密语者

长篇小说《密语者》是一部充满传奇色彩的作品，以有着神奇经历的“爷爷”的独特视角，讲述1937年到1939年天津百姓的众生世态。

小说一共分为11章。

其中以“赤橙黄绿青蓝紫”命名的7个章节，代表多样人生、多种命运，讲述了7个惊心动魄的故事，这些看似独立存在的故事，又有相互勾连的内在联系；以“白卷：河口”一章作为过渡段落，讲述地理风貌，有起承转合的作用；用“黑卷：水活”，对应“白卷：河口”，从地理意义延续到人生命运，自然界变化与人生无常，“天、地、人”相互暗合、彼此呼应；还有“卷首、卷尾”两个章节，借助“爷爷”的悲苦经历，辐射普通百姓日常生活，阐述艰苦境遇下顽强生存的人生意义。

“赤橙黄绿青蓝紫”章节的大致内容。

一个庸庸碌碌的车站站长，没有大的理想，只想过安稳的日子，甚至想要逃离马上就要沦陷的城市。在日本侵略军先头部队到来之日，目睹日军的残忍，深藏心底的民族自尊被激发，他没有躲避，而是巧妙设计，利用车站站长的身份，调集列车把抗击日军的中国军队运到前线，并且为了阻止日军，不仅独自一人坚守车站，*后还与日军生死一搏。

在日军占领下的天津城，每个角落都充满压抑与奋争。家住“英租界”的失学青年的父亲，在“日租界”被日本浪人打伤，屈辱而死。青年精神沉沦，后与暗中书写、印刷“抗日诗篇”的爱国诗人相遇，被汉奸特务追踪，又被“唱大鼓”的底层女艺人冒险帮助，在困境中相互了解对方的生活，让沉沦青年逐渐走向精神成熟。

学习水利的留学日本归来的青年学者，立志要为家乡水利事业做出贡献，他固执地认为他的日本导师，是个不过问政治的谦谦君子，但是随着他在乡村调查水文情况的不断深入，发现他曾经的导师，其实一直在为日军服务，暗中把天津水文情况无偿送给日本军部，为日军侵略华北地区服务。精神幻灭的学者，一度在烟花柳巷中颓废而疯颠，后来死于他热爱的大水之中。

天津曾有“九国租界”，在日军占领下的天津，这些租界地的外国人，也曾与中国人有着各种联系，包括青年人之间爱情故事。从乡下来的纯真少年，到英国人开办的“地球厅”谋生，与英国少女产生朦胧情愫。贪财的少年舅舅，利用外甥的情愫，与英国老板联系密切，逐步攀缘“上位”。少年不想被利用，后被卷入一场毒品、枪械“暗中交易”之中，在相声艺人、乞丐、汉奸众多人物“表演”中，少年看清高贵与肮脏魂灵之差别，告别所谓的爱情，走上一条自尊奋争之路。

两个大户人家的少爷，百无聊赖之中想要抗日。想要杀死日本人。他们选取目标是在商会中有着重要地位的一个日本人。两个人在跟踪这个日本人、制定刺杀方案过程中，这个日本人却被他人暗杀。两个少爷卷入一场奇特暗杀阴谋之中，在众多笑料中，揭秘了日本人凶残本性。原来日本人想要借助两个少爷的手，除掉同情中国的日本人。从而进一步酝酿另一场惊天阴谋。

一个来天津卫寻找生身父亲的乡下女孩，被一个落魄的大少爷发现，在热情帮助中，又被小报记者发现，觉得这是一个“新闻题材”。小报记者发表连续悬疑报导，众多心怀不轨的人，准备利用乡下女孩寻找父亲这件事，准备从中达到各自目的。于是三教九流全都上阵，包括社会闲人、丐帮、挤垮竞争对手的商人、汉奸、锄奸团侠士、日军……*后在一场类似“现场直播”的闹剧中，各色人等竞相表演，揭示了人间善恶。

在1939年天津大水中，之前曾经“出场”的人物，在大水之中，又以新的面貌继续“出场”，人间故事继续上演。

这部充满世俗民情风格的长篇小说，情节充满悬念、跌宕起伏；人物性格鲜活、命运走向独特；语言别致、“雅俗”之间充满韵味。

武歆，1983年开始发表作品。著有长篇小说《归故乡》《陕北红事》《延安爱情》《重庆爱情》等九部，另有小说集、散文集等出版，作品被改编有电视剧、广播剧等。中短篇小说被《小说月报》《小说选刊》《中篇小说选刊》《新华文摘》《名作欣赏》《中华文学选刊》《作品与争鸣》等转载，曾经入选多种文学年度选本。现天津作协副主席、文学院院长。文学创作一级。

在《当代》《人民文学》《中国作家》《大家》《上海文学》《小说界》《作家》《青年文学》《北京文学》《山花》《江南》等文学刊物发表中短篇小说近百篇，多次被《小说选刊》《小说月报》《新华文摘》《名作欣赏》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》《作品与争鸣》《作家文摘》等转载，作品曾入选多种文学选本。有小说、散文作品多次获奖。小说《延安爱情》改编成38集电视连续剧，在中央台一套、八套等播出。

另有长篇小说、作品集、长篇报告文学等。作品名录如下：

长篇小说《天堂弥撒》（作家出版社1996年12月）

长篇小说《树雨》（百花文艺出版社2003年1月）

长篇小说《延安爱情》（作家出版社2010年5月）

（中国作协2008年重点扶持作品）

长篇小说《天津爱情》（百花文艺出版社2012年4月）

长篇小说《重庆爱情》（百花文艺出版社2013年1月）

长篇小说《陕北红事》（北京十月文艺出版社2013年9月）

        （中国作协2011年重点扶持作品）

长篇小说《归故乡》（作家出版社2018年5月）

散文集《习惯尘嚣》（百花文艺出版社1999年3月）

中短篇小说集《诺言》（百花文艺出版社2005年5月）

长篇报告文学《平原森林》（作家出版社2018年11月）

（中国作协2016年重大现实题材创作扶持专项作品）

长篇报告文学《托卡马克之谜》（浙江教育出版社2019年9月）

（中宣部2019年主题出版重点出版物）

长篇小说《密语者》是一部充满传奇色彩的作品，以有着神奇经历的“爷爷”的独特视角，讲述1937年到1939年天津百姓的众生世态。

小说一共分为11章。

其中以“赤橙黄绿青蓝紫”命名的7个章节，代表多样人生、多种命运，讲述了7个惊心动魄的故事，这些看似独立存在的故事，又有相互勾连的内在联系；以“白卷：河口”一章作为过渡段落，讲述地理风貌，有起承转合的作用；用“黑卷：水活”，对应“白卷：河口”，从地理意义延续到人生命运，自然界变化与人生无常，“天、地、人”相互暗合、彼此呼应；还有“卷首、卷尾”两个章节，借助“爷爷”的悲苦经历，辐射普通百姓日常生活，阐述艰苦境遇下顽强生存的人生意义。

“赤橙黄绿青蓝紫”章节的大致内容。

一个庸庸碌碌的车站站长，没有大的理想，只想过安稳的日子，甚至想要逃离马上就要沦陷的城市。在日本侵略军先头部队到来之日，目睹日军的残忍，深藏心底的民族自尊被激发，他没有躲避，而是巧妙设计，利用车站站长的身份，调集列车把抗击日军的中国军队运到前线，并且为了阻止日军，不仅独自一人坚守车站，*后还与日军生死一搏。

在日军占领下的天津城，每个角落都充满压抑与奋争。家住“英租界”的失学青年的父亲，在“日租界”被日本浪人打伤，屈辱而死。青年精神沉沦，后与暗中书写、印刷“抗日诗篇”的爱国诗人相遇，被汉奸特务追踪，又被“唱大鼓”的底层女艺人冒险帮助，在困境中相互了解对方的生活，让沉沦青年逐渐走向精神成熟。

学习水利的留学日本归来的青年学者，立志要为家乡水利事业做出贡献，他固执地认为他的日本导师，是个不过问政治的谦谦君子，但是随着他在乡村调查水文情况的不断深入，发现他曾经的导师，其实一直在为日军服务，暗中把天津水文情况无偿送给日本军部，为日军侵略华北地区服务。精神幻灭的学者，一度在烟花柳巷中颓废而疯颠，后来死于他热爱的大水之中。

天津曾有“九国租界”，在日军占领下的天津，这些租界地的外国人，也曾与中国人有着各种联系，包括青年人之间爱情故事。从乡下来的纯真少年，到英国人开办的“地球厅”谋生，与英国少女产生朦胧情愫。贪财的少年舅舅，利用外甥的情愫，与英国老板联系密切，逐步攀缘“上位”。少年不想被利用，后被卷入一场毒品、枪械“暗中交易”之中，在相声艺人、乞丐、汉奸众多人物“表演”中，少年看清高贵与肮脏魂灵之差别，告别所谓的爱情，走上一条自尊奋争之路。

两个大户人家的少爷，百无聊赖之中想要抗日。想要杀死日本人。他们选取目标是在商会中有着重要地位的一个日本人。两个人在跟踪这个日本人、制定刺杀方案过程中，这个日本人却被他人暗杀。两个少爷卷入一场奇特暗杀阴谋之中，在众多笑料中，揭秘了日本人凶残本性。原来日本人想要借助两个少爷的手，除掉同情中国的日本人。从而进一步酝酿另一场惊天阴谋。

一个来天津卫寻找生身父亲的乡下女孩，被一个落魄的大少爷发现，在热情帮助中，又被小报记者发现，觉得这是一个“新闻题材”。小报记者发表连续悬疑报导，众多心怀不轨的人，准备利用乡下女孩寻找父亲这件事，准备从中达到各自目的。于是三教九流全都上阵，包括社会闲人、丐帮、挤垮竞争对手的商人、汉奸、锄奸团侠士、日军……*后在一场类似“现场直播”的闹剧中，各色人等竞相表演，揭示了人间善恶。

在1939年天津大水中，之前曾经“出场”的人物，在大水之中，又以新的面貌继续“出场”，人间故事继续上演。

这部充满世俗民情风格的长篇小说，情节充满悬念、跌宕起伏；人物性格鲜活、命运走向独特；语言别致、“雅俗”之间充满韵味。

武歆，1983年开始发表作品。著有长篇小说《归故乡》《陕北红事》《延安爱情》《重庆爱情》等九部，另有小说集、散文集等出版，作品被改编有电视剧、广播剧等。中短篇小说被《小说月报》《小说选刊》《中篇小说选刊》《新华文摘》《名作欣赏》《中华文学选刊》《作品与争鸣》等转载，曾经入选多种文学年度选本。现天津作协副主席、文学院院长。文学创作一级。

在《当代》《人民文学》《中国作家》《大家》《上海文学》《小说界》《作家》《青年文学》《北京文学》《山花》《江南》等文学刊物发表中短篇小说近百篇，多次被《小说选刊》《小说月报》《新华文摘》《名作欣赏》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》《作品与争鸣》《作家文摘》等转载，作品曾入选多种文学选本。有小说、散文作品多次获奖。小说《延安爱情》改编成38集电视连续剧，在中央台一套、八套等播出。

另有长篇小说、作品集、长篇报告文学等。作品名录如下：

长篇小说《天堂弥撒》（作家出版社1996年12月）

长篇小说《树雨》（百花文艺出版社2003年1月）

长篇小说《延安爱情》（作家出版社2010年5月）

（中国作协2008年重点扶持作品）

长篇小说《天津爱情》（百花文艺出版社2012年4月）

长篇小说《重庆爱情》（百花文艺出版社2013年1月）

长篇小说《陕北红事》（北京十月文艺出版社2013年9月）

        （中国作协2011年重点扶持作品）

长篇小说《归故乡》（作家出版社2018年5月）

散文集《习惯尘嚣》（百花文艺出版社1999年3月）

中短篇小说集《诺言》（百花文艺出版社2005年5月）

长篇报告文学《平原森林》（作家出版社2018年11月）

（中国作协2016年重大现实题材创作扶持专项作品）

长篇报告文学《托卡马克之谜》（浙江教育出版社2019年9月）

（中宣部2019年主题出版重点出版物）

卷首

游坟

历史是什么？我们常常以为写在书上的东西才是历史，那么问题是，从人们嘴里说出来的又是什么？想到这个问题的时候，我立刻就想到了永远都在滔滔不绝的爷爷。

我爷爷是个瘫子，在床上躺了二十年。确切地说是在我父亲为他特制的“V”形硬木床上坐了二十年。他终年盘踞在那张只铺着一层薄褥子的硬木床上，凡是能活动的骨骼都萎缩得变了形，山羊似的细胳膊细腿早已没有了任何作用。我爷爷在头部以下各个部位不断萎缩的同时，脑袋却是越来越大，随着他脑袋的无限增大，脸上的五官也相形而随。圆环眼、大头鼻子、四方阔嘴，还有两粒突出的大门牙。推门进来的人看到我爷爷，立刻想起破庙里斑驳的金刚。

金刚的面部无论怎样引人注目，也只是木雕泥塑，而我爷爷的脸则是灵性生动的，我一直认为，我爷爷脸上的灵性来自于他阔大的嘴巴——日日夜夜都在讲话的大嘴。我爷爷曾无数次讲，前半生我用嘴代替了腿，后半生老天爷就不让我用腿了，我还是用嘴走路吧。

该用时不用，想用时用不上。这是我爷爷常说的话。

我始终弄不明白爷爷所谓的“用嘴来走路”是什么意思，但我能感觉得到，从某种意义上讲，躺在“V”形木床上的我爷爷，的确是在用嘴来走路，而且“走”得神采奕奕，天下之大，没有他“走”不到的地方。

从我记事时候起，爷爷就瘫痪在床。他躺在床上，用家乡的腔调，讲着天南地北的故事，无数的人、无数的事，从他那张大嘴里汩汩地涌出，从来没有停歇过。

小时候我常常惊叹爷爷是个了不起的人。我不断纠缠父亲，想从父亲那里证实爷爷的了不起。父亲每次回答都是一句话，他是个老不死的东西。对于父亲将爷爷说成“东西”，我十分反感，于是我对爷爷更加亲近，整天泡在爷爷的小屋里（那时候，我爷爷的小屋还没有尿臊的气味）。可以说，我是听着爷爷的故事长大的，至今我还这样认为，我爷爷是隐藏在民间的讲述大师。

我爷爷的确是隐藏在民间的讲述大师。

我爷爷在讲述时，嘴部动作很大，一张一合，仿佛一架永不停歇的机器。许多时候，我是通过他的嘴形将故事串通下来的。爷爷家乡话浓重，说得稍快一点，很难听懂。我听故事时，眼睛死死盯着爷爷的嘴。在我眼里，爷爷那包裹着两颗门牙的厚唇，有时幻化成悠长的历史通道。

我爷爷只要睁开眼，马上就会讲故事。白天讲，晚上也讲；身边有人时讲，没人时也讲。他灰白的头发支棱着，露出肋骨的胸膛一起一伏，像是巨大的历史宝库，一段又一段故事从宝库里喷涌而出，任何人都无法阻挡。他讲得昏天黑地，颠三倒四。讲得太多，让人很难琢磨故事真实性到底有多少。我常想，爷爷怎么会有那么多的亲身经历。当我提出这样的疑问时，爷爷总要侧脸看一眼床上的躺柜。

那个躺柜侧面有一把大锁，永远锁着。不知躺柜里面有什么。爷爷总是在看一眼躺柜之后说他讲的故事都是真的，没有半句假话。我静下来琢磨，似乎可信。他讲的全是过去的事。

我在一个秋月如镜的夜晚，再次坐在床旁的小凳子上，端详月光下的爷爷。我有意识地将他过去讲的故事多次提起，试探是否会和以前讲的有出入。试探结果，令我大失所望。许多情节都发生变化，有的甚至面目全非。但我突然发现了奥秘。爷爷讲的那些事，是从1937年夏季到1939年夏季发生在天津的事。我问爷爷，我说得对不？对于我的提问，他有些懵懂，答非所问。

我一直在想，爷爷在他讲述的故事中，又会是怎样的角色？

我干脆直接问爷爷，你讲的故事，为什么像梦？是不是你在讲你的梦？

我爷爷咧开嘴巴，笑起来，笑容有些狰狞。他没有反驳我，也没有解释，再次瞅了一眼身旁的躺柜，讲了一段更加莫名其妙、更加让人不知所以的故事。

月光下的我蓦然意识到，讲述者没有责任，他的任务就是讲述，关键在于听讲者怎样去听。

一百多年前，有一位不知姓氏的外埠铁匠，推着“嘎吱嘎吱”的独轮车，在一片大洼的土埂上奔跑。

那片大洼，不是一亩两亩，也不是几十亩、上百亩，而是数百亩、上千亩。正是夏季，大洼里凉风习习，洼边上是一人多高的芦苇，风吹芦苇发出唰唰的声响，像农家小媳妇们叽叽喳喳说悄悄话。大洼里没有人，只有鸟儿。叫不上名字的上百种鸟儿，无拘无束地在大洼上空飞翔。土埂下面是水，清水里游着没有名字的鱼，它们大模大样，仿佛世界只有它们。

铁匠喜欢这片绿波荡漾的大洼，停下来，冲着无人的大洼高声喊道，哪儿也不去了，在这住下了。铁匠是说给他女人听的。铁匠的女人睡在独轮车上。她被男人高门大嗓子喊醒了，婴儿一样，揉揉眼睛，坐了起来，摇一下脑袋，落下来不少的黄土，阳光下看得真切。

铁匠的女人个子很小，瘦弱的身体像是几把干树枝子捆扎起来的，一副病恹恹的样子。女人坐在独轮车左面，右面是一把大锤和一个脏兮兮的被服卷。

铁匠没有理会女人的反应，他被眼前广阔的水面镇住了。

水面光滑如镜，微风吹过，微微的波纹皱起，看上去特别柔软。铁匠有一种要去拥抱的冲动。铁匠的家乡连年干旱，看见一滴水就像看见一粒金珠子。猛然见到这么多的水，再也挪不动脚步了。铁匠丢下女人，跑下土埂，蹲在水边，捧着水喝，后来脱了衫子，浸上水，往身上撩，水从脸上、头上流到身上，清凉沁骨，他快活地叫着。

铁匠和女人搭起窝棚，在水清天蓝的大洼住下来。

第二天，铁匠发现，大洼里的鱼很呆，手拿木棰，蹲在水边，见鱼游来，拿木棰轻轻拍一下，鱼就亮出白肚子，漂在面前，随你取拿。铁匠给大洼里的鱼起了个“呆瓜”的名字。再后来，在铁匠家里，“呆瓜”是鱼，鱼是“呆瓜”。

大洼里没有人，铁匠的手艺派不上用场，他决定卖掉大锤。

铁匠抱着他的大铁锤走了百多里的路，才见着一个铺面林立的热闹地儿。打听才知道，是天津卫。他找了铺子，把大铁锤卖了，买了渔叉、木棰，买了长长的绳索。

铁匠变了营生，夏季捕鱼、冬季打苇。大洼的鱼呆，捕鱼不用学，无师自通。打苇可不是一件容易事。当冬季北风吹来，大洼结冰后就能打苇了。把冰铲子紧紧贴住冰面，切割芦苇的根部；割下后，打好捆，借助冰面的光滑动力，把芦苇运送出去。苇子运出大洼卖掉，换来盐和粮食。

在冰面上运送芦苇，一人在前面拉，一人在后面推，拉的人跑起来后，推的人就用不上劲儿了。铁匠女人拉不了、推不动，只能铁匠一人完成，一个人拉。铁匠把绳索套在肩膀上，开始时慢慢跑，后来一点点加速，到后要越跑越快，一刻也不能停，一旦停住，小山一样的芦苇借助惯力，会把拉苇子的人活活撞死。数九寒天，铁匠一边奔跑，一边脱着衣服，后光着膀子身子还会流汗，远远望去，一团白色的热气在闪着白光的冰面上滚动。

铁匠是个能干的男人，很快就把日子过得五彩缤纷。铁匠女人也渐渐丰腴起来，大洼里鲜美的鱼将枯黄的女人重新梳妆了，变成白白净净的俊俏女人。

女人给铁匠生了一个儿子，又生了一个儿子，再生了一个儿子。连续多年，女人的肚子像家里的米缸，总是鼓鼓的满满的。铁匠家变得人丁兴旺，好日子像大洼里的芦苇，总是按捺不住地向上蹿跃。

后来，来大洼谋生的人越来越多。就在这时，一伙强人游窜到了大洼，盯上了铁匠。

这伙强人或拦截走单帮的车马，或向富有人家敲诈勒索。大洼人家多了，引起这伙强人的注意，更是盯上了铁匠分外红火的日子。

一个和平日没有任何区别的早晨，铁匠女人依旧个起了床，为男人和儿子们准备早饭。那时天刚蒙蒙亮，铁匠女人推门出屋，惊吓得喊起来，再次怀孕的女人，只觉下身一热，晕倒在地。

铁匠奔出来，只见屋门前一堆破肚子的死鱼，冒着股股的腥臭味，血汤儿鱼肠堵满了大门。破门上插着一把尖刀。

当天下午，铁匠接到那伙强人捎过来的话，出钱“消灾免祸”。数目不大，不像勒索，仔细咂摸，强人不会为这么小数目费心。铁匠纳闷，他日子没富到哪儿去，强人怎么盯住他？莫非还有……

铁匠想起他在天津卫卖大铁锤时，在三岔河口遇上一位摆卦摊的算命先生。那个红鼻头的算命先生送给他一句话，你女人如果小产，你家必遭血光之灾。

铁匠揣上钱，直奔天津卫。在三岔河口一座高土台旁，很容易找到了红鼻头。铁匠迎面跪地，磕头连喊“救命”。红鼻头睁开眼，扫一扫铁匠，慢悠悠地抬起手，示意他起来……

那天晚上，我爷爷讲到这里，忽然停顿下来。

我问他铁匠后来怎样了。

爷爷睡着了，一串串闷雷在喉咙里响过后，紧一阵、慢一阵的呼噜声，从嘴里呼出来。

我爷爷的睡觉和醒着非常自由，什么时候睡，闭上眼睛就睡了。他不是按照白天或黑夜来接排自己的作息，而是按照自己的睡眠来确定白天还是黑夜。他在自己小屋里可以扭转乾坤。他身上拥有一种神奇力量，他生来就是摆布别人的。他拖着似乎马上就要支离破碎的身子，将我健康的父亲和我没病的母亲给“拖”走了，破败的他却没有一丝一毫要离去的迹象。

月光下，我爷爷垂头而眠。他的头微微倾向右侧。那只躺柜就在他的右侧。相距半米，伸手即可触摸。

过了好几天，我爷爷才又想起大洼铁匠的故事，他告诉我，后来铁匠从天津卫赶回了大洼，他主动找到那伙强人，提出用“蚊吃”了结。那伙强人看着铁匠，倒是爽快地应允。

“蚊吃”就是把人赤身绑缚在树上，经一夜的蚊咬，如果