正版图书！存在感李庆西书籍

序

庆西兄的写作越来越自由了。

回忆，现实，此刻，荒诞。

所有的书，读过，编过，评过。晕眩恍惚，无限量，无取舍，无法结束。

庆西兄为什么要用“存在感”做书名呢？我没问，好像有点揶揄的味道，还有点快意。

在我看，这个“存在”或“存在感”，不是一个哲学概念，也不是文学修辞，而是一个寻常的词、可笑的词、大众的词。

甚至，还有一种难以定义的“趣味”：跟风、模拟、窘境、辞不达意及闪烁不定。

这几天看你的《存在感》，我拿去括号，进进出出。

熟人，声音，故事，客体，往事，同行，凝结，怀疑，问题，形象，幻影。

浮出多的是书，黑暗中的书，光天化日之下的书，一直谈论的书，床头上的书，手边的书，正在读的书，写了一半的书，还有永远写不完的书。

庆西兄你这本薄薄的散体集，我翻了又翻，无法穷尽。

漫无边际，亲切，茫然失序。

暗示，涣散四处，重复，沉陷。

那些文字全是你，我们曾经的存在，虚幻的存在吗？

写下来，就算存在。描述，你称它是一种“新笔记叙事”。

如同漫天大雪纷飞，看一眼，回头望，眷注于它，

是这样吗？

还记得，八十年代，我们相遇，

你我读的书并不相同，一无所有。

慢慢，同道中人，一个一个一个，

就像子平兄后来常常说的，

我们是同代人，我们互相影响，

撞击，接近，

好像我们慢慢存在了，起码，我们有点存在感了。

书，只有书，维系着我们，

除了书，还有我们的写作，别无他物。

我们是强力读者，同时也是无用读者，难道不是吗？

难道，庆西兄所说的“存在感”，真的还有别的涵义？

庆西兄我知道你的《存在感》所在位置。

永远是，在书房，凌晨，午后，更多是深夜，

这就是说，

那个不变的书房，将自己抛入，

此在，曾在，彼在，恍惚在，莫须在

无边寂静无边往事无边风月

我知道庆西兄在哪儿

或猜想

他庞杂的记忆庞杂的趣味庞杂的修辞庞杂的讽刺，

这二十年来，

他的写作风格让我迷醉，

反语，荒诞，冷僻，俚语，流行风，无意义，无厘头，大众化。

仿学院派。

一九八四年夏天，杭州城站

我们次相遇

你手举牌子向我们招手

牌子上写着：德培、吴亮

三位眼镜彼此看看，这一幕，庆西兄不会忘记吧。

你斜穿马路，买了一盒西湖牌香烟。点上。那时节，德培还不会抽烟。

庆西兄在前边走，我与德培跟在后边，真像梦幻一样，

想象一下，写下来，写下来就是存在，多好！

                                                                        吴  亮

二〇二一年一月九日

这是一部随笔集，以笔记体的形式记录了李庆西阅读的经历和由此引发的种种往事。全书共分为三部分：个人阅读史、在场/不在场、四十年樽俎之间。作为一个文学编辑和作家，李庆西见证了很多经典书目的策划和出版，并且参与过上个世纪多次文学讨论会。片段式的文字，让碎片化的记忆逐渐完整，也让过去那个年代的整体样貌慢慢浮现了出来。

这是一部随笔集，以笔记体的形式记录了李庆西阅读的经历和由此引发的种种往事。全书共分为三部分：个人阅读史、在场/不在场、四十年樽俎之间。作为一个文学编辑和作家，李庆西见证了很多经典书目的策划和出版，并且参与过上个世纪多次文学讨论会。片段式的文字，让碎片化的记忆逐渐完整，也让过去那个年代的整体样貌慢慢浮现了出来。

李庆西，1951年出生，现为《书城》杂志执行编委。四十年来从事文学创作与批评，著有小说《不二法门》《小故事》《大风歌》，评论随笔集《文学的当代性》《寻找手稿》《话语之径》《闲书闲话》，古典小说研究专著《老读三国》《三国如何演义》《水浒十讲》等。

这是一部随笔集，以笔记体的形式记录了李庆西阅读的经历和由此引发的种种往事。全书共分为三部分：个人阅读史、在场/不在场、四十年樽俎之间。作为一个文学编辑和作家，李庆西见证了很多经典书目的策划和出版，并且参与过上个世纪多次文学讨论会。片段式的文字，让碎片化的记忆逐渐完整，也让过去那个年代的整体样貌慢慢浮现了出来。

李庆西，1951年出生，现为《书城》杂志执行编委。四十年来从事文学创作与批评，著有小说《不二法门》《小故事》《大风歌》，评论随笔集《文学的当代性》《寻找手稿》《话语之径》《闲书闲话》，古典小说研究专著《老读三国》《三国如何演义》《水浒十讲》等。

我知道你的《存在感》所在位置。

永远是，书房，凌晨，午后，更多是深夜，

在那个不变的书房，将自己抛入，

此在，曾在，彼在，恍惚在，莫须在

无边寂静无边往事无边风月。

——吴亮（文学评论家）