爱是什么
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作者(日) 角田光代 著 岳远坤 译
出版社青岛出版社
ISBN9787573605788
出版时间2023-01
装帧平装
开本32开
定价45元
货号29504457
上书时间2024-11-02
商品详情
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前言
爱是什么
你可以说主人公山田照子是一个被恋爱冲昏头脑的女人。对于田中守，她是一个随叫随到的便利贴女孩。
她心中所谓的“恋爱运”——甚至不惜牺牲自己的“事业运”换取的“恋爱运”——是与田中守相守的那段幸福时光，但其实那段时期的田中守经济拮据、需要帮衬。他两个月没交水电费和电话费了，山田照子天真地认为“他现在都忙到没空来交这些费用了”。而实际上，很多细节表明事实并非如此。
采用人称叙述是这部小说巧妙的地方。人称有限视角下的交代，既巧妙地告诉我们一些可供猜测的细节，又把人物的心理栩栩如生地展现在了读者面前。作者在人称的叙事中加入了大量直接引语，虽然让内容显得有些零碎和絮叨，却有助于读者深入主人公的内心，一个“被恋爱冲昏头脑”的女主人公形象跃然纸上。而操纵着“我”讲述故事的那个“我”虽然能看清一切，却隐忍着铺陈的欲望，用看似不经意交代的许多细节，告诉我们将主人公山田照子断定为“被恋爱冲昏了头脑的女人”的原因。
故事在用这种方式告诉我们，如果“我”从深陷其中的“爱”中抽身而出，也能回过头来和你、和我、和读者一样，清楚地看到这一切是如何荒唐。
每一个读者或许都会想：如果山田照子是我的朋友，我一定狠狠地踹她一脚，让她清醒过来。但当我们深陷“爱”的情感中时，却无法看到这些。这正是标题既带有一些主人公的怨气，又想要揭示的重要的主题——爱是什么。
《百人一首》中有一首我非常喜欢的和歌，大意是我曾经为了你不惜牺牲自己的生命，如今我们在一起了，我却希望能活得更长久一些。
这首和歌的前半句告诉我们爱是付出，而后半句则告诉我们爱是牵挂。
山田照子对田中守的爱就是不顾一切、心甘情愿地付出并不求回报，小说的章即通过对另外两个人物的形象塑造，从侧面点明了这一点。一个是叶子的“便利贴男孩”中原君，另外一个则是叶子的母亲。随叫随到的中原君因为山田照子的出现而被叶子赶走，暗示了“我”经常莫名其妙地被田中守赶走的原因。而深夜屡屡“打扰”女儿、为女儿做拿手饭菜的母亲则体现了普遍的、甘于付出而不求回报的母爱。通过对这两个人物的书写，在一定程度上升华了山田照子的爱并非“病态”的个例，而是爱着的人们的共性。
《牡丹亭》中的杜丽娘梦见书生柳梦梅，因相思而一病不起并命丧黄泉，后又因爱的召唤而起死回生，可见爱这种情感的巨大力量，所谓“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生”。两情相悦的成了千古佳话，而那些爱而不得的人则变成了妖魔。
可以说，杜丽娘的故事既控诉了封建礼教，又冲破了封建藩篱。但是，爱是盲目的，它足以遮蔽爱着的人们的眼睛，让他们失去所谓的理性。它拥有的力量可以遮蔽并忽略社会规则（礼教与藩篱）。
晚明的思想家发现了情的力量，这种所谓“主情主义”的文学思潮也影响了日本文学的创作，在文学书写中掀起了直面“情”的风潮。
在日本江户时代曾经发生过一个案件。一个蔬菜店老板的女儿阿七,在一次火灾中躲避到了寺院里，在那里与一个男孩一见钟情。等到火灭人散，回家后的她依然对男孩思念不已，希望能再见心爱之人一面。于是她便想出了一个办法，那就是再放一把火，她以为这样两人就能再次在寺院中相遇。当然，现实中的阿七（的原型）因为触犯刑律而被治罪，但她不顾一切的疯狂的爱却触动了许多人的心灵。所以，从江户时代至今，这个案件被演绎成了各种版本的文艺作品。有的版本则试图为阿七纵火找到一个正当的理由，或为济危救困，或为拯救男方的家族。但相比之下，我更喜欢井原西鹤《好色五人女》这一版本。在故事中，纵火不是为了其他，只是为了不能自已的爱。
照子的一切行动都因爱而起。她不顾公司的规定，不考虑自己的利益得失。如果将其与杜丽娘、与阿七相提并论，一定会令人大跌眼镜，但为爱冲破规则（藩篱）这一点却没有任何区别。小说中的叶子正好相反，她试图用双方的关系，如优势地位、劣势地位等理性的逻辑来说服照子。因此，叶子的母亲希望叶子在爱情方面能像照子和中原君一样坦诚。但另外一个细节——叶子在除夕夜不停地关注自己的手机并被一通电话叫走——又告诉读者，在与中原的关系中，她之所以可以理性地分析并将自己置于优势地位，是因为她不够爱中原君。若是足够爱的话，她也可以不顾一切，就像上述《牡丹亭》题词的下半句所说的那样，“生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”。
可以说，爱是付出，爱是盲目，爱是不顾一切，爱是希望和爱的人时时刻刻在一起，爱是和爱的人融为一体。年轻的芥川龙之介在情书中表达了对妻子的爱，“我想吃掉你”虽然是一句夸张的表达，但也是这个道理。村上春树《没有女人的男人们》中的其中一个短篇小说名叫《山鲁佐德》，主要讲述了一个女高中生的故事。她喜欢上了班上的男孩却不敢表白，便偷偷潜入他的家中，走进他的卧室，体会他的一切。可以说她是一个彻底的跟踪狂。很多人看到这一段时都会觉得她“好变态”，但在每个人的心灵深处，痴恋而不得或不敢表白时，或许都有一个这样“变态”的自己。爱得越深越是如此，正如山田照子说的，“如果‘跟踪狂’所说的是这类人，那么这个世界……还充满了爱”。
小说家通过虚构来追求普遍的真实，通过夸张与极致的描写来渲染艺术效果。艺术家赞美发自内心的率真行动，而不喜欢理性与规则的束缚。三岛由纪夫更是将“理性”称为怪物。他谈到爱时曾这样说：“爱的形式一旦得到公认，就不再纯粹。那种得到社会公认的爱，会嵌入某种既定的框架里，成为流水线上生产的产品和超市中贩卖的‘爱情’。”
从社会规训的角度而言，她们都是“被爱情冲昏头脑”的女人，杜丽娘如此，阿七如此，川端康成笔下的太田夫人（《千只鹤》）也是如此。而在《爱的饥渴》中被三岛由纪夫称为“精神的怪物”的主人公悦子则举起铁锹，亲手扼杀了自己的爱情。
角田光代的这部小说也书写了这样一个“废柴”的女人，但这个社会视角下的“废柴”——山田照子——的爱，在某种程度上也是纯粹的。作者正是通过纯粹化的山田照子的爱，试图艺术化地抽象出爱的模样。
关于角田光代，她在女性书写方面可以说是当代日本秀的女作家之一，关于这一点其他老师已经进行了详细的介绍，笔者不再画蛇添足，只将本篇的阅读感受分享给读者，以提供一个理解小说的视角。
导语摘要普通的年轻白领照子在一次聚会上认识了并不出众的阿守，并深深地爱上了他。可惜她炽热的情感并没有打动阿守，他只是把她当作一个呼之则来，挥之即去的便利贴女孩。
为了爱，她义无反顾地拼尽一切，失去了工作，失去了朋友，失去了自我，失去了尊严，失去了社会身份……因为爱，在他面前，她变得很低很低，低到了尘埃里。
作者简介著者
［日］角田光代
日本当代著名小说家。2005年荣获直木奖。她的作品常以尖锐的选材刺入社会的痛点，又以柔和的笔触叙述当代女性人生的艰难。与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。代表作有《坡道上的家》《第八日的蝉》《三月的邀请函》等。
译者
岳远坤
文学博士，2011年获野间文艺翻译奖，现任北京大学日语系助理教授。代表译作有森鸥外的《舞姬》，堀辰雄的《起风了》，三岛由纪夫的《假面的告白》《爱的饥渴》，佐藤春夫的《田园的忧郁》等。
目录译序
爱是什么
1
爱是什么
1
我是跟踪狂吗？
25
此消，彼长
45
独自走在圣诞临近的大街上
71
若你身边无人陪伴
93
他们都比我幸福
109
二十八岁的无业游民
127
像棋子一样任人摆布
147
为什么无法讨厌她？
171
爱上你，对不起
185
依然努力挽回
199
后假装解脱
221
内容摘要普通的年轻白领照子在一次聚会上认识了并不出众的阿守，并深深地爱上了他。可惜她炽热的情感并没有打动阿守，他只是把她当作一个呼之则来，挥之即去的便利贴女孩。
为了爱，她义无反顾地拼尽一切，失去了工作，失去了朋友，失去了自我，失去了尊严，失去了社会身份……因为爱，在他面前，她变得很低很低，低到了尘埃里。
主编推荐著者
［日］角田光代
日本当代著名小说家。2005年荣获直木奖。她的作品常以尖锐的选材刺入社会的痛点，又以柔和的笔触叙述当代女性人生的艰难。与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。代表作有《坡道上的家》《第八日的蝉》《三月的邀请函》等。
译者
岳远坤
文学博士，2011年获野间文艺翻译奖，现任北京大学日语系助理教授。代表译作有森鸥外的《舞姬》，堀辰雄的《起风了》，三岛由纪夫的《假面的告白》《爱的饥渴》，佐藤春夫的《田园的忧郁》等。
精彩内容灯光昏暗的居酒屋内几乎坐满了人。嘈杂的声音保持着一定的音量，源源不断地传入耳中。他们三个人一边吃着菜，一边说一些俏皮话，还不时地招呼我吃菜：“小照！”“这个。”然后把菜夹到我的盘子里。我目不转睛地看着坐在身边的这个男人，短发、光滑的皮肤、古铜色的带框眼镜、右腮上的酒窝。我究竟能否顺利地与他开始交往呢？为了让他喜欢上我，我做了万无一失的准备。我买了新衣服，昨天还去了美容院。为了今天的妆容，我还特意买了几本杂志和新化妆品。今天还请了假，没有去上班，从上午就开始做准备。在此期间，我心中充满期待，和为了去见阿守而坐在出租车的后座上描眉时的心情没有任何区别。
“小照，你一直在盯着神林君看呢。”
寿美礼把烧酒递给我。我奋力鼓足勇气说道：
“因为神林君真的很帅啊。人家紧张嘛。”
“你喜欢上他了？”阿守问道。
“喜欢上了，真的喜欢上了。”
我说完就笑了起来。神林君也有些不好意思地笑了。阿守也在笑。只有寿美礼脸上表现出一种让人捉摸不透的表情，她看着我，唐突地问道：“可是，小照，你不是喜欢田中君的吗？”
“怎么可能呢？寿美礼，阿守虽然人很好，但是我不可能喜欢上他这种人啊。”
我把在心中练习过好几次的台词说出来后，笑了起来。
“真过分啊！”阿守也笑了起来。
烧酒喝完后，神林君起身去了洗手间。阿守和寿美礼争吵起来了，一个说再点一瓶烧酒，一个坚持点日本清酒。我丢开他们，站了起来，离开了座位。我站在男卫生间的门口，等着神林君出来。看见涨红了脸从卫生间出来的神林君，我走到他身边，贴到他的耳朵上小声说道：
“接下来我们撤吧。阿守好像想单独跟寿美礼在一起。好不好？”
“真的吗？”神林君笑道，“是啊，我们得帮朋友的忙啊。那我们就在去二次会的时候离开？”
我做了一个V字手势，走进了女卫生间。我看到镜子中的自己满面笑容。或许，事情比我想象中要顺利。虽然我对这个戴古铜色带框眼镜的好青年没有任何兴趣，但是他肯定很容易上钩。不管怎么说，只要我跟他在一起，我就永远不会失去阿守了。
我要是阿守的女朋友就好了，要是他的母亲就好了，要是他的姐妹就好了。我在心中无数次这么想过。但是，我没有成为这其中的任何一种。我和阿守的关系是一种无法用语言描述的关系。我只希望阿守能够平平安安，希望自己能够一直黏在他身边，为此我只能自己创造一个这个世界上尚不存在的新型恋爱样本。
把我紧紧束缚住的或许并不是思恋，也不是什么爱情。我不清楚心中的那份执念到底是什么，但是，这些早就无所谓了。是酱油排骨面也好，味噌玉米也罢，单纯也好，居心不良也罢。
我从卫生间出来，坐在座位上。阿守和寿美礼还在为烧酒和日本清酒的事情争吵。
“喂，换一家店吧。管他烧酒还是日本清酒，反正咱们换家店再喝呗。”
我开朗地说着，也不等他们回答就准备起身离开。我和神林君对视了一眼，他意味深长地朝我递了一个眼色，我笑着回应。这一瞬间，我突然想哭。这种心情只持续了一秒钟，在下一个瞬间，我就挽住前面的神林君的胳膊，回头朝着正要站起身来的阿守笑了笑。
媒体评论真实写出了现代女性的切身问题，将她们狡猾、温柔、友情等感受性融入日常生活中，化为杰出的作品，是过去所未有的现代女性小说。
——渡边淳一（日本作家）
角田光代反复写的都是不中用的男人、病态的母亲、被边缘化的少年少女和青年们的生活。
——饭田一史（日本评论家）
2003年起，角田光代的作品不停地面世，证明这些年她的读者非常多。角田光代从青少年小说出发，经过纯文学、儿童文学，后在畅销小说领域绽放才能，作品种类多、探讨的问题广，合乎广大读者的口味。角田光代的作品能够引起广大读者的共鸣，是因为它能深刻理解并传达出现代社会的苦楚。
——新井一二三（日本自由作家）
角田光代擅长描写“家庭”问题，以对日常生活极为细致的刻画，来构筑小说新的时空表现手法。
——日本文艺评论界
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