逆转未来——影像的自塑

 电影有没有好坏之分？就好像一千个人眼中的一千个丹麦王子。本书不会帮助读者去判断一部电影的好坏，书中表达的理想仅仅是想提供给读者一个看电影的视角。通过这个视角，就是同一部电影也可以看到与之前不一样的内涵。在具体方式上，本书主要从电影涵盖的视听语言、故事结构、主题思想等方面，以电影本体的影像、声音、蒙太奇、时间、空间等基础元素分析一部电影的复杂构成，力求与一般的观后感式的影评有所区别。作者的视角叙述目的不是判定影评的好坏、值不值得看，而是通过拆解电影构成的各种元素来反思法国电影理论家安德烈·巴赞关于“电影是什么”的世纪诘问。

书中选择的分析范本不同以往，核心是聚焦于中国大陆理论分析较少的影人和影片。有些文章可能是关于此片或此人国内的分析首例，比如获得意大利威尼斯电影节金狮奖的菲律宾导演拉夫·达兹，比如关于阿巴斯*著名的数码实验电影，这些都是近些年在国内都少有影评分析的在国际上具有很大影响力的电影人或新兴电影范本，具有一定的首创意义。

昊天，毕业于中央戏剧学院影视导演专业，多年来一直奋斗在影视创作线。于多家影视公司供职多年，从事电影、电视剧、网剧、网大等相关工作。

 电影有没有好坏之分？就好像一千个人眼中的一千个丹麦王子。本书不会帮助读者去判断一部电影的好坏，书中表达的理想仅仅是想提供给读者一个看电影的视角。通过这个视角，就是同一部电影也可以看到与之前不一样的内涵。在具体方式上，本书主要从电影涵盖的视听语言、故事结构、主题思想等方面，以电影本体的影像、声音、蒙太奇、时间、空间等基础元素分析一部电影的复杂构成，力求与一般的观后感式的影评有所区别。作者的视角叙述目的不是判定影评的好坏、值不值得看，而是通过拆解电影构成的各种元素来反思法国电影理论家安德烈·巴赞关于“电影是什么”的世纪诘问。

书中选择的分析范本不同以往，核心是聚焦于中国大陆理论分析较少的影人和影片。有些文章可能是关于此片或此人国内的分析首例，比如获得意大利威尼斯电影节金狮奖的菲律宾导演拉夫·达兹，比如关于阿巴斯*著名的数码实验电影，这些都是近些年在国内都少有影评分析的在国际上具有很大影响力的电影人或新兴电影范本，具有一定的首创意义。

昊天，毕业于中央戏剧学院影视导演专业，多年来一直奋斗在影视创作线。于多家影视公司供职多年，从事电影、电视剧、网剧、网大等相关工作。

 昊天的这部影评集即是这样一种个人视角影评的典范，他并不急于圈定一个选择范围，去划分商业、文艺，而是以一种漫谈式的风格囊括了几乎各种类型的影片。在对影片的具体评论中，昊天也很少去直接下结论；在他的很多篇文字中都会看到，他会很坦诚地去呈现观影中的一些问题，而不是试图去提供一个粗暴的解决方案。当然他的书中也会从摄影、灯光、布景等专业角度出发，写出一些耐人玩味的文字，但他从来不向你兜售一种导向，或将你引向一个预先设定好的结论。

    昊天的文字并不是传统意义上影评，而是一种接近碎片化的后现代风格，不求立体感，但尽可能详细地为你呈现他所解析出一部电影的方方面面。读起来感受细腻，全书的结构很像进入一个作者的博客空间，很轻松就能接触到自己需要浏览的内容，完全没有“大部头”的沉重感，是一部一拾起就令人爱不释手的电影评论集。在一个电影“平面化”“去中心化”的时代，这既是一个*好的时代，也是一个*糟的时代，但无论如何，昊天的作品都很接这个时代的地气。

                         ——北京电影学院美术学院副教授、硕士生导师  徐大为