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漩涡里(1990-2013我的文化遗产保护史)(精)/冯骥才记述文化五十年

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浙江嘉兴

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作者冯骥才

出版社人民文学出版社

ISBN9787020151325

出版时间2019-04

装帧精装

开本32开

定价49元

货号30636487

上书时间2024-10-13

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商品详情

品相描述：全新

商品描述: 导语摘要
《漩涡里(1990-2013我的文化遗产保护史)》是一部随笔集。书中，作家冯骥才书写了自己从上世纪90年代投身民间文化遗产的保护的心路历程。从中，我们可以看出，冯骥才从情感上、使命上，把保护民间文化、传统文化作为自己的天职。

作者简介
冯骥才，浙江宁波人，1942年生于天津。当代著名作家、画家、文化学者。早年在天津从事绘画工作，后专职文学创作和民间文化研究。其文学创作丰富多样，题材广泛，对当代文坛和语文教育产生深远影响。其绘画创作以兼取中西的绘画技巧与含蓄深远的文学意境，在中国画坛独树一帜。他长期致力民间文化研究，积极推动多项民间文化保护宣传工作。

目录
自序：纵入漩涡
上篇  一步步走近漩涡(1990—2000)
  一、背着画轴奔往各地
  二、从迷楼到贺秘监祠
  三、“作家的情怀”
  四、甜蜜的1993和1994
  五、第一次文化行动
  六、敦煌是我的课堂
  七、抢救老街
  八、巴黎求学记
下篇  在漩涡里，一边陷落一边升腾(2001—2013)
  一、谁分我的生命蛋糕？
  二、把自己钉在文化的十字架上
  三、做行动的知识分子
  四、文化自救
  五、大山狭缝里的生活
  六、羌去何处？
  七、把所有武器都用起来
  八、抢救没有句号
  九、我已经成“非人”了
  十、重返后沟村
附文：
  文化责任感
  到民间去！
  思想与行动
  请不要糟蹋我们的文化
  沉默的脊梁
  十三年来，我们想了什么？
附录：冯骥才相关文化遗产保护图书目录

内容摘要
《漩涡里》是冯骥才先生“记述人生五十年”《冰河》（无路可逃）、《凌汛》《激流中》这一系列非虚构、自传体、心灵史式写作中的最后一本。本书完整、真实而又细腻地记录了冯先生人生的第二次重要“转型”——从文学跳到文化遗产保护的心路历程。这一转变是为时代所逼迫，也是冯先生已与文化融为一体的命运使然。他从情感上、使命上，把保护民间文化、传统文化作为自己的天职。从一开始的自发行动，到后来的主动投入，冯骥才始终没有离开作家的身份和作家的立场，这种立场不仅是思想的立场，而且还带着一份浓厚的情感，而一件件具体的保护民间文化遗产的故事，体现出了他作为知识分子对文化的敏感与自觉，责任与担当。

精彩内容
一、背着画轴奔往各地我文学的车在“新时期”的大道上一路轰鸣地开下来，我已经把我这个时期（八十年代）的心灵历程写进前边的一本书——《激流中》了。
可是，进入了九十年代，好像一下子出了什么毛病。
虽然没有丢下手中的笔，我心里却没有了方向盘，多年来头一次感觉我的目标变得含混。我是个“读者感”很强的人，我忽然不知道怎么再与我的读者交谈了。原先那些“信心满满”的写作计划都失去了原动力。一片空茫之中略带一点恐慌。这时，我有了画画的念头。好像画画是我可以抓住的一个把手。我要离开文学？不知道。反正王蒙和刘心武也都已经埋头于“红学”了。张贤亮更是走火入魔下海经商了。他居然印了一张名片，上边写着“银川绿化树食品有限公司总经理”，还花了两千块钱买了一个进口的真皮公文包，春风得意地夹在胳膊里，开会时请假去王府饭店与港商谈生意。那时我认识的不少作家、记者、教授都纷纷忙着下海。记得一次在北京开会，一位在一家主流媒体工作的笔杆挺强的记者来看我，他已经下海经商。
他笑着问我：“写作还有用吗？”我第一次听到有人问我这样的问题。
我也第一次不知怎么回答。
就这样，我重新拿起画笔开始画画。
1990年我应邀在科隆大学演讲。有个德国学生问我：“冯骥才，听说你画画了，是不是写不下去，去画画了？
”我笑着说：“你的问题已经包含着答案，为什么还问我？”1990年春天，我写过一篇文章叫作《我非画家》，我说：近日画兴忽发，改书桌为画案，开启了尘封已久的笔墨纸砚，友人问我，还能如先前那样随心所欲么？
我曾有志于绘事，并度过十五年的丹青生涯，后迫于“文革”剧创，欲为民族记录心灵历程，遂改道易辙，步入陌生的文坛。然而，叫我离开绘画又何其困难？
我这段话只是为自己放下写作而画画找理由而已。
可是我写作前那段长长的绘画生涯是埋在暗淡的青年时代里的，没人知道；世人知我，皆缘自文学。何况整个八十年代我都给了文学，甚至没有动过画笔，谁也没见过我的画是什么模样。因此一些人听说我画画，都摇头说我“不务正业”。
倘若这只是在绘画里寻找一些心灵的慰藉，很快也就会过去。完全不曾料到的是，此次笔墨触到纸上，竟然生
出全然不同的景象。我习画从两宋入手，画画用的是地道的宋人笔法。特别是“刘李马夏”，中锋勾线，斧劈皴法，讲究技巧与功力，而且属于十分具象的山水——这些我在前边的书中都写过。这次不同了。笔墨落到纸上，一切竟然全变了，它不再是技术，好像变成一种语言，可以随心所欲地抒发出我的心境、情感、思绪与想象。是不是我作画的动机也与以前不同了？比如我心存愤懑就画出一丛大火，忽有激情便放笔于长风巨浪；若是一种忧郁或感伤

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