梅兰芳与京剧在海外
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浙江嘉兴
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作者编者:梁燕
出版社大象
ISBN9787534774942
出版时间2016-05
装帧其他
开本其他
定价78元
货号3561353
上书时间2024-10-12
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商品详情
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导语摘要
梁燕主编的这本《梅兰芳与京剧在海外》通过文献梳理，以国别为区分，具体为“梅兰芳与京剧在日本”3种，“梅兰芳与京剧在美国”4种，“梅兰芳与京剧在苏联”5种。这些发表或出版于20世纪二三十年代的文献具有重要的历史价值和研究价值。因此，编者对所有文献做了最大程度的保留，并在每一种文献的题目上加标注释，说明其最初发表或出版的时间、刊物或出版社，以及记录者、整理者和译者的相关情况。
作者简介
梁燕，文学博士，北京外国语大学国际中国文化研究院院长、教授、博士生导师，北京对外文化交流研究基地研究员。长期从事古代戏曲文学、近代京剧史论和中国戏剧海外传播的教学与研究，代表性成果有专著《齐如山剧学研究》，主编《齐如山文集》（11卷），获第三届中国出版政府奖。
目录
梅兰芳与京剧在海外
梅兰芳与京剧在日本
梅兰芳1919、1924年来日本公演的报告
梅馨远流樱花国——1924年日本《演剧新潮》杂志社邀请著名戏剧家为梅兰芳举行座谈会（速记稿）
东游记
梅兰芳与京剧在美国
中国剧之组织
梅兰芳
梅兰芳游美记
《梅兰芳先生在美国：评论与回顾》前言
梅兰芳与京剧在苏联
梅兰芳艺术一斑
中国舞台艺术纵横谈
艺术的强大动力——1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录
梅兰芳先生在苏联
梅兰芳游俄记
后记
内容摘要
梁燕主编的《梅兰芳与京剧在海外》以梅兰芳与京剧在海外的传播和所到国家的丰流观众的接受为题，发掘、整理12种重要文献，包括梅兰芳的著作，梅兰芳团队重要成员齐如山、张彭春的著述，美国学者的研究成果，日本媒体的评论，苏联艺术界研讨会的原始档案资料等。
精彩内容
齐如山在回忆录中坦言，他之所以这些年来为梅兰芳编戏排戏，目的只有两个：“一是为梅（兰芳）叫座儿，二是想借此把国剧往世界去发展。”经过几年时间的筹划、联络和大量宣传上的准备，梅兰芳1930年的赴美演出运作成功。齐如山也以梅兰芳剧团导演的身份全程参与其中。
齐如山既是京剧的实践家，又是一位卓有建树的京剧理论家。20世纪初，他出版了论著《说戏》《观
剧建言》《京剧之变迁》《编剧浅说》。20年代，他的《中国剧之组织》《戏剧脚色名词考》问世，其中《中国剧之组织》专为梅兰芳赴美演出而写，此书从舞台呈现的角度概括了中国戏曲的基本特征，曾被日本学者波多野乾一译成日文。30年代，他出版了《上下场》《戏班》《脸谱》《行头盔头》《国剧身段谱》《国剧浅释》《梅兰芳游美记》《梅兰芳艺术一斑》等“北平国剧学会”的系列丛书，其中《梅兰芳游美记》是对梅兰芳美国之行的详细记述，《梅兰芳艺术一斑》是为梅兰芳赴苏联演出而写的宣传用书。
1937年至1945年的八年抗日战争期间，齐如山闭门著述，拒绝与日本人合作，妥善保护了“北平国剧学会”的大部分珍贵的戏曲文物和资料。这批戏曲文物和资料包括唐宋以来的各种乐器、清代升平署戏剧手抄本数千卷、各省地方戏剧本4000多册、清室历朝演剧规程与用具、全国各省下属的县镇戏台照片、程长庚以后各名伶名票的剧照及灌制的全套唱片、名伶所用的刀枪把子（如俞菊笙、杨小楼的枪）、梅兰芳访美所带的全套衣箱用具与宣传品、京沪两地数十年来堂
会戏单、各个戏班的种种提纲、各省地方戏的脸谱等，其文物价值和研究价值不言而喻。
1948年12月，齐如山离开北平，去往台湾。在台湾的十几年里，齐如山出版了大量戏曲理论著作：《国剧概论》《国剧要略》《国剧的原则》《国剧漫谈》《国剧漫谈二三集》《谈平剧》《谈四脚》《戏界小掌故》《清代皮簧名脚简述》《编剧回忆》《国舞漫谈》《国剧艺术汇考》《五十年来的国剧》等。其中出版于1961年的《国剧艺术汇考》是汇聚了齐如山一生理论成就的代表性成果。
齐如山还是一位有名的民俗学家，20世纪三18t十年代著有《烹饪述要》《北京零食》《北京三百六十行》《故都琐述》《北京土话》《谚语录》等，五六十年代在台湾出版《北平怀旧》《北平小掌故》《齐如山随笔》《随笔》《中国馔馐谈》《中国风俗丛谈》《中国的科名》《中国固有之化学工艺》《华北的农村》《杂著》《北平》《齐如山回忆录》等。这些成果对于北京民俗、北方农业民俗和中国近代历史文化的研究具有重要意义。
1962年，齐如山终老于台湾。由于历史的原因，齐如山在较长一段时间里被大陆京剧界、学术界“淡忘”。直到20世纪80年代海峡两岸关系回暖，他的历史贡献才被再次提起。纵观其一生，他的历史性贡献有三：其一是为梅兰芳创作并导演了一大批富有代表性的京剧剧目，不仅奠定了梅兰芳的舞台艺术成就，而且对京剧旦角艺术的兴起，对京剧走向辉煌鼎盛，都起到了一定的引领作用：其二是主动策划、成功运作了梅兰芳的访美演出，使京剧艺术为代表的中国戏剧迈出国门，登上世界戏剧舞台，向西方展示了中国的传统文化；其三是以毕生精力从事中国戏曲理论的基础建设，特别是以京剧为主的舞台艺术理论体系的构建。他的戏剧学著作既有对戏曲艺术本质特征的精辟概括与论述，也有对戏曲舞台艺术形式文本化的归纳和总结。既有对剧目的具体分析和对演员的记述、
评赏，也有对戏曲创作、演出过程中各个环节的技法提示，更有在梨园界访谈多年积累下的丰富的第一手戏剧资料，具有很高的学术价值和应用价值。
齐如山一生经历了清末和民国两个时期，亲身经历了中国近代社会转型所带来的巨大变化，包括社会基本结构的变动和旧有价值体系遭遇的挑战，也包括时代的变迁和西学对中学的冲击。在他的身上，既有传统文化的印记，又有西方观念的影响，他是集新旧文化于一身的一位现代学者。
著名戏曲评论家张厚载曾在文章中这样说：“余与高阳齐如山先生，订交在十余年前。其时先生已著《观剧建言》及《说戏》诸种。以欧西戏剧眼光，批判吾国曲艺（即指戏曲艺术），且极言戏剧与国家社会关系之巨大，国人应从事于提倡促进，俾得以发扬而光大。余一再披读，拳拳服膺，不能忘也。……盖先生少壮时，于技击无所不娴。又远游欧西各国，出入其歌场，研讨其剧本；返国后，更与诸老伶工商谈戏曲，熟知其掌故，洞悉其内容。故其剧学，奄贯中外，实为吾国近代最精湛之戏剧家。”正是齐如山“奄贯中外”的视野，让他对中国文化信心满满，将梅兰芳和他的京剧艺术“打造”得美轮美奂，令世界“惊艳”。
P27－29
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