李清照诗词集:风住尘香花已尽

李清照生于公元1084年，北宋神宗元丰七年。这时的北宋王朝，尚是煊赫繁华，杰出人物灿若繁星，李清照的父亲李格非也颇有文名。当这位聪明灵秀的才女幸遇这文风阜盛而又安乐太平的世道，她迸发出如此让人惊叹赞许的才华，也就不足为奇了。少女时代，她是父母的掌上明珠，结婚之后她是丈夫的挚爱。那时的她，有活力，甚至有点张扬。虽然生活有些波折，但总的来说还是幸福的。她那时的词作，有喜悦、欣然与恬美。但这一切美好，随着人事的变迁，很快无处追寻了。靖康二年（1127），金兵破汴京，俘徽宗、钦宗北还，北宋灭亡。不久，李清照的丈夫赵明诚也去世了。她的幸福被这无情的现实击得粉碎。她生命的后三十年，只剩下了难言的苦楚与凄凉。在这种境况下，她写的词更像一位洗尽铅华的忧愁女子，凄切感人。

李清照是婉约词派代表，号易安居士，有“千古才女”之称。其词多用白描手法，自辟途径，语言清丽，强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说。她的一些感时咏史的诗，情辞慷慨，令人激情澎湃，具有很高的文学价值。李清照的作品流传下来的并不多，后人辑有《漱玉词》。本书以李清照作品创作时间为序收录诗词，并附有背景解析，既是一部全面的诗词集，又仿佛一部人物传记，可以洞窥李清照动荡流离的一生。

本书完整收录李清照诗词87首，传诵了1000多年的经典。精选近百幅名画作为插图，精彩美丽，宜读宜藏。　

李清照（1084—约1155），宋代女诗人，号易安居士，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。被誉为“千古才女”。

她的词婉约清丽，音律谐婉，感情真挚；善用白描手法，独具一格，被称为“易安体”。字字句句真情流露，意趣天成；历经千年，光彩依然。

如梦令 常记溪亭日暮 / 1

双调忆王孙 赏荷 / 4

浯溪中兴颂诗和张文潜

其一 / 8

浯溪中兴颂诗和张文潜

其二 / 10

点绛唇 蹴罢秋千 / 12

浣溪沙 淡荡春光寒食天 / 16

浣溪沙 小院闲窗春已深 / 20

如梦令 昨夜雨疏风骤 / 24

浣溪沙 闺情 / 28

渔家傲 雪里已知春信至 / 30

庆清朝 禁幄低张 / 34

减字木兰花 卖花担上 / 38

丑奴儿 晚来一阵风兼雨 / 42

鹧鸪天 桂花 / 44

浣溪沙 髻子伤春慵更梳 / 46

怨王孙 春暮 / 50

醉花阴 薄雾浓云愁永昼 / 52

红藕香残玉簟秋 / 56

暖雨晴风初破冻 / 60

莫许杯深琥珀浓 / 64

春到长门春草青 / 68

玉楼春 红酥肯放琼苞碎 / 72

行香子 草际鸣蛩 / 76

满庭芳 小阁藏春 / 80

多丽 咏白菊 / 84

晓梦 / 88

新荷叶 薄露初零 / 90

木兰花令 沉水香消人悄悄 / 94

凤凰台上忆吹箫 香冷金猊 / 98

念奴娇 春 情 / 102

点绛唇 闺思 / 106

长寿乐 南昌生日 / 108

声声慢 寻寻觅觅 / 112

蝶恋花 泪湿罗衣脂粉满 / 116

感怀 / 118

临江仙 梅 / 120

瑞鹧鸪 双银杏 / 122

分得知字韵 / 126

鹧鸪天 寒日萧萧上琐窗 / 128

夏日绝句 / 132

临江仙 庭院深深深几许 / 134

菩萨蛮 风柔日薄春犹早 / 138

春残 / 140

菩萨蛮 归鸿声断残云碧 / 142

浪淘沙 帘外五更风 / 144

忆秦娥 咏桐 / 146

偶成 / 150

蝶恋花 上巳召亲族 / 152

南歌子 天上星河转 / 156

行香子 天与秋光 / 158

渔家傲 天接云涛连晓雾 / 162

咏史 / 166

诉衷情 夜来沉醉卸妆迟 / 168

好事近 风定落花深 / 172

摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华 / 176

上枢密韩公、工部尚书胡公 / 180

钓台 / 186

武陵春 风住尘香花已尽 / 188

题八咏楼 / 192

转调满庭芳 芳草池塘 / 194

清平乐 年年雪里 / 196

摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻 / 200

孤雁儿 藤床纸帐朝眠起 / 204

永遇乐 落日熔金 / 208

添字丑奴儿 窗前谁种芭蕉树 / 212

殢人娇 后亭梅花开有感 / 214

本书完整收录李清照诗词87首，传诵了1000多年的经典。精选近百幅名画作为插图，精彩美丽，宜读宜藏。　

李清照（1084—约1155），宋代女诗人，号易安居士，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。被誉为“千古才女”。

她的词婉约清丽，音律谐婉，感情真挚；善用白描手法，独具一格，被称为“易安体”。字字句句真情流露，意趣天成；历经千年，光彩依然。

如梦令常记溪亭日暮

常记溪亭日暮

沉醉不知归路

兴尽晚回舟

误入藕花深处

争渡

争渡

惊起一滩鸥鹭

注释

溪亭：临水的亭台。

争：怎，怎么。

赏析

《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的代表作之一，约作于宋哲宗元符二年，即公元1099年。彼时，她刚刚16岁，文采横溢，天真烂漫，词中没有晚年的悲郁凄凉，而是带着一种轻惬明媚的欢愉气息，笔调纤柔凝练，方寸之间尽显无限的生活情趣。

小词很短，仅六句，李清照以她擅长的白描笔法，剪裁出溪亭醉赏、兴尽回舟、误入藕花、争渡惊起四幅鲜活明媚的画面，并将其巧妙地串联成画，匠心别运，极为精致。

词的开头，简明流丽，看着起势平淡，却韵味无穷。一个“记”字，开门见山，切题引题，表明了是在回忆往事。一个“常”字，语义双关，不仅道出了词人对往昔的追恋，也道出了词人记忆的深刻与真切。试想，若记忆不深，追恋不重，何以要常常去“记”？寥寥二字，简白至极，却暗设悬念，简中有深，引人入胜。

那么，词人多年来念念不忘的，究竟是什么呢？

是的，溪亭之景！

那么，溪是怎样的溪？亭是怎样的亭？溪亭风光究竟何等旖旎明丽？

词人一字未提，只以“日暮”“沉醉”“不知归路”作了简单而含蓄的诠释——恋恋念念，游赏至日暮时分，仍“沉醉不已”，往来徘徊，看来，溪亭的风光的确是美好的。

“沉醉”二字，下得极工、极切。

“沉”字，照应了首句的“日暮”，暗示出赏景时间的长久，并从侧面烘衬溪亭景色之胜。

“醉”字，描摹出词人漫步溪亭、且赏且酌、不觉酩酊的娇憨情态，也反衬出词人沉醉美好的风景而流连忘返的欢愉心态。

“沉醉”与“不知归路”之间，也存在因果关系——因为信步游赏，陶然其中，醉态酣然，不记得从哪里来，走过了什么地方，且兼已经日暮，光线暗淡，自然而然地也就“不知归路”了——前后连缀，巧不胜巧。

及后，词人笔锋一折，顺势转承，轻语言“归”，意兴跌宕，再添淋漓。

兴起而来， 兴未尽而返，“回舟”自然“晚”了。“晚”字承上启下，既与“日暮”“不知归路”相对应，又为“误入”作铺垫成因，炼字造句极为精练。

末句，词人笔锋再拓，由缓转急，连用两个“争渡”，恰如其分地展现出少女“误入藕花深处”后急于觅路还家的情态；“惊起一滩鸥鹭”，既是“争渡”的层递，也道出了词人彼时慌乱无措的模样，细细品之，非常可爱。

双调忆王孙赏荷

湖上风来波浩渺

秋已暮

红稀香少

水光山色与人亲

说不尽

无穷好

莲子已成荷叶老

青露洗

花汀草

眠沙鸥鹭不回头

似也恨

人归早

注释

（pín）：田字草，多年生浅水草本蕨类植物。

汀（tīng）：水边平地。

赏析

李清照16岁时跟随母亲由原籍赴汴京（北宋都城），是“学诗三十年”的开始，这首词大概是作于来汴京之后，描写了晨游之景。

整体看，此词上片主要是写欣赏秋天景色时的愉悦之情，下片是表达词人离开时的不舍与留恋。

与其他写景抒情的作品相比，此词延续了李清照婉约雅致的创作风格，她不仅将大自然的静态美展现出来，还让其获得了新生，通过拟人化的手法，使整首词达到物我浑融、寓情于景的境界，动人地呈现出一幅非常亲切可爱的秋日湖景。

观上片，再现了词人眼前的秋日湖光之景。

句中，“秋已暮　红稀香少”交代出时节，此时正值秋天，湖中没有多少植物存活，只有寥寥的几处残花，微微地散出若有若无的清香，秋天的萧条景象就这样传递了出来。这时，湖面上来了一阵风，“风来波浩渺”，泛起片片涟漪，水汽茫茫，迷离缥缈，递进式地加深了凄冷萧条的感觉。

第二句，词人蓦地笔锋一转，本来上句还在塑造秋天的败落萧瑟，这一句转而赞赏起这秋景来——“水光山色与人亲”。多么可亲可爱的感觉！没有真心的体会，是很难理解的。词人不仅是用眼去看秋景，还用心去“看”风景，身心与山水一体。这种移情于物的手法，还从侧面展现出词人的专注与凝神。这样一来，词人自己都被打动了，陶醉了，情不自禁地发出了“说不尽　无穷好”的感叹。

观下片，表现了词人离去时的不舍与眷恋。

句中，“莲子已成荷叶老”与上片中的“秋已暮”相照应，进一步强调秋天的节气，也印证了上片中的“红稀香少”，加深了秋天的萧条感。接着，词人再次转换笔锋——“青露洗　花汀草”，一瞬间就为萧条的秋湖点染了“活”的生机，展现出秋日湖光的别样之美。

第二句，词人把目光瞄向栖息在湖边的沙鸥和白鹭，以拟人化的手法，通过“不回头”三个字烘托出湖景的美丽，不仅游人会忍不住驻足停留，就连沙鸥和白鹭都不忍心离去。

当然，这里的“不回头”还有另外一层含义，那就是，当词人欣赏过秋湖准备离去时，沙鸥和白鹭“似也恨”，似乎是对她的离开感到不满，认为她离开得太早了，所以赌气不回头。

男中李后主，女中李易安。

　　——明末学者 沈谦

李清照乃是宋代的一个女文豪。

　　——近代学者 胡适