京剧音乐分析

本书是王震亚先生的手稿遗稿，对先生的遗稿进行整理出版具有很重要的意义。先生将京剧音乐分为剧本、音乐本体、场面、历史渊源等。从各个角度全面的对京剧进行了剖析。尤其是剧本与音乐本体的结合梳理，是当下学科教学中所欠缺的。先生这种文学、音乐整体化的视角为我们的学习提供了重要的意义。是一本很值得研究的遗稿。

本书是王震亚先生的手稿遗稿，对先生的遗稿进行整理出版具有很重要的意义。先生将京剧音乐分为剧本、音乐本体、场面、历史渊源等。从各个角度全面的对京剧进行了剖析。尤其是剧本与音乐本体的结合梳理，是当下学科教学中所欠缺的。先生这种文学、音乐整体化的视角为我们的学习提供了重要的意义。是一本很值得研究的遗稿。

王震亚（1922年至2019年3月31日），男，汉族，中国共产党党员。作曲家、音乐教育家。1941年入重庆国立歌剧学校，师从郑志声学习作曲。代表作品有《五声音阶及其和声》、《播种之歌》、《洗衣妇》、《黎明之歌》等。曾任中央音乐学院副院长，教授。

前  言 ……1

一、京剧的形成……1 
二、京剧的发展……3 
三、京剧的基石……8 
四、京剧的编创……8

章   京剧的场面（器乐）……1

一、武场乐器组合（打击乐器）……3 
二、文场及其使用乐器……22

第二章   京剧的唱腔……67

一、二黄唱腔……69 
二、西皮唱腔……117 
三、其他唱腔……163

第三章   京剧的武戏……195

一、武戏及其音乐概述……197 
二、《战长沙》音乐分析……198 
三、短打戏……207

第四章   革命现代京剧（样板戏）……211

一、《红灯记》……214 
二、《沙家浜》……216
三、《智取威虎山》……218 
四、《奇袭白虎团》……225 
五、《海港》……228
六、《龙江颂》……231 
七、《杜鹃山》……233

参考文献……245 
后   记 ……247

本书是王震亚先生的手稿遗稿，对先生的遗稿进行整理出版具有很重要的意义。先生将京剧音乐分为剧本、音乐本体、场面、历史渊源等。从各个角度全面的对京剧进行了剖析。尤其是剧本与音乐本体的结合梳理，是当下学科教学中所欠缺的。先生这种文学、音乐整体化的视角为我们的学习提供了重要的意义。是一本很值得研究的遗稿。

王震亚（1922年至2019年3月31日），男，汉族，中国共产党党员。作曲家、音乐教育家。1941年入重庆国立歌剧学校，师从郑志声学习作曲。代表作品有《五声音阶及其和声》、《播种之歌》、《洗衣妇》、《黎明之歌》等。曾任中央音乐学院副院长，教授。