新构型艺术的基本概念 9787568076708
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作者（荷）提奥·范杜斯堡
出版社华中科技大学
ISBN9787568076708
出版时间2021-12
装帧平装
开本其他
定价49.8元
货号31326580
上书时间2024-01-23
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作者简介
提奥·范杜斯堡[TheovanDoesburg,1883-1931]荷兰艺术家，风格派[DeStijl]创始人，涉猎绘画、建筑设计等多个领域，1917年与蒙德里安、J.J.P.奥德等画家、建筑师、雕塑家共同创办《风格》杂志，二十世纪二十年代以魏玛和巴黎为主要据点，对国际先锋派艺术运动产生重要影响。他的诸多艺术行动不仅推动了现代主义抽象艺术的发展，还关键性地促成风格派、包豪斯、达达与构成主义等先锋派群体的相互作用和理念交融，被史家视为交汇点式的人物。
目录
导?言第一章?造型艺术的本质
第二章?审美体验
第三章?混杂的审美体验
第四章?审美体验的表达及其方法
第五章?观者和艺术作品的关系
图版部分
图版说明
附录
提奥·范杜斯堡?风格派第一份宣言
提奥·范杜斯堡?风格派团体的报告
皮特·蒙德里安?致敬范杜斯堡
1966年德文再版?编者按
1966年德文再版?后记
内容摘要
在二十世纪二十年代风起云涌的欧洲先锋派艺术运动中，荷兰风格派与包豪斯、达达与构成主义等先锋派群体相互作用、理念交融，对同时代欧陆艺术家尤其是德国先锋派影响巨大。本书由风格派创始人提奥·范杜斯堡所著，于1925年作为“包豪斯丛书”第六册初版，与同期出版的蒙德里安《新构型》共同展现了风格派的核心理念。本书的写作阶段正值作者与蒙德里安、J.J.P.奥德等人一道创办《风格》杂志之际，面临着公众的抨击，也与其他荷兰艺术团体频发论战，范杜斯堡将本书献给“朋友和敌人”，即点明此文本的对话与论辩之义，是理解风格派的重要一手文献，从中可以一窥同时代先锋派艺术运动中至关重要的一面。中译版在1925年初版的基础上，另附1918年风格派第一份宣言等档案文献，以提供丰富的先锋派语境和多重历史文本的参照。
精彩内容
1925年，提奥·范杜斯堡的《新构型艺术的基本概念》作为“包豪斯丛书”中的第六册问世。范杜斯堡亲自设计护封，而布面封面、内页正文以及插图的版式设计则出自莫霍利-纳吉之手。此书的精神之父范杜斯堡将其献给“朋友和敌人”。无疑，有人已对此书内容有所耳闻，而且任何掌握荷兰语的人可能都已经读过这些论点。此书作为包豪斯丛书出版时，附有一则写于1924年的题记，根据其中记录，范杜斯堡早在1917年就基于1915年的手记完成“最初的底稿”，后来发表于两期《哲学杂志》［HetTijdschriftvoorWijsbegeerte］（卷I和卷II）。范杜斯堡在题记中继续写道：“本书旨在回应公众的猛烈抨击，合乎逻辑地解释新构型艺术并为其辩护。所幸我在魏玛遇到了马克斯·布尔夏茨［MaxBurchartz］，1921年至1922年，在他的帮助下，此书的德语全译本得以完成……翻译过程中精简并修改了许多内容……”范杜斯堡在魏玛住了大约两年，让人不禁猜测他与包豪斯之间的关系。作为包豪斯的竞争对手与被寄望的他山之石，他迫切地渴望能和包豪斯有更密切的联系。尽管范杜斯堡和包豪斯有时关系紧张，但二者确实有交集——他吸引了一些包豪斯学生聚集到自己身边。范杜斯堡魅力非凡，让这些无疑颇具天资的学生都十分佩服，对他们而言，与范杜斯堡谈天说地比上课有吸引力多了。此举一石激起千层浪，对包豪斯造成相当大的干扰，因此，也难怪包豪斯大师委员会［CouncilofMastersoftheBauhaus］不赞成学生拜访范杜斯堡。即便如此，在重要的基本艺术问题上，双方却达成了诸多共识。只要稍微了解包豪斯创办者格罗皮乌斯早期的建筑，比如1910年至1911年阿尔费尔德的法古斯工厂、1914年科隆德意志制造联盟展览上的建筑，就会明白，范杜斯堡和风格派团体的艺术观点与格罗皮乌斯的并行不悖且水平相当。毋庸置疑，双方的艺术观点都处于至关重要的位置。
二十世纪二十年代，风格派和包豪斯的争论在魏玛持续发酵，范杜斯堡致信莫霍利-纳吉讨论此事，并要求莫霍利将信件内容转达给包豪斯大师委员会。这封信在1924年5月1日于默东［Meudon］写就，今藏于包豪斯档案馆。范杜斯堡的母语并非德语，在信中，他以稍显生硬的语言声明，他初识包豪斯及其艺术活动时，就深受其吸引。“迄今为止，包豪斯和荷兰实用建筑领域取得的成果并驾齐驱，我希望独立于包豪斯之外，以自己的艺术作品和宣传活动加入这场斗争，并在艰难困苦之际支持（包豪斯的）运营，我这么说完全不是出于私心。”1920年，格罗皮乌斯第一次从照片中看到风格派成员的作品，就立马对风格派的成果表示肯定，但同时强调，在任何情况下，他都不希望包豪斯受到“教条”束缚，这样才能让每个人都发展出“自身具有创造力的个体性”。由此可见，格罗皮乌斯和范杜斯堡虽然在艺术问题上观点一致，但他们的教学方法有着诸多差异，致使他们在同一所学校里直接合作的前景堪忧。范杜斯堡一在魏玛安顿下来，就预料到自己在包豪斯的前途一片黯淡，他写下了个中缘由：“一些人先后聚集到我在霍恩街［amHorn］的住所和在尚岑格拉本街［amSchanzengraben］的工作室，对包豪斯的内部组织大加责难（而我对此一无所知）。他们中不仅有包豪斯的敌人，也有他们的朋友、大师和学生……”但范杜斯堡认为，这样做本质上带着过于强烈的个人色彩，与其听这些烦心事和流言蜚语，不如与包豪斯公开讨论艺术问题。众所周知，他曾坦言，尽管自己的批评非常尖锐，但仅针对他和包豪斯纯然艺术上与理念上的差异，一切都总是基于包豪斯的基本构划而言，除此之外无作他想。
包豪斯的构划与实践之间确实存在矛盾之处。包豪斯仰赖着观念过于保守的国家与市民的殷切期望而存在，面临着经济与政治上的双重危机。上述矛盾大多归因于此，但范杜斯堡作为包豪斯的外人，对这一点知之甚少。这可资解释为什么“共同去完成整体建筑作品无法成为可能”，因为其建构不仅需要智性上的准备，还必须具备那子虚乌有的物质条件。范杜斯堡指出，包豪斯容忍神秘主义观点和宗教色彩存在，偏离或掩盖了“真正的构型问题”，这的确击中了包豪斯内部管理的痛处，而他的批评似乎特别针对伊顿［JohannesItten］的圈子。从1919年包豪斯宣言中，不难看出他们被表现主义所感染，由此包豪斯已经在某种程度上偏离了审美的清晰性，而且其创立者早期的作品尚且与生活相关，亦和功能相连，但包豪斯却背离了这两重联系。瓦尔特·格罗皮乌斯没有意识到的是，提奥·范杜斯堡的批评实际上声援了自己。格罗皮乌斯希望实现一个整体协作的包豪斯，这些理念大多出自他本人，而且他早在1910年就开始坚持不懈地致力于此。范杜斯堡的存在相当于化学反应中的催化剂，加快化学物质的反应速率，却不跟它们相溶，所以格罗皮乌斯依然完全是他自己。包豪斯明显以风格派为榜样并受其影响的只有印刷设计和家具设计两方面。马塞尔·布劳耶［MarcelBreuer］最早设计的椅子（那时候仍然是木制的）在形式上借鉴了荷兰人里特维尔德［Rietveld］的作品。然而，鲜有具启发意义的理念被真正体现在实际应用中。
当时包豪斯内部批判性的自我反思也很重要。1921年左右，巨大的精神压力笼罩着包豪斯，几乎让师生联合的队伍四分五裂。包豪斯在很多方面受其限制，却也因此深受滋养，这是我们不能忽略的一点。克利曾经把包豪斯比作“各方力量的游戏”并对此表示赞扬，他把包豪斯当作一个充满张力的场域。穆赫［Muche］回忆起包豪斯时，也将其比作“和声［accord］”，并着重强调这并非只是无障碍的“和谐”。包豪斯社群尤其能突显个体成员最与众不同的个人特质，而且，越为整个团体着想，越能容许这些特质发展。包豪斯的这种能力是从危机中磨炼出来的，有机会深入了解包豪斯的敏锐观者，无不为其所触动。我们可以肯定地假设，提奥·范杜斯堡大约也强烈地感觉到这一点，因此转变了自己对包豪斯的激进态度。正如他所言，除了某些个人主义特质以外，包豪斯当然不是“学院式安眠药”［academicsleeping–powder］，也并非“人工制品罐头”［artificialpreservetin］。无论是从包豪斯还是从范杜斯堡的角度看，如果范杜斯堡不尊重包豪斯独一无二的智性力量，那么无论从哪一方的视角出发，都无以想象他的《新构型艺术的基本概念》为何出现在“包豪斯丛书”当中。
其他风格派艺术家则以合作的方式与包豪斯接触。蒙德里安的一幅大型彩色石印版画收录在国立包豪斯印刷的画册中，奥德［Oud］在1923年8月的“包豪斯周”中做过一场名为“荷兰现代建筑之发展历程”的讲座。他们俩人的著作和文章，“包豪斯丛书”均有收录——蒙德里安的文集《新构型艺术》［NewPlasticArt］，奥德一系列题为《荷兰建筑》［DutchArchitecture］的简短研究。当然，当包豪斯受到舆论攻击时，风格派团体中和包豪斯亲近的朋友不太方便坚定地为其撑腰，不过我们还是能理解这种情况，因为包豪斯和风格派之间保持一定距离无可厚非。虽然两者有许多共通之处，但也有着一点儿至关重要且难以调和的分歧。顾名思义，风格派需要风格，需要风格化的形式，需要一种独特的艺术表现模式和方法，并寄望于它能受到普遍的拥护。而格罗皮乌斯和他的追随者则反对固定在某种风格理论中，也不希望创造出“包豪斯风格”。对于包豪斯的教师们来说，有一点远比发展出某种形式更重要——他们的教学工作应该让学生明白自己对艺术的责任，同时也是对社会的责任，从中培养学生的个性。
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