俄国后现代主义小说论
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作者陈世丹 刘文霞
出版社中国人民大学出版社
ISBN9787300274461
出版时间2019-09
装帧平装
开本16开
定价68元
货号27947230
上书时间2024-11-01
商品详情
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导语摘要
俄国后现代主义文学在短短30年内悄然萌生、迅速崛起和急速消疲的过程，但它填补了苏联解体后俄罗斯文学的空白，折射出特定历史时期人们普遍的自我想象、内在世界的焦虑和欲望，其思想意识和诗学特征也为后来的新俄罗斯文学提供了创作经验。本书旨在运用历史唯物主义和辩证唯物主义理论，采用编年史手段，对不同时期的俄国后现代主义小说进行梳理和研究，发掘俄国后现代主义小说的思想价值和艺术价值。20世纪70年代，“先锋派”作家解构传统，颠覆权威，在作品中抒发被压抑的狂欢。苏联解体后，以马卡宁、佩列文为代表的后现代主义作家对历史和现实进行反思，逐步回归现实主义传统。此外，纳博科夫的文学思想、美学传统和创作艺术对俄国后现代主义作家产生了或显或隐的影响，多甫拉托夫等以“碎片化”的“本真叙事”手法，展现移民生活中“荒诞的真实”和身份焦虑。
作者简介
陈世丹，文学博士，中国人民大学外国语学院教授，外国语言文学学科带头人，英语系主任，英美文学、西方文论研究方向博士生导师、博士后合作导师。国际文学伦理学批评研究会常务理事，全国英国文学学会常务理事，全国美国文学研究会常务理事。完成和在研国家社会科学基金项目3项。在研中国人民大学重大规划项目1项“西方后现代主义小说总论”（16XNLG01）。出版学术专著11部；主编教材6部。发表国家核心期刊学术论文70多篇。刘文霞，比较文学与世界文学博士，华北水利水电大学MTI教育中心主任，副教授，硕士生导师，兼任河南省外国文学与比较文学学会常务理事和华北水利水电大学外国文学研究中心主任。
目录
总绪论? 后现代主义与后现代主义小说
一、后现代主义的核心观念
二、后现代主义小说的审美特征
章? 普希金被拉下神坛：俄国早期的后现代主义文学
一、解构经典：安德烈?比托夫的《普希金之家》
二、西尼亚夫斯基和《和普希金一起散步》
三、被压抑的狂欢：叶罗费耶夫和《从莫斯科到佩图什基》
第二章? 俄罗斯后现代主义文学的勃兴
一、佩列文和“反乌托邦”小说
二、从后现代主义走向后现实主义：论马卡宁的文学创作
第三章? 纳博科夫和俄罗斯后现代主义文学
一、纳博科夫和西尼亚夫斯基 - 捷尔茨
二、纳博科夫和塔吉雅娜?托尔斯泰娅
三、纳博科夫文学创作的虚构性和创造性
四、纳博科夫的创造性阅读和审美狂喜
第四章? 荒诞的真实：多甫拉托夫的小说创作
一、享誉域外的俄国后现代主义作家代表
二、《手提箱》里的碎片化记忆
三、本真叙事和荒诞情节下的身份焦虑
结? 语
后? 记
内容摘要
俄国后现代主义文学在短短30年内悄然萌生、迅速崛起和急速消疲的过程，但它填补了苏联解体后俄罗斯文学的空白，折射出特定历史时期人们普遍的自我想象、内在世界的焦虑和欲望，其思想意识和诗学特征也为后来的新俄罗斯文学提供了创作经验。本书旨在运用历史唯物主义和辩证唯物主义理论，采用编年史手段，对不同时期的俄国后现代主义小说进行梳理和研究，发掘俄国后现代主义小说的思想价值和艺术价值。20世纪70年代，“先锋派”作家解构传统，颠覆权威，在作品中抒发被压抑的狂欢。苏联解体后，以马卡宁、佩列文为代表的后现代主义作家对历史和现实进行反思，逐步回归现实主义传统。此外，纳博科夫的文学思想、美学传统和创作艺术对俄国后现代主义作家产生了或显或隐的影响，多甫拉托夫等以“碎片化”的“本真叙事”手法，展现移民生活中“荒诞的真实”和身份焦虑。
主编推荐
陈世丹，文学博士，中国人民大学外国语学院教授，外国语言文学学科带头人，英语系主任，英美文学、西方文论研究方向博士生导师、博士后合作导师。国际文学伦理学批评研究会常务理事，全国英国文学学会常务理事，全国美国文学研究会常务理事。完成和在研国家社会科学基金项目3项。在研中国人民大学重大规划项目1项“西方后现代主义小说总论”（16XNLG01）。出版学术专著11部；主编教材6部。发表国家核心期刊学术论文70多篇。刘文霞，比较文学与世界文学博士，华北水利水电大学MTI教育中心主任，副教授，硕士生导师，兼任河南省外国文学与比较文学学会常务理事和华北水利水电大学外国文学研究中心主任。
精彩内容
后现代主义与后现代主义小说
后现代主义思潮是 20 世纪后半叶后现代社会（后工业社会、信息社会、 晚
期资本主义等）的产物，正式出现在 20 世纪 50 年代末到 60 年代前期，在 70 年
代和 80 年代形成夺人之势并震慑整个思想界。 后现代主义认为，在今天的世界里，
各种各样不稳定、不确定、非连续、无序、断裂和突变现象的重要作用越来越为
人们所认识并重视。在这种情况下，一种新的看待世界的观念开始深入人们的意
识：它反对用单一的、固定不变的逻辑、公式和原则以及普适的规律来说明和统
治世界，主张变革和创新，强调开放性和多元性，承认并容忍差异。当今的时代
已放弃了制定统一的、普遍适用的模式的努力，新的范畴如开放性、多义性、无
把握性、可能性、不可预见性等等，已进入后现代的语言。在后现代，彻底的多
元化已成为普遍的基本观念；后现代的多元性是一切知识领域和社会生活各方面
的本质。作为与后现代性对应的文化现象，后现代主义文学反对传统，在体裁上
解构传统的小说、诗歌和戏剧等形式乃至“叙述” 本身，形成多样杂糅的文本结构；
摈弃所谓的“终极价值”，认为一切传统意义上的崇高事物和信念都是从话语中
派生出来的短暂产物，玩弄语言游戏；崇尚所谓“零度写作”，作家仅仅把话语、
语言结构当作自己为所欲为的领地，写作成为一种纯粹的表演、操作，突出的是
多元变化的技巧；蓄意打破精英文学与大众文学的界限，以大众的文化消费品形
式出现，模糊文学与非文学的界限；惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、交
替（在文本中， 对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯性和任意性、
极度（有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些
手段使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认特点和边界）、话语
膨胀（把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主流）等手段，构成不确定
性写作。
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