电影编剧学（包邮）

图书标准信息

• 作者 汪流 著
• 出版社 中国传媒大学出版社
• 出版时间 2009-05
• 版次 1
• ISBN 9787811272406
• 定价 48.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 371页
• 正文语种 简体中文
• 丛书 实用影视艺术丛书

【内容简介】

　　写作这本《电影编剧学(修订版)》的目的，是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书，我想告诉读者，写影视剧本不同于写小说，或写舞台剧本。尽管无论是小说，还是舞台剧本，或是影视剧本，它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素，但影视剧本有它自身的一些特点。这些特点概括起来说：一是，因为影视是造型和叙事相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备强烈的造型意识，要学会用镜头去讲故事；二是，因为影视是画面和声音相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须掌握视听语言，要学会用声画结合的方式去讲故事；三是，因为影视是时间和空间相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构意识，要学会用时空的变化去结构剧本。而无论是造型和叙事的结合，还是视听结合，或是时空结合，又都离不开影视语言蒙太奇，因此写影视剧本的人又必须具备“蒙太奇思维”的能力，即一种作用于视觉的构思。如果我们掌握并具备了上述这些特点和能力，那么我们就可以做到为银幕而写作(而不是为书本或舞台而写作)，写出真正的影视剧本来了。
　　因此，尽管影视剧本也包含小说或戏剧剧本所必须具备的诸如主题、人物、情节和结构等要素，但出于影视造型这一特征，影视的主题都是造型的主题，法国大导演雷内·克莱尔就曾说过：电影的主题，是“视觉的主题”①。同样，影视中的人物，应是造型的人物；影视中的情节，应是造型的情节；影视中的结构，应是造型的结构。诚如苏联电影艺术大师普多夫金曾明确指出过的：“剧情发展的每一个基本要素都具有通过明确的、造型的素材而表现出来的特征。”

【作者简介】

汪流，浙江绍兴人。中共党员，教授，硕士研究生导师，中国作家协会会员，中国电影家协会会员。1929年11月出生。1948年就读于上海沪江大学中文系；1954年毕业于中央电影局电影学校编剧班；1954年至今，执教于北京电影学院，从助教到教授。
《艺术概论》文化艺术出版社(1982年)；《电影剧 作概论》中国电影出版社(1985年)；《电影剧作的结构形式》中国电影出版社(1985年)；《电影艺术辞典》中国电影出版社(1986年)；《为银幕写作》中国电影出版社(1994年)。《电影编剧学》北京广播学院出版社（2000年）；《中外影视大辞典》中国广播电视出版社（2001年）；电影《哦，香雪》1990年儿童电影制片厂拍摄。《电影剧作的结构形式》1985年获广电部颁发优秀教材奖；影片《哦，香雪》获第41届柏林国际电影节“国际”儿童及青年电影中心大奖。
2012年12月1日逝世。

【目录】

前言
一剧之本
上编造型——用画面写作
第一章影视剧本是叙事和造型的结合

第二章影视剧本是画面和声音的结合

第三章影视剧本是时间和空间的结合
第一节影视是时、空结合的艺术
第二节影视的新时空
第三节怎样造成影视的新时空
第四节电影时间的三个含义
第五节电影时空观念的变化
下编叙事
第一章视觉的主题
第一节主题的一般概念
第二节“无中生有”
第三节影视剧的主题
第四节电影的主题要求单纯、明确
第五节样式不同，主题的表达方式不同

第二章视觉的人物
第一节人物是影视剧作的核心
第二节人物性格的塑造
第三节人物的视觉造型

第三章视觉的情节
第一节人物性格的发展史
第二节情节的典型化和提炼
第三节影视剧情节的基础
第四节影视剧中的情节点与场面的有效积累
第五节西方现代主义的电影情节

第四章影视剧作的结构
第一节结构的依附性及其能动作用
第二节影视剧本的蒙太奇结构
第三节影视剧作结构的表现技巧

第五章影视剧作中的语言
第一节读不如看
第二节叙述性语言
第三节对话的艺术
第四节独白和旁白

第六章影视剧的风格样式
第一节戏剧性观念形成的风格样式
第二节纪实性观念形成的风格样式
第三节散文诗的观念形成的风格样式
第四节表现性观念形成的风格样式

第七章再创作——电影改编
第一节改编是影视创作的重要来源之一
第二节文字形象能否转化为银幕形象
第三节电影和文学是两种不同的艺术形式
第四节电影改编的几种方式
第五节忠实于原著精神基础上的创造
第六节关于将话剧改编成电影
第七节电影改编理论需要突破
第八节电影改编者必须具备的几个条件
附录
思考题答案
后记