李清照--怡情书吧9787101072112
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上海浦东
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作者陈玉兰
出版社中华书局
ISBN9787101072112
出版时间2010-03
装帧其他
开本16开
定价22元
货号9787101072112
上书时间2024-05-17
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导语摘要
李清照（1084─1155）号易安居士，南宋女词人，汉族，济南章丘人，婉约派代表词人。有《易安居士文集》等著作传世。纪念馆座落在泉城——山东济南大明湖畔。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏日绝句》等。
本书为其诗词作品集。
目录
词
如梦令(常记溪亭日暮)
双调忆王孙(湖上风来波浩渺)
如梦令(昨夜雨疏风骤)
浣溪沙(小院闲窗春色深)
浣溪沙(淡荡春光寒食天)
浣溪沙(髻子伤春慵更梳)
浣溪沙(莫许杯深琥珀浓)
点绛唇(蹴罢秋千)
渔家傲(雪里已知春信至)
庆清朝慢(禁幄低张)
鹧鸪天(暗淡轻黄体性柔)
减字木兰花(卖花担上)
瑞鹧鸪(风韵雍容未甚都)
一剪梅(红藕香残玉簟秋)
醉花阴(薄雾浓云愁永昼)
小重山(春到长门春草青)
玉楼春(红酥肯放琼苞碎)
行香子(草际鸣蛩)
满庭芳(小阁藏春)
多丽(小楼寒)
新荷叶(薄露初零)
凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)
念奴娇(萧条庭院)
点绛唇(寂寞深闺)
蝶恋花(暖雨晴风初破冻)
蝶恋花(泪湿罗衣脂粉满)
渔家傲(天接云涛连晓雾)
临江仙(庭院深深深几许)
临江仙(庭院深深深几许)
菩萨蛮(归鸿声断残云碧)
蝶恋花(永夜恹恹欢意少)
鹧鸪天(寒日萧萧上琐窗)
南歌子(天上星河转)
忆秦娥(临高阁)
孤雁儿(藤床纸帐朝眠起)
清平乐(年年雪里)
菩萨蛮(风柔日薄春犹早)
诉衷情(夜来沉醉卸妆迟)
好事近(风定落花深)
摊破浣溪沙(病起萧萧两鬓华)
摊破浣溪沙(揉破黄金万点轻)
武陵春(风住尘香花已尽)
长寿乐(微寒应候)
转调满庭芳(芳草池塘)
永遇乐(落日熔金)
添字丑奴儿(窗前谁种芭蕉树)
声声慢(寻寻觅觅)
诗
春残
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
分得“知”字
感怀
晓梦
咏史
偶成
上枢密韩公工部尚书胡公诗并序
乌江
夜发严滩
题八咏楼
文
词论
投内翰綦公崇礼启
金石录后序
打马图经序
打马赋
内容摘要
匆匆忙忙、纷纷扰扰的现代社会，当白天的忙碌沉入夜晚的宁静，执著地关注心灵成长的现代人渴望阅读、欣赏这些疏导情绪情感、培养审美趣味、提升生活品位的作家、作品。这些富有灵魂的文字穿越中华文化千百年的时空隧道烛照着现代人的心灵。
“怡情书吧”，现代人浸润古典情怀的精神憩园。
本书为该系列之一的《李清照》分册。
精彩内容
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是李清照对一次荷湖荡舟晚归的咏唱，首句以“常记”出之，表明这是时过境迁而深情回忆之作。全诗让“日暮”、“溪亭”、“藕花”、“鸥鹭”等静态意象，“回舟”、“争渡”、“惊起”等动态意象交织起来，把一群酒酣心醉于自然美景的年轻人为尽兴畅游而回舟争渡，以致不知归路而迷途于藕花深处，使一滩鸥鹭拍翅惊飞的情景，一一作了生动的描绘。这是一场客观如实的叙事。诗不宜过多作过程性事件的叙写，而应提倡叙事的意象化，这首令词如实的叙事就是意象化的，即所叙之事是经过诗人精心选择和着意组接的，具有意象感发的功能价值。如“回舟”而“误人藕花深处”后，接续的不是一片失望的惊呼和茫然的停桨四顾，而是“争渡，争渡”，以叠词造成的逼切的节奏感，来充分体现抒情主人公和她的同伴们无视迷失而争强好胜、寻求新路的青春豪情；再接续的也不是愈入迷阵而愈添茫然或豁然开朗而欣喜若狂，却是“惊起一滩鸥鹭”，显然这是以浮雕般凸现的它物——一个飞动的意象来感发出抒情主人公奋进的气概、雄爽的情致，呈示她潇洒的风姿、活泼开朗的性格。
这首令词可说是李清照少女时代的心象最真切鲜明的呈示。
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、蓣花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、入归早。
徘徊晚秋湖边，山光水色相互辉映，一片清朗，使得多情的女词人不由得灵思萌发，勾起了对自然美景的流连神往、青春人生的执着挚爱，于是写下了这首万物亲和、意境高远的令词。
全作以湖为中心，展开远景与近景的分头描写。
上片开头一句“湖上风来波浩渺”，就推出了一个远镜头，“波浩渺”这一意象把高远空旷的秋空秋湖表现得十分贴切，而“红稀香少”则以远眺中的残荷作点缀，益增添淡淡秋色的韵致。此类意象虽属不够具体的印象式呈示，却因搭配得妥帖而有很强的感发功能，把秋色透明融和的意境作了传神的氛围式呈示，并在此中把诗人对秋光山色无限美好的感受作了半直白的言说。这就是上片四至六句的内容。这里所谓的半直白，指这三句是从“水光山色与人亲”这一拟喻化意象出发，再作“说不尽、无穷好”的直接抒情的。这样做可以表达两层意思：一层指因为山光水色能与人亲和才让人感
到“说不尽”的“无穷好”；另一层指山光水色在与人亲和中起了“说不尽”的“无穷好”的感叹。其实是人感到“无穷好”还是山光水色感到无穷好都无所谓，人与淡秋的自然相亲和融汇这一拟喻化意象就是无限的美好境界。
下片是一组近镜头，细写湖荷虽已叶残却已结子，洲中蒴花、岸边水草也被清露润泽而益显质感，在在都给人以盈硕之感。是的，大地成熟了，丰盛了，诗人啊，流连忘返吧，何必早早归去呢！要不然，你该想到，连眠于沙地的鸥鹭似乎也会怨恨你的“归早”而不回头表示作别呢！这下片前三句细写秋色里大地的丰盛盈硕景象，韵致似嫌不足，富有韵致和表现生动的是后三句。同上片对应的三句一样，这三句也从“眠沙鸥鹭不回头”这一拟喻化意象出发，再作“似也恨、人归早”的直接抒情。这虽和上片对应处的做法一样，不过诗意表达更单纯、集中，它要表达的就是淡秋的自然风光的确很迷人，值得流连忘返。可以说这也是对上片情思的强化。
上下两片的后三句都是对前三句的推进。推进的办法是它们都采用拟喻化意象，并由此出发再作直接抒情，显示了诗人对人与大自然相亲和的潜在接受。也正是这潜在接受，才使她发出对自然、对人与自然的亲和、对自身的生存美感怀有更强烈的赞叹。
这也是对生命的赞叹，其境界是更为高远的。
如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”闺中女郎在醉酒的残夜里恍闻得窗外雨疏而风声急骤，翌晨于朦胧中问前来卷帘的侍女：院中景况如何？当听到回说海棠花儿依旧时，她不信，说：“你可想过：这海棠定该是花凋残而叶更浓绿了！”这是个特写场面，充分展现出抒情主人公那种娇姿憨态、灵觉慧心。这种外在与内在相交融而显现出来的，是一帧悠闲风雅的动态剪影，富有戏剧表现意味。也就是说：主体的情思是通过有人物活动的场面，纯客观地以具象体现出来的。这就是诗歌创作中的戏剧化技巧的运用。采用这种技巧可以避免主观直接抒情，获得间接的感发，诗歌文本也因此而显得蕴藉含蓄，耐人寻味。李清照所表现的这个戏剧化场面，既能诱发出抒情主人公对“欣欣此生意”的生态感受的神往，也能间接反映出诗人对暮春季节旺盛生命力的赞叹。而这种种又全是凝聚在“绿肥红瘦”这个陌生而奇特的词语上才得以呈示的。其实这“绿肥红瘦”是藉视觉(“绿”、“红”)与触觉(“肥”、“瘦”)打通——即所谓通感的办法构成的。干百年来，“绿肥红瘦”一直受人称道。胡仔《苕溪渔隐丛话》卷六十云：…绿肥红瘦’此语甚新。”沈际飞《草堂诗余》正集卷一
则云：“‘绿肥红瘦’创获自妇人，大奇。”但这些都止于语言感觉，而没有对其价值作出科学的评析。要科学地评析就得把这个词语和意象挂钩。诗性语言必须意象化，意象也必须诗性语言化，它们是互为表里的。我们说“绿肥红瘦”的词语奇特，其实是指诗人成功地铸造了一个语言化意象来抒情，给人以陌生新奇感，从而激活联想，才获得了成功的。P3-7
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