杨宗稷《琴学丛书》曲谱释译（全两册）

上册

渔樵问答 \ 1 
平沙落雁 \ 18 
四大景 \ 26 
梅花三弄 \ 36 
水仙操 \ 48 
渔歌 \ 61 
潇湘水云 \ 82 
广陵散 \ 100 
阳关三叠 \ 112 
风雷引 \ 118 
流水 \ 132 
乌夜啼 \ 146 
秋鸿 \ 162 
羽化登仙 \ 202 
苍江夜雨 \ 238 

下册

樵歌 \ 261 
幽兰 \ 282 
离骚 \ 297 
离骚（有词） \ 325 
胡笳十八拍 \ 378 
蜀道难 \ 421 
七月 \ 432 
广陵散 \ 444 
箫韶九成 \ 499 
长清 \ 530 
短清 \ 543 
后记 \ 553

《杨宗稷〈琴学丛书〉曲谱释译》（全两册）收录杨氏打谱的琴曲26首，包括《广陵散》《幽兰》《渔歌》《潇湘水云》《离骚》《胡笳十八拍》《梅花三弄》等著名古琴大操。《琴学丛书》是20世纪初代表性的古琴音乐文化学术著作，极有学术发掘和研究的必要。在古琴音乐被联合国教科文组织列为世界非物质文化遗产代表作的今天，随着对这份重要音乐文化遗产的学习、研究和继承的不断深入，对杨宗稷，这位清末民初的杰出琴人和学者的学术成就的全方位研究、评估也必然被提到日程上。然而，减字谱音高、节奏元素的缺位，以及谱式是随着时代的风尚而流行的，虽然当代专业琴家仍传习减字谱，但是业余琴人、非琴乐专家及大众，普遍不认识减字谱，并且对工尺点板的记谱方式业已生疏。本书作者效法仿古文今译的做法，用现代学术眼光来审视清末民初这样的一位著名琴家，并对其著作《琴镜》及续补部分的独创五行谱所记录的数十首琴曲作为对象，采取现在通行的简谱谱式，进行了全部释译，比较全面地反映出20世纪初作为传统音乐代表之一的古琴音乐所面临的挑战，以及琴人杨宗稷所作出的回应。它把即将消失的民国古琴曲谱和音响重新带回我们的视野之中，填补了民国九疑琴派琴乐传承中的空白。

《杨宗稷〈琴学丛书〉曲谱释译》（全两册）收录杨氏打谱的琴曲26首，包括《广陵散》《幽兰》《渔歌》《潇湘水云》《离骚》《胡笳十八拍》《梅花三弄》等著名古琴大操。《琴学丛书》是20世纪初最具代表性的古琴音乐文化学术著作，极有学术发掘和研究的必要。在古琴音乐被联合国教科文组织列为世界非物质文化遗产代表作的今天，随着对这份重要音乐文化遗产的学习、研究和继承的不断深入，对杨宗稷，这位清末民初的杰出琴人和学者的学术成就的全方位研究、评估也必然被提到日程上。然而，减字谱音高、节奏元素的缺位，以及谱式是随着时代的风尚而流行的，虽然当代专业琴家仍传习减字谱，但是业余琴人、非琴乐专家及大众，普遍不认识减字谱，并且对工尺点板的记谱方式业已生疏。本书作者效法仿古文今译的做法，用现代学术眼光来审视清末民初这样的一位著名琴家，并对其著作《琴镜》及续补部分的独创五行谱所记录的数十首琴曲作为对象，采取现在通行的简谱谱式，进行了全部释译，比较全面地反映出20世纪初作为传统音乐代表之一的古琴音乐所面临的挑战，以及琴人杨宗稷所作出的回应。它把即将消失的民国古琴曲谱和音响重新带回我们的视野之中，填补了民国九疑琴派琴乐传承中的空白。

吴叶，中央音乐学院音乐学博士，副研究员，中国昆剧古琴研究会理事，香港浸会大学访问学者。多年来致力于中国传统音乐特别是古琴音乐的研究、继承与发展工作，曾在全国音乐核心期刊发表过学术文章十余篇。其著作曾入选“‘十四五’时期国家重点图书、音像、电子出版物出版专项规划”“国家出版基金”“21世纪中国音乐学文库”；自2020年至今，创作有古琴曲《竹林烟雨》《金缕曲》、琴歌《念奴娇》《醉花阴》等四十余首作品。2019年先后参与德国、新加坡与文化和旅游部对外交流中心主办的古琴交流活动。并在国家大剧院、国家图书馆艺术中心、中山公园音乐堂、上海东方艺术中心、苏州怡园等地举办、主持多场古琴音乐会。曾在中央音乐学院、中国音乐学院、上海音乐学院组织或参与学术讲座和会议。2006年参与完成由文化部民族民间文艺发展中心和中央音乐学院共同开发的“中国古琴音乐文化数据库”项目工作。

前言 \ 1 

上册

渔樵问答 \ 1 
平沙落雁 \ 18 
四大景 \ 26 
梅花三弄 \ 36 
水仙操 \ 48 
渔歌 \ 61 
潇湘水云 \ 82 
广陵散 \ 100 
阳关三叠 \ 112 
风雷引 \ 118 
流水 \ 132 
乌夜啼 \ 146 
秋鸿 \ 162 
羽化登仙 \ 202 
苍江夜雨 \ 238 

下册

樵歌 \ 261 
幽兰 \ 282 
离骚 \ 297 
离骚（有词） \ 325 
胡笳十八拍 \ 378 
蜀道难 \ 421 
七月 \ 432 
广陵散 \ 444 
箫韶九成 \ 499 
长清 \ 530 
短清 \ 543 
后记 \ 553

《杨宗稷〈琴学丛书〉曲谱释译》（全两册）收录杨氏打谱的琴曲26首，包括《广陵散》《幽兰》《渔歌》《潇湘水云》《离骚》《胡笳十八拍》《梅花三弄》等著名古琴大操。《琴学丛书》是20世纪初代表性的古琴音乐文化学术著作，极有学术发掘和研究的必要。在古琴音乐被联合国教科文组织列为世界非物质文化遗产代表作的今天，随着对这份重要音乐文化遗产的学习、研究和继承的不断深入，对杨宗稷，这位清末民初的杰出琴人和学者的学术成就的全方位研究、评估也必然被提到日程上。然而，减字谱音高、节奏元素的缺位，以及谱式是随着时代的风尚而流行的，虽然当代专业琴家仍传习减字谱，但是业余琴人、非琴乐专家及大众，普遍不认识减字谱，并且对工尺点板的记谱方式业已生疏。本书作者效法仿古文今译的做法，用现代学术眼光来审视清末民初这样的一位著名琴家，并对其著作《琴镜》及续补部分的独创五行谱所记录的数十首琴曲作为对象，采取现在通行的简谱谱式，进行了全部释译，比较全面地反映出20世纪初作为传统音乐代表之一的古琴音乐所面临的挑战，以及琴人杨宗稷所作出的回应。它把即将消失的民国古琴曲谱和音响重新带回我们的视野之中，填补了民国九疑琴派琴乐传承中的空白。

吴叶，中央音乐学院音乐学博士，副研究员，中国昆剧古琴研究会理事，香港浸会大学访问学者。多年来致力于中国传统音乐特别是古琴音乐的研究、继承与发展工作，曾在全国音乐核心期刊发表过学术文章十余篇。其著作曾入选“‘十四五’时期国家重点图书、音像、电子出版物出版专项规划”“国家出版基金”“21世纪中国音乐学文库”；自2020年至今，创作有古琴曲《竹林烟雨》《金缕曲》、琴歌《念奴娇》《醉花阴》等四十余首作品。2019年先后参与德国、新加坡与文化和旅游部对外交流中心主办的古琴交流活动。并在国家大剧院、国家图书馆艺术中心、中山公园音乐堂、上海东方艺术中心、苏州怡园等地举办、主持多场古琴音乐会。曾在中央音乐学院、中国音乐学院、上海音乐学院组织或参与学术讲座和会议。2006年参与完成由文化部民族民间文艺发展中心和中央音乐学院共同开发的“中国古琴音乐文化数据库”项目工作。