。但是，在着手写作的时候，最好把这些东西忘掉。写作的时候应该信奉“文无定法”这句老话，同时自己来规定当前这篇作品所需要的理法。一个作家在斟酌一篇作品的布局，推敲一段文章的辞句，他决不这样想：“依照文章作法应该怎样？”他只是这样想：“要把当前这篇作品写得最妥帖应该怎样？”一边写东西，一边顾虑着文章作法中所说的各种项目，务必和它合拍：这不是写东西，简直是填表格了。填表格似的写成功的作品很难像个样儿，是可想而知的。何况你要这样做，必然感到缚手缚脚，大半连不大像个样儿的作品也难以写成功。
所以，对于文章作法之类和对于写作经验之类一样，希望太深切必然失望，一味想依靠，结果是靠不住。
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