光之子

不完满的爱

角田光代,1967年生于日本神奈川县横滨市，毕业于早稻田大学文学系，在读时就已发表多部“青少年小说”。1990年，她凭借《幸福游戏》获第9届海燕新人文学奖，自此在日本文坛崭露头角。1996年，她以《假寐夜晚的UFO》获野间文艺新人奖。作为小说家，角田光代无疑是成功的，2003年她凭借《空中庭园》获妇人公论文艺奖，2004年凭借《对岸的她》获第132届直木奖，之后又相继斩获包括第32届川端康成文学奖、第2届中央公论文艺奖、第40届泉镜花文学奖等日本文坛大奖，俨然拿奖拿到手软的“获奖专业户”。角田光代凭借实力跻身于日本当代杰出的女性作家之列，与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。2010年起，随着其小说《空中庭园》《对岸的她》《三月的邀请函》《第八日的蝉》等不断被译介，角田光代在我国也受到读者的认同和喜爱。

角田光代笔耕不辍，现如今已完成一百多部作品，相继斩获日本文坛各项大奖。她的作品不仅体裁多样化，既有长篇小说、短篇合集，也有大量的随笔散文，而且题材更是多种多样。

有人说，这是一部连环失恋的短篇小说集，每一个短篇看似独立，实则环环相扣。每一个故事都是关于恋爱中“爱”与“被爱”、“甩”与“被甩”的话题。前一个故事中“被爱”的主人公，在下一个故事中就成了“爱”得卑微、低到尘埃里的那个人物，终也依然未能摆脱被“甩”的命运。

恋爱中，先坠入爱河的那一方往往爱得卑微、爱得小心翼翼。尽管其所有的心思、行动和生活都变得以对方为轴心，但被爱的一方却往往不以为意，依然自由自在、随心所欲。在这种不对等的爱中，被爱的一方往往会在不知不觉中将另一方的爱挥霍一空，从而使两人的恋人关系走到尽头。这本书中所描述的正是这种不对等的恋爱。

爱自己的人，自己不爱；而自己爱的人，却不爱自己。人生总是这样阴差阳错，像张爱玲所描述的那种在茫茫人海中“没有早一步，也没有晚一步”，在对的时间遇到对的那个人，你爱的那个人也正好爱着你，这种概率据说只有万分之四点八，而终能够走进婚姻的概率则更低。那么大多数品尝过单相思之苦的人，或许能在这本小说里找到共鸣。

个故事《小熊》的女主人公名叫古平苑子，她通过一个偶然的机会结识了穿着小熊图案套头衫的男主人公持田英之——一个居无定所，整天梦想着成为艺术家的无业青年。当晚两人发生了一夜情，由此苑子爱上了持田，极力想走进持田的世界，想帮他实现梦想，然而终却被持田玩失踪给甩了。

在第二个故事《偶像》中，再次登场的持田英之这次转换了立场，他成了一个追求者。他和友里绘在夏天海滨浴场的打工地相遇，然后同居，就在他想要放弃梦想，为友里绘改变自己的生活，努力找到了一份固定工作时，却被友里绘给甩了，因为友里绘遇到了她的真命天子保土谷槙仁——一个她一直崇拜的歌手。

在第三个故事《恋爱博弈》中，再次登场的友里绘从前一个故事里那个自由自在、随心所欲的被爱的角色，转换成了一个小心翼翼、一切以偶像为中心、卑微到尘埃里的失去自我的人。在恋爱博弈中，先坠入爱河的一方，往往一开始就注定了要输。这个故事里的两位主人公也是令人惋惜的一对。女孩儿爱得小心翼翼、患得患失，并失去了自我，直到后都不敢去确认一下男友槙仁是否也爱着自己。虽然说起来是她主动选择的分手，但其实她是恋爱博弈中那个败下阵来被甩的一方，因为她的离去是违心的。而槙仁直到深爱着自己的女孩儿失望地远去，他都不知道自己究竟错在了哪里。人就是这样，往往在失去以后，才会意识到对方的好。可为何不在失去前，再努把力去挽留一下呢？在双方背向而去的时候，如果都能再转一下身，告诉对方你有多爱他（她）该多好。命运的转变，也许就在转身的一刹那。

在第四个故事《蝙蝠》中，男主人公槙仁从上一篇中被爱的角色，变成了先爱上对方的那一方，让他动心的是一心想要成为女演员的希麻子。尽管槙仁为她做出了改变，也在上一段恋情分手后得以成长，甚至为了希麻子不惜斩断了和青梅竹马的小百合的联系，但终依然没有摆脱被甩的命运。

在第五个故事《浮萍》中，女主人公是上一篇中抛弃了槙仁的希麻子，这次她发现了新目标——事业有成的插图画家久信。她计划缜密地成功接近了目标，然后与其同居，为了对方她甚至舍弃了自己一直追求的演艺事业，但终并没有摆脱被甩的命运。当再也见不到久信以后，她发现自己失去了一切，没有了过去，更没有了未来，像浮萍一样无依无靠。

第六个故事《光之子》是匠心的一篇，作者在这里圆满地把这六个故事连成了一个圆环，上一篇里被希麻子费尽心机追求而不得的久信，在这一篇里却对少年伙伴文太有着不一样的感情。篇里，被英之甩掉的古平苑子，在这一篇强势登场。

后一篇《少女咨询室》，可以说是作者对前六个故事的精辟归纳。在这一篇里，作者直击失恋的本质，那些从三个失恋的女人嘴里说出来的成段的金句，又何尝不是作者对恋爱和人生的感悟？

每一个人、每一段爱情都不一样，分手不是世界的末日，不是对一个人的完全否定，而是彼此不再需要了，同时也是另一段爱情的开始，是一次成长的历练。不完满的爱司空见惯，但追逐爱的心至死不渝。

希望这本书能够让您找到共鸣。

弭铁娟

2023年1月

日本三大女作家之一、直木奖得主角田光代短篇小说集。收录《小熊》《光之子》《蝙蝠》《浮萍》等7篇短篇小说。在这部“连环失恋”的短篇集中，没有人能逃脱“被甩”的命运。

《小熊》：苑子偶然结识并爱上了无业青年英之，然而英之却玩起了失踪，选择了不告而别。

《偶像》：英之爱上了在打工地相识后同居的友里绘，而友里绘却与自己的偶像槙仁走到了一起。

《恋爱博弈》：友里绘如愿以偿后却变得卑微而敏感，终选择了主动离开槙仁。

《蝙蝠》：过气歌手槙仁爱上了业余演员希麻子，而希麻子却奔向了事业有成的画家久信。

《浮萍》：希麻子放弃了自己一直坚持的演艺事业，专心待在久信身边，而久信却念念不忘少年时的伙伴文太。

《光之子》：久信对文太抱有特殊的感情，而文太却已与苑子结婚生子。

《少女咨询室》：因与丈夫离婚而失魂落魄的梢惠结识了失恋了的友里绘，在抱团取暖中逐渐洞悉了失恋的本质……

日本三大女作家之一、直木奖得主角田光代短篇小说集。收录《小熊》《光之子》《蝙蝠》《浮萍》等7篇短篇小说。在这部“连环失恋”的短篇集中，没有人能逃脱“被甩”的命运。

《小熊》：苑子偶然结识并爱上了无业青年英之，然而英之却玩起了失踪，选择了不告而别。

《偶像》：英之爱上了在打工地相识后同居的友里绘，而友里绘却与自己的偶像槙仁走到了一起。

《恋爱博弈》：友里绘如愿以偿后却变得卑微而敏感，最终选择了主动离开槙仁。

《蝙蝠》：过气歌手槙仁爱上了业余演员希麻子，而希麻子却奔向了事业有成的画家久信。

《浮萍》：希麻子放弃了自己一直坚持的演艺事业，专心待在久信身边，而久信却念念不忘少年时的伙伴文太。

《光之子》：久信对文太抱有特殊的感情，而文太却已与苑子结婚生子。

《少女咨询室》：因与丈夫离婚而失魂落魄的梢惠结识了失恋了的友里绘，在抱团取暖中逐渐洞悉了失恋的本质……

著者  

［日］角田光代

日本当代著名小说家。2005年荣获直木奖。她的作品常以尖锐的选材刺入社会的痛点，又以柔和的笔触叙述当代女性人生的艰难。与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。代表作有《坡道上的家》《第八日的蝉》《三月的邀请函》等。

译者

弭铁娟

河北大学中文系毕业。现居日本，常年从事中文教学和翻译工作。代表译作有吉本芭娜娜的《雏菊人生》《鸫》《喂喂下北泽》，川口俊和的《咖啡未冷前》。

译序

不完满的爱1

小熊1

偶像55

恋爱博弈115

蝙蝠 179

浮萍 241  

光之子 305

少女咨询室363

日本三大女作家之一、直木奖得主角田光代短篇小说集。收录《小熊》《光之子》《蝙蝠》《浮萍》等7篇短篇小说。在这部“连环失恋”的短篇集中，没有人能逃脱“被甩”的命运。

《小熊》：苑子偶然结识并爱上了无业青年英之，然而英之却玩起了失踪，选择了不告而别。

《偶像》：英之爱上了在打工地相识后同居的友里绘，而友里绘却与自己的偶像槙仁走到了一起。

《恋爱博弈》：友里绘如愿以偿后却变得卑微而敏感，终选择了主动离开槙仁。

《蝙蝠》：过气歌手槙仁爱上了业余演员希麻子，而希麻子却奔向了事业有成的画家久信。

《浮萍》：希麻子放弃了自己一直坚持的演艺事业，专心待在久信身边，而久信却念念不忘少年时的伙伴文太。

《光之子》：久信对文太抱有特殊的感情，而文太却已与苑子结婚生子。

《少女咨询室》：因与丈夫离婚而失魂落魄的梢惠结识了失恋了的友里绘，在抱团取暖中逐渐洞悉了失恋的本质……

著者  

［日］角田光代

日本当代著名小说家。2005年荣获直木奖。她的作品常以尖锐的选材刺入社会的痛点，又以柔和的笔触叙述当代女性人生的艰难。与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。代表作有《坡道上的家》《第八日的蝉》《三月的邀请函》等。

译者

弭铁娟

河北大学中文系毕业。现居日本，常年从事中文教学和翻译工作。代表译作有吉本芭娜娜的《雏菊人生》《鸫》《喂喂下北泽》，川口俊和的《咖啡未冷前》。

真实写出了现代女性的切身问题，将她们狡猾、温柔、友情等感受性融入日常生活中，化为杰出的作品，是过去所未有的现代女性小说。

                           ——渡边淳一（日本作家）

角田光代反复写的都是不中用的男人、病态的母亲、被边缘化的少年少女和青年们的生活。

                           ——饭田一史（日本评论家）

2003年起，角田光代的作品不停地面世，证明这些年她的读者非常多。角田光代从青少年小说出发，经过纯文学、儿童文学，后在畅销小说领域绽放才能，作品种类多、探讨的问题广，合乎广大读者的口味。角田光代的作品能够引起广大读者的共鸣，是因为它能深刻理解并传达出现代社会的苦楚。

                           ——新井一二三（日本自由作家）

角田光代擅长描写“家庭”问题，以对日常生活极为细致的刻画，来构筑小说新的时空表现手法。

                                ——日本文艺评论界