京剧名宿访谈续编
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浙江嘉兴
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作者封杰
出版社商务
ISBN9787100096928
出版时间2013-07
装帧其他
开本其他
定价48元
货号2621444
上书时间2024-09-20
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商品详情
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导语摘要
《京剧名宿访谈续编》由封杰所著，此书收录了封杰同志四年来对京剧界硕果仅存的髦宿访谈文章，李砚秀、景荣庆、汪正华、黄云鹏、李金声、云燕铭、李金鸿、郭玉坤等人恰恰是完成了对梨园往事的诉说后驾鹤西去，含笑九泉的。 宋宝罗、戴绮霞、王金璐、小王桂卿、班世超、张金梁、王则昭、汪正华、高一帆、李蔷华、汪新蓉、筱高雪樵等人的艺术生涯，封杰都进行了访谈，并梳理成文。
目录
金声玉震氍毹为田
——京剧名宿王玉田访谈录
“延安李少春”
——京剧名宿王洪宝访谈录
“延安梅兰芳”
——京剧名宿任均访谈录
金楗奏响力捧群星
——京剧名宿赓金群访谈录
尚武宗杨和声昌盛
——京剧名宿齐和昌访谈录
厉家慧智鸣在宝岛
——京剧名宿张慧鸣访谈录
白玉无瑕艳丽芬芳
——京剧名宿白玉艳访谈录
凤琴山歌梅韵永存
——京剧名宿姜凤山访谈录
三卿后世光霞绽放
——京剧名宿王世霞访谈录
宝珠玉器名璞环音
——京剧名宿王玉璞访谈录
双福为荣贵在相连
——京剧名宿罗荣贵访谈录
秉承前贤章法有度
——京剧名宿吴炳璋访谈录
荣春长喜永怀师恩
——京剧名宿王永春访谈录
荣辱一生慈爱为尚
——京剧名宿方荣慈访谈录
两岸京剧本同根
——京剧名宿李桐春访谈录
名门之后事业有成
——京剧名宿钱鸣业访谈录
金荣宝藏福禄全顺
——京剧名宿钱荣顺访谈录
丑行的传承者
——京剧名宿汪荣汉访谈录
双翼展翅翱翔高空
——京剧名宿双翼翔访谈录
志向高远鸣声津宁
——京剧名宿徐鸣远访谈录
福寿绵长英名流传
——京剧名宿谭元寿访谈录
宝剑锋利名益中华
——京剧名宿张宝华访谈录
马嘶长鸣礼敬谭杨
——京剧名宿马长礼访谈录
吉星明亮艺学毓垫
——京剧名宿马鸣喆访谈录
碧蓝奇艳谷秀双云
——京剧名宿毕谷云访谈录
文武皆杨正气豪天
——京剧名宿武正豪访谈录
习梅吟张艺兰双秋
——京剧名宿吴吟秋访谈录
艺松常青安生平和
——京剧名宿关松安访谈录
茹家风范文武全能
——京剧名宿茹绍荃访谈录
近兰芳香艺宗王梅
——京剧名宿杜近芳访谈录
尊“麒”不拘泥“麒”
——京剧名宿赵麟童访谈录
一曲咏歌青春常在
——京剧名宿曲咏春访谈录
济世程韵唐李新声
——京剧名宿李世济访谈录
秉承先贤谦尚为本
——京剧名宿朱秉谦访谈录
京剧舞台上第一位李奶奶
——京剧名宿赵鸣华访谈录
荀艺新生慧敏长荣
——京剧名宿宋长荣访谈录
王派艺术的传道者
——京剧名宿刘秀荣访谈录
连鉴忠言平易近人
——京剧名宿刘习中访谈录
宛如秋声华丽春音
——京剧名宿王婉华访谈录
文武兼备显才华
——京剧名宿吴荣喜访谈录
津门猴王
——京剧名宿董文华访谈录
“活子都”李盛斌
——京剧名宿李幼斌访谈荥
华韵长存天鉴珍宝
——京剧名宿郑岩访谈录
附：
《京剧名宿访谈》一句评
菊坛誊宿话人生
——四十二京剧名家燕兰谱
内容摘要
《京剧名宿访谈续编》由封杰所著，此书收录了封杰同志四年来对京剧界硕果仅存的髦宿访谈文章，李砚秀、景荣庆、汪正华、黄云鹏、李金声、云燕铭、李金鸿、郭玉坤等人恰恰是完成了对梨园往事的诉说后驾鹤西去，含笑九泉的。 宋宝罗、戴绮霞、王金璐、小王桂卿、班世超、张金梁、王则昭、汪正华、
高一帆、李蔷华、汪新蓉、筱高雪樵等人的艺术生涯，封杰都进行了访谈，并梳理成文。
《京剧名宿访谈续编》是封杰先生继《京剧名宿访谈》之后的又一力作，是前书续篇。该书继承前书“谈史简、说艺细”的风格，采访了43位高龄老艺术家，抢救了一批珍贵历史文献资料。书中对每一位采访者均根据其自身的特点、成就、经历和不同的艺术风格有所侧重、有所不同。同时，这本书的出版是在和时间赛跑，如收录者最大年龄96岁的王玉田亲身感
受到“十全大净”金少山的艺术发展过程及裘盛戎的艺术变化；最小的年逾七旬的郑岩讲述了“萧派”艺术的真谛，使读者领略到丑行的风采。接受采访者也
不乏戏迷朋友们耳熟能详的名角大家如杜近芳、李世济等；其中的王世霞、赓金群、董文华等五位先生在采访不久后驾鹤西去、含笑九泉。所以说，这个内容也成为弥足珍贵的绝版资料。谭元寿先生特意为本书作序、题字，以示对本书的认可，对封杰先生的褒奖。
精彩内容
1949年新中国成立后，四维剧校归人了中国戏曲学校，我也就一同加入进来仍从事教师工作。五十年代中期，中国京剧院排演《三打祝家庄》，特意将梁连柱先生、赵荣欣和我找去帮助设计，院领导见我在表演艺术和创作设计上很有潜质，有意把我留下来做演员。可由于身体原因，我决定还是留在学校从事教学更为有益。这样，我从1947年到四维剧校第四分校驻地的长辛店上课开始，到如今我已然从事了六十多年的教学工作。
封杰：六十多年的教龄，您在培养丑行新苗上一
定有宝贵的经验。
汪荣汉：早年戏班丑行演员多以爸爸带儿子形式登台，像王长林、王福山父子，萧长华、萧盛萱父子，马富禄、马幼禄父子，他们这样做既可将艺术传授下去，又能使儿子顺利地搭上班社。
但是，这种传承方式没有一套完整的教学模式。
对于其他学生的培养缺乏一种科学的、完善的教学资料。尤其是口传心授的教学方法，大家并没有很好地记录下来。从此我就开始琢磨起如何搞好丑行的教学规范化。首先，我以《下山》为例来丰富表演动作。
其次是方巾丑的脚步将小生的脚步要领化过来。还有丑行的各种指法，我都进行了比较系统的规划。同时，我还把表演中有些糟粕的东西进行了净化。有一次，学校安排身段课教学展演。演出中，我有意让几个不同年级的学生演出《小放牛*，这就要掌握他们的条件，也就是讲究因材施教。后来，我结台多年的教学经验总结出了四套身段组合。第一套用于学生的开蒙，通过基本脚步培养学生
端庄文雅的气质。包括褶子方巾脚步、穿蟒脚步、官衣脚步，同时练习水袖的各种抖法和要领。第二套是矮子功，通过练习加强表演要领。包括蹲桩、耗矮子、蹲矮子，走各种矮子和踢矮子等。第三套是在开蒙脚步基础上练习各种自由步，使学生分清不同身份人物的不同步法，避免脚步“一道汤”。包括门官、院子褶子步，箭衣脚步，走花旦步、婆子步、醉步、蹉步、云步、圆场步等。第四套解决舞台上常用动作与表演时常用术语。包括出门、进门、关门、带门、锁
门、上楼、下楼、站门、挖门等。学生学好这些组合可以在舞台上运用得更准确优美，克服自由发挥的毛病。
为丰富丑行剧目，我们把地方戏中有关丑行的戏移植成京剧。如楚剧的《葛麻》，汉剧的Ⅸ柜中缘》，川剧的《双官谱》后来都成了我教学的剧目和舞台上经常上演的剧目。小孩子学丑行除练习好本行当基本功外，还要掌握其他行当的表演要领。
封杰：您能介绍一下《双官谱》吗?汪荣汉：这出戏的剧情非常简单，只是因为一具尸体倒在了两个地界的中间，而引发两个县官的相互推诿，但其中运用了许多水袖、髯口、脚步的功夫。
康平知县胡渝上场念：“锦绣山河，皇王有福江
山坐，文武栋梁保山河，设官分治管一方，不愁吃来不愁喝，十载寒窗钱研墨，七篇文章把魁夺，知县不能宽心做，顺心事儿不太多，男尸一具交界卧，被害自杀难琢磨，本县动起无名火，平地招来飞天祸，但愿此去把案破，拿住凶犯监牢坐。”随之下场。
西通知县涂默上场念：“七品官，百里王，民之父母我为上，一本万利做官好，胜似务农与经商，地保去衙把案报，吓得本县心发慌，手发凉，吩咐衙役快前往，赶到尸场看端详。”念完后下场。
封杰：您简单介绍一下您的老师郭舂山和贾多才先生，好吗?汪荣汉：京剧丑行最早将表演风格不同的郭春山、萧长华、慈瑞泉称为“丑行三杰”，后来叉涌现出了马富禄，贾多才、贯盛吉、茹富蕙等同时代的丑行代表人物。
我在科班的时候，郭舂山师爷教授了我一出《祥梅寺》中的小和尚。其中的“跑楼”有许多的表演动作都是从过去的“五毒”戏中化解出来的，而且人物念韵白。如果学生学会了这出戏，方巾丑的戏你就掌握一半了。
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