我以文字为业
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作者（美）厄休拉·勒古恩
出版社河南文艺出版社
ISBN9787555914105
出版时间2023-04
装帧精装
开本其他
定价72元
货号31728805
上书时间2024-10-13
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商品详情
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作者简介
厄休拉·勒古恩（UrsulaK.LeGuin，1929—2018）美国小说家，幻想文学大师，科幻新浪潮运动代表人物，以“地海世界”系列、“海恩宇宙”系列（含《黑暗的左手》《一无所有》等）闻名于世。
勒古恩一生获奖无数，包括8次雨果奖、6次星云奖、24次轨迹奖，以及美国国家图书奖、世界奇幻奖、卡夫卡奖等二百余项世界文坛重磅大奖。哈罗德·布鲁姆将其列入美国经典文学作家。2000年，美国国会图书馆将她列为作家与艺术家中的“在世传奇”。2014年，荣获美国文学杰出贡献奖。2016年，被《纽约时报》称为“美国当代最伟大的科幻小说家”。
译者简介：夏笳，本名王瑶，北京大学中文系博士，西安交通大学中文系系主任、副教授，从事当代中国科幻研究。
从2004年开始以笔名“夏笳”发表科幻与奇幻小说，已出版作品包括《倾城一笑》《你无法抵达的时间》《关妖精的瓶子》《九州·逆旅》，六次获“银河奖”，四次入围“全球华语科幻星云奖”，作品被翻译为英、日、法、俄、藏、波兰、意大利等多种语言；英文小说Let’sHaveaTalk发表于英国《自然》杂志科幻短篇专栏。
除学术研究和文学创作外，亦致力于科幻小说翻译、影视剧策划和科幻写作教学。译有雷？布雷德伯里《一日夏华》《钟摆》《万花镜》《终结历史之人》《五味》等作品。
目录
前 言
演讲、杂谈与随笔
操作说明
那时的生活是什么样的
类型：一个只有法国人会爱的词
“实际上不存在之物”：论幻想文学，并致豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
一则回复，来自天仓五，通过安塞波传送
书中的野兽
发明语言
如何读一首诗：《灰母鹅与灰公鹅》
为大卫·亨赛尔送给皇家艺术学院的展品而作
论严肃文学
引我超越思想
住在一件艺术品中
保持清醒
伟大自然的丰盛主菜
女人所知道的
消失的祖母
向弗吉尼亚·伍尔夫学习科幻写作
书之死
勒古恩的假设
编故事
自由
书籍导读与作者评论
一部非常好的美国小说：H. L.戴维斯的《蜂蜜之角》
菲利浦·K.迪克：《高堡奇人》
赫胥黎的苦旅
斯塔尼斯瓦夫·莱姆：《索拉里斯星》
乔治·麦克唐纳：《公主与哥布林》
可能性的狂风：冯达·麦金泰尔的《梦蛇》
写对了：查尔斯·L.麦克尼科尔斯的《疯狂天气》
评帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》
尊严的榜样：对若泽·萨拉马戈作品的思考
阿卡迪·斯特鲁伽茨基与鲍里斯·斯特鲁伽茨基：《路边野餐》
杰克·万斯：《帕奥诸语言》
H. G.威尔斯：《月球上的第一批人》
H. G.威尔斯：《时间机器》
威尔斯的大千世界
书 评
玛格丽特·阿特伍德：《道德困境》
玛格丽特·阿特伍德：《洪水之年》
玛格丽特·阿特伍德：《石床垫》
J. G.巴拉德：《天国来临》
罗伯托·波拉尼奥：《佩恩先生》
T. C.博伊尔：《当杀戮完成》
杰拉尔丁·布鲁克斯：《书之人》
伊塔洛·卡尔维诺：《宇宙奇趣全集》
玛格丽特·贾布尔：《海女郎》
卡罗尔·艾姆什维勒：《莱多伊特》
艾伦·加纳：《骨地》
肯特·哈鲁夫：《祝福》
肯特·哈鲁夫：《晚风如诉》
托芙·扬松：《真诚的骗子》
芭芭拉·金索沃：《迁徙路线》
李昌来：《在这样辽阔的大海上》
多丽丝·莱辛：《裂缝》
唐娜·莱昂：《受苦的小孩》
扬·马特尔：《葡萄牙的高山》
柴纳·米耶维：《大使镇》
柴纳·米耶维：《一次爆炸的三个瞬间》
大卫·米切尔：《骨钟》
简·莫里斯：《哈弗》
大塚朱丽：《阁楼里的佛》
萨曼·鲁西迪：《佛罗伦萨的神女》
萨曼·鲁西迪：《两年八个月又二十八夜》
若泽·萨拉马戈：《从地上站起来》
若泽·萨拉马戈：《天窗》
西尔维亚·汤森·华纳：《多塞特故事集》
舟·沃顿：《我不属于他们》
珍妮特·温森特：《石神》
斯蒂芬·茨威格：《幻梦迷离》
作家周记
看见兔子的希望
内容摘要
厄休拉·勒古恩是当代美国文坛的传奇人物，也是人文精神当仁不让的守门人，《我以文字为业》是勒古恩的非虚构选集，收录了她从2000年到2016年一系列关于人生和文学的文章，共67篇短文加1篇手记，主要分为演讲、散文与评论文章。
诚如勒古恩所说，“我以文字为业”，在本书中，她畅谈自己的文学观念，深度关切文学在当今世界的位置，以及我们时代的阅读状况，具体剖析阿特伍德、波拉尼奥、卡尔维诺、萨拉马戈等前辈作家及当代大家的代表作品，展现当代小说的深度与广度，将自己的阅读与经验、写作与思考和盘托出，呈现了一幅极为珍贵的思想画像与文学自传，同时一部无与伦比的私人科幻文学史与女性文学史。与此同时，她也通过文学的镜头，为我们提供了一种探索周围世界的可能视角。
主编推荐
★幻想小说家厄休拉·勒古恩难得一见的非虚构合集——作为“科幻新浪潮”时期当之无愧的顶流，勒古恩以“地海传奇”“海恩宇宙”系列闻名于世；但少有人知的是，她还几十年如一日地进行书评创作与公开演讲，纵谈文学现状，教导我们如何阅读、如何思考，以一位公共知识分子的姿态进行言说和创作：
“我们都需要学习如何发明我们的生活、如何虚构、如何想象。否则，我们的生活就会被别人所发明和虚构。”
“艰难的时代要来了，在那样的时代里，我们将会需要另一些作家的声音，他们能够看到与我们当下不同的生活方式，能够穿过我们饱受恐惧之苦的社会，穿过其对技术的痴迷，去看到其他生存道路，甚至能够想象希望的真正土壤。我们将会需要能够记住自由的作家——诗人，富有远见的人——能够把握一种更大现实的现实主义者。”
★阅读 写作 批评 行动 一部勒古恩“思想自传”—— 在六十八篇文章中，勒古恩以极大的篇幅回顾了那些曾给她启发的作者，其中不乏通常被认为是严肃文学代表的伍尔夫与博尔赫斯，也包括在世时从未得到公正对待的同代人菲利普·迪克；既可追溯到赫胥黎的《美丽新世界》，也有关注并不肯以科幻作家自居的当代巨匠阿特伍德和她的《洪水之年》。
以及，她从小成长的房子：
“我不知道我们所住的梅贝克房子可以跟什么样的小说相比较，但那部小说应该有黑暗和耀眼的光，它的美应该来自其真诚、大胆、别出心裁的结构，来自其灵魂与心智的亲切与慷慨，并且应该同样拥有幻想和奇异的元素。……或许我关于小说应该是什么样的理解，归根结底，很多都是从住在那样一座房子中里学到的。如果的确如此，那么或许我一生都在努力用文字在自己周遭重建那座房子。”
★“科幻”作为一种类型：一部私人科幻文学史—— 在并不遥远的二十世纪，“科幻”仍是难登大雅之堂的小报文学，勒古恩为“类型”正名，雄辩地指出：
“文学是指全部现存的书写艺术。所有的小说都属于文学。”
在她的书单中，既有《时间机器》《高堡奇人》《索拉里斯星》这样的科幻经典，也有《阿弗小传》《日瓦戈医生》《佛罗伦萨的神女》这样的严肃文学，更重新挖掘了《梦蛇》这类险些被不公正地遗忘的、真正的先驱之作。通过这份书单和勒古恩的精彩导读，我们不仅可以一窥科幻小说堂奥，更可获得一种更加深邃、厚重的历史视野。
★“科幻教母”的女性主义教科书——女人知道什么？那时的生活是什么样的？是谁盗用了祖母的名义与人生？
“我们在黑暗中住得够久了。我们有同样的权利要求阳光，要求学习和教授理性、科学、艺术，以及所有一切。女人们，让我们走出地下室，走出厨房和育儿室，整座房子都是我们的房子。男人们，轮到你们学习如何住在你们看上去如此害怕的黑暗地下室中，住在厨房和育儿室中了。当你住进去之后，来吧，让我们谈一谈，所有人一起围坐炉边，在起居室里，在我们共同的房子里。我们有太多东西要告诉彼此，有太多东西要互相学习。”
媒体评论
事实上，最终发生改变的是所谓的“主流”。通过打破类型间的壁垒，勒古恩将新的工具交给了二十一世纪的作家们，他们在夏邦所说的“边疆”地区工作，那正是奇幻进入文学的地方的所在。”
——《纽约客》
勒古恩是一位极具才智的作家，一位有着马克·吐温式幽默与力量的讲故事大师。她的故事是写给每一个人的，从文人学者到最苛刻的读者，还有孩子们。她重新发明了她所使用的每一种类型。
—— 《波士顿环球报》
勒古恩在书中写到，“（故事的）首要工作仅仅是找到合适的词语来赋予自己恰当且本真的‘形’。那形就是它自身的美与真。 ”或许也同样适用于这本慷慨、真诚、给人以无限启发的作品集中每一件造型优美的作品。
——《华盛顿邮报》
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