文徵明行书陶渊明饮酒诗

文征明（一四七〇—一五五九），长洲（今江苏苏州）人，初名壁，以字行，更字征仲，别号衡山。明代书画家。父林，温州知府。据《明史·文苑传·文征明》载，“征明幼不慧，稍长，颖异挺发”。其为人谦和而耿介，宁王朱宸濠邀聘，托病不赴。“正德末，巡抚李充嗣荐之，会征明亦以岁贡生诣吏部试，奏授翰林院待诏”。因不事权贵，不久辞归。嘉靖三十八年卒，年九十。卒后私谥贞献先生。善诗文，工行草，精小楷。文章师吴宽，有《甫田集》。书法师李应祯，小楷工整文雅，清淡怡静，冠绝一时。行草书温厚匀称，又不乏苍劲挺秀，自成一格。《明诗综》载，其早年学书，曾一日通临《千字文》十本，其勤勉几无人可及。晚年声誉益高，号称“文笔遍天下”，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画师沈周，与唐寅、沈周、仇英以画同名，合称为“吴门四家”。擅画山水、花卉、兰竹、人物，为“吴门画派”杰出代表。

文征明《行书陶渊明饮酒诗》，纸本，纵二十五厘米，横四百九十五厘米，今藏台北何创时书法艺术基金会。此卷作于明嘉靖三十四年乙卯（一五五五）夏七月三日，文征明时年八十六岁。所书为东晋诗人陶潜《饮酒诗二十首》。此卷为文氏晚年典型书风，兼二王、赵孟頫趣味，特多《集王圣教序》之影响，虽系暮年所书，而用笔劲健飞扬，温纯精绝，法度森然，一丝不苟。明潘之淙《书法离钩》论文征明书曰：“草师怀素，行仿苏、黄、米，晚岁取《圣教》损益，加以苍老，遂自成家。”明谢肇淛《五杂俎》谓：“极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足。”于此卷皆可印证。

卷首钤有“征仲之印”“衡山居士”印，骑缝及卷尾有“文征明印”“衡山”等印。卷后有当代傅申跋，记此卷曾为严复侄孙严群旧藏，并叹“卒前四年书，犹遒劲如此，真长寿之征也”。

文征明（一四七〇—一五五九），长洲（今江苏苏州）人，初名壁，以字行，更字征仲，别号衡山。明代书画家。父林，温州知府。据《明史·文苑传·文征明》载，“征明幼不慧，稍长，颖异挺发”。其为人谦和而耿介，宁王朱宸濠邀聘，托病不赴。“正德末，巡抚李充嗣荐之，会征明亦以岁贡生诣吏部试，奏授翰林院待诏”。因不事权贵，不久辞归。嘉靖三十八年卒，年九十。卒后私谥贞献先生。善诗文，工行草，精小楷。文章师吴宽，有《甫田集》。书法师李应祯，小楷工整文雅，清淡怡静，冠绝一时。行草书温厚匀称，又不乏苍劲挺秀，自成一格。《明诗综》载，其早年学书，曾一日通临《千字文》十本，其勤勉几无人可及。晚年声誉益高，号称“文笔遍天下”，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画师沈周，与唐寅、沈周、仇英以画同名，合称为“吴门四家”。擅画山水、花卉、兰竹、人物，为“吴门画派”杰出代表。

文征明《行书陶渊明饮酒诗》，纸本，纵二十五厘米，横四百九十五厘米，今藏台北何创时书法艺术基金会。此卷作于明嘉靖三十四年乙卯（一五五五）夏七月三日，文征明时年八十六岁。所书为东晋诗人陶潜《饮酒诗二十首》。此卷为文氏晚年典型书风，兼二王、赵孟頫趣味，特多《集王圣教序》之影响，虽系暮年所书，而用笔劲健飞扬，温纯精绝，法度森然，一丝不苟。明潘之淙《书法离钩》论文征明书曰：“草师怀素，行仿苏、黄、米，晚岁取《圣教》损益，加以苍老，遂自成家。”明谢肇淛《五杂俎》谓：“极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足。”于此卷皆可印证。

卷首钤有“征仲之印”“衡山居士”印，骑缝及卷尾有“文征明印”“衡山”等印。卷后有当代傅申跋，记此卷曾为严复侄孙严群旧藏，并叹“卒前四年书，犹遒劲如此，真长寿之征也”。

文征明（一四七〇—一五五九），长洲（今江苏苏州）人，初名壁，以字行，更字征仲，别号衡山。明代书画家。父林，温州知府。据《明史·文苑传·文征明》载，“征明幼不慧，稍长，颖异挺发”。其为人谦和而耿介，宁王朱宸濠邀聘，托病不赴。“正德末，巡抚李充嗣荐之，会征明亦以岁贡生诣吏部试，奏授翰林院待诏”。因不事权贵，不久辞归。嘉靖三十八年卒，年九十。卒后私谥贞献先生。善诗文，工行草，精小楷。文章师吴宽，有《甫田集》。书法师李应祯，小楷工整文雅，清淡怡静，冠绝一时。行草书温厚匀称，又不乏苍劲挺秀，自成一格。《明诗综》载，其早年学书，曾一日通临《千字文》十本，其勤勉几无人可及。晚年声誉益高，号称“文笔遍天下”，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画师沈周，与唐寅、沈周、仇英以画同名，合称为“吴门四家”。擅画山水、花卉、兰竹、人物，为“吴门画派”杰出代表。

文征明《行书陶渊明饮酒诗》，纸本，纵二十五厘米，横四百九十五厘米，今藏台北何创时书法艺术基金会。此卷作于明嘉靖三十四年乙卯（一五五五）夏七月三日，文征明时年八十六岁。所书为东晋诗人陶潜《饮酒诗二十首》。此卷为文氏晚年典型书风，兼二王、赵孟頫趣味，特多《集王圣教序》之影响，虽系暮年所书，而用笔劲健飞扬，温纯精绝，法度森然，一丝不苟。明潘之淙《书法离钩》论文征明书曰：“草师怀素，行仿苏、黄、米，晚岁取《圣教》损益，加以苍老，遂自成家。”明谢肇淛《五杂俎》谓：“极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足。”于此卷皆可印证。

卷首钤有“征仲之印”“衡山居士”印，骑缝及卷尾有“文征明印”“衡山”等印。卷后有当代傅申跋，记此卷曾为严复侄孙严群旧藏，并叹“卒前四年书，犹遒劲如此，真长寿之征也”。

1甄选历代石刻中书法极佳却一直没有完整出版过的名品。

东汉《池阳令张君残碑》为首次原大出版，且为三块残石缀合本。

2每种石刻拓本碑额、碑阳、碑阴完整且原大收录。

魏《上尊号》尠有印本，今碑额、碑阳、碑印齐全。且为名家递藏明拓善本。

东魏《敬史君碑》以往印本多只录碑阳，今碑阳碑阴齐全。

东魏《李仲璇修孔庙碑》以往印本多只录碑阳，今碑额及碑阴具收录。

唐《徐浩不空和尚碑》碑额拓本极少见，今原大收录。

3每种石刻皆有整幅拓本图，且多为难得善本。

东汉《韩仁铭》整幅为全碑拓本，清乾隆时所拓。

东汉《尹宙碑》整幅为极少见的清初不缺角本，且为朱彝尊、张廷济等递藏。

魏《曹真残碑》整幅为清道光时初出土拓本。

北魏《马鸣寺根法师碑》整幅为清乾嘉时所拓未断本。

东魏《敬史君碑》整幅为清嘉道时所拓“亮”字未损本。

4石刻拓本中有缺字的部分，今另用旧拓善本补全。原拓善本中有装裱错乱的部分，今重新调整文字顺序。

魏《上尊号》、唐《徐浩不空和尚碑》中均有缺字，今以旧拓善本补全。

东魏《敬史君碑》、东魏《李仲璇修孔庙碑》原拓本册中均有装裱错乱的部分，今均重新调整顺序。

5补充名家（如 林逋、范仲淹、欧阳修、司马光具有史学与书法双重价值）

6增加已有名家名作（《苏轼洞庭春色赋中山松醪赋》、米芾《研山铭 虹县诗卷》、文徵明《行书陶渊明饮酒诗》、董其昌《书论二则 临余清斋法帖卷》、傅山《草书与右玄诗册》）

7首次独家出版（何创时书法艺术基金会藏品4种）

《文徵明行书陶渊明饮酒诗》《董其昌书论二则 临余清斋法帖卷》《张瑞图草书古诗十九首卷》《傅山草书与右玄诗册》

8日本东京国立博物馆授权米芾《虹县诗卷》，高清精印。

★百家经典 临古

★繁体评注 原色监制

★全貌展现 四色精印

★裸脊平装 180度可摊平设计