导语摘要
《东方画谱·清代山水篇:山水图》采用三段式构图法,属倪瓒构图法式。描绘了春光明媚的山水风景。画面近坡树木枝繁叶茂,苍翠欲滴。江岸边有一小舟停泊,广阔平静的江面用大量空白衬托。远山轮廓用笔干练,线条劲挺,用皴精熟。山中草木用墨笔点蘸,似天真烂漫。整幅作品以湿润的墨色呈现出勃勃生机的春景,与倪瓒的干枯老辣用笔不同,别有一番韵味。
作者简介
郑旼(1632~1683年或1607~1683年),明末清初画家。字慕倩,号荆蛮民、寓学斋等,安徽歙县人。入清着僧服,隐于狂疾。精研理学,于经史积疑多有剖析。工诗,诗风哀婉。善画山水,亦工篆刻。画山水远宗元人,得梅道人(吴镇)意趣,近学江韬,风格似查士标,而俊逸过之。为新安画派名家之一。
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正文
内容摘要
《东方画谱·清代山水篇:山水图》采用三段式构图法,属倪瓒构图法式。描绘了春光明媚的山水风景。画面近坡树木枝繁叶茂,苍翠欲滴。江岸边有一小舟停泊,广阔平静的江面用大量空白衬托。远山轮廓用笔干练,线条劲挺,用皴精熟。山中草木用墨笔点蘸,似天真烂漫。整幅作品以湿润的墨色呈现出勃勃生机的春景,与倪瓒的干枯老辣用笔不同,别有一番韵味。
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郑旼(1632~1683年或1607~1683年),明末清初画家。字慕倩,号荆蛮民、寓学斋等,安徽歙县人。入清着僧服,隐于狂疾。精研理学,于经史积疑多有剖析。工诗,诗风哀婉。善画山水,亦工篆刻。画山水远宗元人,得梅道人(吴镇)意趣,近学江韬,风格似查士标,而俊逸过之。为新安画派名家之一。
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