恶潮扩张
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作者铃木光司（日） 著
出版社人民文学出版社
ISBN9787020114504
出版时间2016-05
装帧平装
开本32开
定价38元
货号23957660
上书时间2024-10-30
商品详情
- 品相描述：全新
- 商品描述
-
导语摘要
已经过去了将近一个小时，柏田还是没有喝水。他差不多也该口渴了。
柏田喝水的时候，并不是用手拿杯子喝，而是用极其缓慢的动作慢慢凑近杯子，脸颊几乎就要贴到桌子上去。有点像蛇逼近猎物的姿势。接着他会向上张开嘴，让玻璃杯倾斜，水就能流进嘴里。川口打算捕捉这个瞬间，把药片放进他的嘴里。
强制性地对他投入药剂，不知是凶是吉，只能放手一搏了。要是他的无意识动作太过激烈，到时说不定连一个人去上厕所都做不到呢。
川口静待那个瞬间。等待的就是那个没有任何意义，柏田本人自发去饮水的瞬间。
又经过了一小时，柏田的脚才缓缓下降，双脚触地的同时，双膝开始激烈颤抖。或许是因为他保持着勉强的姿势太久了，骨架和肌肉中都积蓄了太多的负担吧。
随着膝盖的颤抖停止，上半身开始倾斜，用比之前观察到的更快速度将脸凑近桌子，他伸出右手，飘乎乎地在脑袋旁颤抖起来。正当柏田做出前所未有的奇特动作时，左手一挥撞倒了玻璃杯，同时发出“呜”的低沉呼声。
川口慌忙伸手去抓，却已经来不及，双手都被冷水打湿，落在桌子上，刚巧触碰到柏田的左手。
川口这才感觉到了异变。这是一种前所未有的触感。
就在几乎一瞬间，川口似乎听到了对方的声音。
不，并不是听见了声音。而是在幽暗的牢笼深处，有一具魂魄飘摇不定，而川口透过一道墙缝瞥见了一些。
这太过于骇人，川口忍不住收回了手，幻觉消失了。
又经过了三十分钟左右。给柏田投入多巴胺促进剂的选项暂时保留，川口开始集中精力在思考与观察上。柏田在喝水时弄倒了玻璃杯，而就在那一瞬间，自己似乎窥见了对方的内心景象，必须充分思考这到底有什么意义。这仅仅是错觉吗？还是打破这个僵局的启示呢？理解这一现象是很有必要的。
光是手与手的接触是不可能成立的。川口在之前就已经握过他的手，还用手摸过他的脑袋和脖颈，根本就没有效果。
为了进行测试，川口用抹布把桌上的水擦干净，再次握手摸头，却没有重现出那种体验。
柏田现在的姿势应该怎么形容呢？
他的前臂触碰到桌子的一角，手掌向上张开，歪着脑袋。不论是什么时候，他的脸都不会朝向正面，总是扭出一个绝妙的角度。
从他双手暂停不动的姿势看来，似乎是捧着什么东西。假如他真的是捧着东西，那到底是什么呢？无从得知。
意识是什么？记忆的运作机制是什么？这个男人掌握着解释一切的线索，近在眼前，却冻结住了。
过了傍晚七点，天还有些微微亮。可以听见远处的电车在高架上行驶的声音。东面有一片乌黑的港湾，不过从平房的窗户是看不见海面的。只能从航船的汽笛声和潮水的气味来感受大海。
仿佛是受汽笛声的触发，柏田原本向上的手掌扭转过来，摆出了类似翻花绳的姿势。
这很显然是要进行某种行动的前兆。
柏田一边让手掌向下转，一边收回手臂，接着抓住桌子的一边，伸直背脊站了起来。
他的右脚探出半步，脚踝旋转了九十度，紧接着行走了起来。他的目的地是厕所，很显然是要去小便。
柏田蜷着身子，以一种就差要向前摔倒的姿势走几步，又停下来，挺直身子，过了一会儿，又迈出小碎步。重复好几遍之后才到达厕所，接着用前屈的姿势开始撒尿。
小便结束之后，他把运动服的上衣掖进裤子中，在水槽前伸出手，拧开水龙头。
将手伸到水流中后，柏田就不动了。
或许是因为下水管道有点堵塞，水位开始逐渐上升。水一边冲刷着水槽的表面，一边卷起漩涡。即便快要溢出，柏田仍旧一动也不动。
川口急忙跑上前，想拧紧水龙头，可正当他的一只手伸进水中时，又再次体会到一小时之前的那种感觉。仿佛触碰到了这个男人内心深处的感觉……
川口看见一个圆筒状的洞穴深入地底，有个男人蹲坐着。那是一片无趣又干燥，毫无动静的空间。
……那里有谁在吗？
那男人的声音不经意地传到川口的意识中。
到底是什么促成了心与心的交流？答案很显然是水。川口很是确信。
作者简介
作者铃木光司（1957- ）为日本著名作家，以“午夜凶铃”系列享誉文坛，1991年出版该系列部，好评如潮，被誉为“恐怖小说的金字塔”，惊悚悬疑杰作。1995年发表该系列第二部，获日本吉川英治文学新人奖。1998年出版该系列第三部，成为日本畅销书榜文学类年度冠军。1999年出版该系列第四部。14年后，该系列第五部于2013年出版。本书为该系列*出版的第六部。铃木光司的作品以缜密精致的构思与匪素所思的想象力著称，虽然从来不出现对恐怖事物的正面具体描写，然而仅仅通过对氛围的营造，就能给人以极致恐怖的想象。这种写作造诣为他赢得了“恐怖小说人”与“氛围大师”的称号，其作品更被东西方评论界公认为“极度恐怖与极限想象完美结合”的典范。
目录
序章
章 通信文
第二章 行者窟
第三章 双头蛇
第四章 大□山
尾声
内容摘要
已经过去了将近一个小时，柏田还是没有喝水。他差不多也该口渴了。
柏田喝水的时候，并不是用手拿杯子喝，而是用极其缓慢的动作慢慢凑近杯子，脸颊几乎就要贴到桌子上去。有点像蛇逼近猎物的姿势。接着他会向上张开嘴，让玻璃杯倾斜，水就能流进嘴里。川口打算捕捉这个瞬间，把药片放进他的嘴里。
强制性地对他投入药剂，不知是凶是吉，只能放手一搏了。要是他的无意识动作太过激烈，到时说不定连一个人去上厕所都做不到呢。
川口静待那个瞬间。等待的就是那个没有任何意义，柏田本人自发去饮水的瞬间。
又经过了一小时，柏田的脚才缓缓下降，双脚触地的同时，双膝开始激烈颤抖。或许是因为他保持着勉强的姿势太久了，骨架和肌肉中都积蓄了太多的负担吧。
随着膝盖的颤抖停止，上半身开始倾斜，用比之前观察到的更快速度将脸凑近桌子，他伸出右手，飘乎乎地在脑袋旁颤抖起来。正当柏田做出前所未有的奇特动作时，左手一挥撞倒了玻璃杯，同时发出“呜”的低沉呼声。
川口慌忙伸手去抓，却已经来不及，双手都被冷水打湿，落在桌子上，刚巧触碰到柏田的左手。
川口这才感觉到了异变。这是一种前所未有的触感。
就在几乎一瞬间，川口似乎听到了对方的声音。
不，并不是听见了声音。而是在幽暗的牢笼深处，有一具魂魄飘摇不定，而川口透过一道墙缝瞥见了一些。
这太过于骇人，川口忍不住收回了手，幻觉消失了。
又经过了三十分钟左右。给柏田投入多巴胺促进剂的选项暂时保留，川口开始集中精力在思考与观察上。柏田在喝水时弄倒了玻璃杯，而就在那一瞬间，自己似乎窥见了对方的内心景象，必须充分思考这到底有什么意义。这仅仅是错觉吗？还是打破这个僵局的启示呢？理解这一现象是很有必要的。
光是手与手的接触是不可能成立的。川口在之前就已经握过他的手，还用手摸过他的脑袋和脖颈，根本就没有效果。
为了进行测试，川口用抹布把桌上的水擦干净，再次握手摸头，却没有重现出那种体验。
柏田现在的姿势应该怎么形容呢？
他的前臂触碰到桌子的一角，手掌向上张开，歪着脑袋。不论是什么时候，他的脸都不会朝向正面，总是扭出一个绝妙的角度。
从他双手暂停不动的姿势看来，似乎是捧着什么东西。假如他真的是捧着东西，那到底是什么呢？无从得知。
意识是什么？记忆的运作机制是什么？这个男人掌握着解释一切的线索，近在眼前，却冻结住了。
过了傍晚七点，天还有些微微亮。可以听见远处的电车在高架上行驶的声音。东面有一片乌黑的港湾，不过从平房的窗户是看不见海面的。只能从航船的汽笛声和潮水的气味来感受大海。
仿佛是受汽笛声的触发，柏田原本向上的手掌扭转过来，摆出了类似翻花绳的姿势。
这很显然是要进行某种行动的前兆。
柏田一边让手掌向下转，一边收回手臂，接着抓住桌子的一边，伸直背脊站了起来。
他的右脚探出半步，脚踝旋转了九十度，紧接着行走了起来。他的目的地是厕所，很显然是要去小便。
柏田蜷着身子，以一种就差要向前摔倒的姿势走几步，又停下来，挺直身子，过了一会儿，又迈出小碎步。重复好几遍之后才到达厕所，接着用前屈的姿势开始撒尿。
小便结束之后，他把运动服的上衣掖进裤子中，在水槽前伸出手，拧开水龙头。
将手伸到水流中后，柏田就不动了。
或许是因为下水管道有点堵塞，水位开始逐渐上升。水一边冲刷着水槽的表面，一边卷起漩涡。即便快要溢出，柏田仍旧一动也不动。
川口急忙跑上前，想拧紧水龙头，可正当他的一只手伸进水中时，又再次体会到一小时之前的那种感觉。仿佛触碰到了这个男人内心深处的感觉……
川口看见一个圆筒状的洞穴深入地底，有个男人蹲坐着。那是一片无趣又干燥，毫无动静的空间。
……那里有谁在吗？
那男人的声音不经意地传到川口的意识中。
到底是什么促成了心与心的交流？答案很显然是水。川口很是确信。
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作者铃木光司（1957- ）为日本著名作家，以“午夜凶铃”系列享誉文坛，1991年出版该系列部，好评如潮，被誉为“恐怖小说的金字塔”，惊悚悬疑杰作。1995年发表该系列第二部，获日本吉川英治文学新人奖。1998年出版该系列第三部，成为日本畅销书榜文学类年度冠军。1999年出版该系列第四部。14年后，该系列第五部于2013年出版。本书为该系列*出版的第六部。铃木光司的作品以缜密精致的构思与匪素所思的想象力著称，虽然从来不出现对恐怖事物的正面具体描写，然而仅仅通过对氛围的营造，就能给人以极致恐怖的想象。这种写作造诣为他赢得了“恐怖小说人”与“氛围大师”的称号，其作品更被东西方评论界公认为“极度恐怖与极限想象完美结合”的典范。
精彩内容
春菜在大学主修古代史。她约男友土屋前往长野县诹访郡去探寻井户尻遗迹的时间，刚好是距离黄金周还差一周的四月末。
土屋刚把租来的汽车停靠在停车场，春菜就打开车门，下车呼吸了一口新鲜空气。车里还挺闷热的，车外就甚是凉爽惬意。
春菜站在原地来回扭了扭身子，环顾四周。
平缓的斜坡被青草覆盖，上面造了一间效仿绳文时代生活景象的竖穴式住居。越过茅草屋顶看去，冬雪尚未融尽的八岳岿然耸立。视线转向南面，则可以望见山顶积雪的甲斐驹岳。现在阳光明媚，山麓处飘着几抹云彩。
遗迹公园几乎整个就是一片大花田。这个时期，暂时只有一些驴蹄草开着花。要是再过个两星期，睡莲、燕子花、菖蒲就要开始竞相争艳了。
四月出生的春菜自然对花卉情有独钟。一闭上眼睛，她就能想象出一片五彩斑斓的花田。加之五感联动，就连尚不存在的花香都能嗅到。
春菜做了个深呼吸，闻到了即将到来的初夏气息。
“从哪儿开始看?” 土屋的问题让春菜倏地回过神来，与此同时，脑海中的百花丛瞬时消失不见，只留下一小片驴蹄草。
土屋是春菜在研究生院的学长，比她大一岁。基础课程时期，土屋曾是春菜的古代史入门导师，而随着她逐渐深入专攻古代史，土屋也渐渐转变成了恋人的角色。不管是毕业论文还是研讨会的报告书，只要有他的建议就好办多了，她多多少少也有些这方面的考量。然而把他作为一个恋人来审视的话，近却越看越不对劲。他头脑聪明，知识也丰富。可总让人觉得不太可靠，似乎欠缺些什么。
“当然是从文物馆开始啦。” 停车场旁就有一栋看似文物馆的建筑物。而停车场前面那片斜坡上就是花丛围绕下的遗迹了。中间还有一渠流水穿过一间水车小屋，水车正不停旋转着。
土屋问到底是先看外面那片遗迹还是先看文物馆的展品之后，春菜不假思索地回答了“文物馆”。
从思考到回答的间隔之短，蕴含着抗议：“为什么要问这种理所当然的问题?”千里迢迢从东京赶来这儿，不就是为了来看井户尻文物馆里展示的土偶吗 ?当然是要放在先的位置啦。你该做的就是找准目标给我好好带路。这也要问，那也要问，优柔寡断的男人让春菜觉得不可靠。
春菜率先走向了文物馆的入口。慢了两步的土屋看准走进大厅的好机会，一步抢在春菜之前，从后袋里掏出钱包。他是想先把门票钱给付了，可售票处却没有人影，他放眼往四处扫视一番之后，又把钱包塞回了口袋。
“不好意思。有人吗?” 春菜朝玻璃窗呼喊了一声。一张中年女人的脸从窗口冒了出来，一看是对情侣，就报出了门票价：“ 两个人六百日元。” 不等土屋把门票钱付完，春菜就往文物馆里面走去。
工作日外加大白天，展馆里不见人影。
这个长方形房间约莫有一百叠0大小，三面都摆满了玻璃陈列柜，里面展示着八岳周边一带出土的陶器、土偶、石器等等，将近两千件，大部分都是绳文时代的中期文物。
陶器根据形状不同分为几个种类。有的呈较深的食器形状，有的是球体，有的下端膨大，式样繁多。
陶器的表面都绘制着弯曲的绳状纹样。
有些在边缘还配上了小小的把手，体现出些许实用性；可有些就过于华美，一点都不实用。那些简单朴素的陶器，估计是用于炊煮或是贮藏食物的。而一些适度糅合了实用性与艺术性的陶器，则被陈列在玻璃柜内侧都显得个性张扬。
在一件看似纯粹追求艺术性的陶器前面，春菜自然地停下了脚步。P3-5
媒体评论不流血，却将惊悚一点一点渗透到人心底。
——产经新闻（日）
从离奇的开端，到令人不寒而栗的真相，“亚洲斯蒂芬?金”式的小说令人难以释卷。
——图书馆期刊（美）阅读本系列，是一次揪心的、却又令人无限沉醉的体验。
——出版家周刊（美）贞子的咒语究竟是什么？
怨恨的根源究竟是什么？
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