悲喜自渡/季羡林散文精选集

这本散文集精心收录国学大师季羡林创作的三十七篇经典佳作，记述了他对人生、自然、故乡、孤独的思考和感悟。

从《夹竹桃》《石榴花》的草木情怀，到《月是故乡明》的思乡情思；从记录养猫日常的《咪咪》《老猫》，到回忆故人往事的《我的女房东》《一双长满老茧的手》，一路追随作者真挚朴素的笔触，体悟生命的万千悲喜。

淳朴而不乏味，情浓而不矫作，庄重而不呆板，典雅而不雕琢。

季羡林  1911-2009

曾三辞“国学大师”“学界泰斗”“国宝”桂冠；

精通12种语言，通晓14门学科，在梵语、吐蕃语等研究领域的造诣少有人企及；

感动中国人物——“心有良知璞玉，笔下道德文章。一介布衣，言有物，行有格，贫贱不移，宠辱不惊。”

季羡林为人所敬仰，不仅因为他的学识，还因为他的品格。他说：“即使在zui困难的时候，也没有丢掉自己的良知。”他的散文如其人，淳朴恬淡，本色天然。看似简单平易，却秀色内涵。有节奏性，有韵律感。

章  寂寞我想逃

回家/我是带着捡回来的新生回家来了

月是故乡明/人人的故乡都有个月亮

赋得永久的悔/它片刻也没有离开过我的心

园花寂寞红/不要再让春天降临人间了

人间自有真情在/人生至此，将何以堪

晨趣/多么可爱的清晨，多么宁静的清晨

黄昏/走了，像一个春宵的轻梦

寂寞/寂寞像大毒蛇，盘住了我整个的心

回忆/将来还没有来，而且也不好说

年/像淡烟，又像远山的晴岚

老人/他永远不回头看

第二章  人间草木心

神奇的丝瓜/这是一个沉默的奇迹

枸杞树/苍老的枸杞树就是我的宇宙

马缨花/我仿佛遗世而独立

夹竹桃/我离开了家，过了许多年，走过许多地方

海棠花/一团十分浓烈的乡思压在心头

二月兰/人自己多情，又把情移到花

石榴花/说白了是运气，说文了就是机遇

槐花/越是看惯了的东西，便越是习焉不察

延边行·美人松/我年虽老迈，而见识实短

第三章  万物多欢喜

一条老狗/我已经九十岁了，来日苦短了

兔子/这长长的一生又怎样消磨呢

咪咪/我的感情其实脆弱得很

咪咪二世/小猫跟季羡林散步，成为燕园的一奇

老猫/可是岁月不饶人，也不会饶猫的

喜鹊窝/城里不是鸟的天堂

神牛/它们是自由的

第四章  聚散本无常

夜来香花开的时候/人到欲哭无泪的地步，还有什么话可说

一双长满老茧的手/回忆像是一团丝，愈抽愈细，愈抽愈多

忆念荷姐/自己酿成的一杯苦酒，必须由我们自己来品尝

忆念宁朝秀大叔/乡下的天好像是离地近，天上的星星好像是离人近

两个乞丐/几乎人人都有一副铁石心肠

三个小女孩/一些孩子无缘无故地喜欢我，爱我

Wala/世界真正太大了

我的女房东/我不能不谈她

室伏佑厚先生一家/一切事物几乎都如镜花，什么也抓不住

迈耶（Meyer）一家/在战争喧闹声中，寻得一点清静

季羡林  1911-2009

曾三辞“国学大师”“学界泰斗”“国宝”桂冠；

精通12种语言，通晓14门学科，在梵语、吐蕃语等研究领域的造诣少有人企及；

感动中国人物——“心有良知璞玉，笔下道德文章。一介布衣，言有物，行有格，贫贱不移，宠辱不惊。”

季羡林为人所敬仰，不仅因为他的学识，还因为他的品格。他说：“即使在zui困难的时候，也没有丢掉自己的良知。”他的散文如其人，淳朴恬淡，本色天然。看似简单平易，却秀色内涵。有节奏性，有韵律感。

但是，克服了，是真的，奇怪又有什么用呢？笑声虽然萦绕在耳际，早已恍如梦中的追忆了，我只有一颗心，空虚寂寞的心被安放在一个长方形的小屋里。我看四壁，四壁冰冷像石板，书架上一行行排列着的书，都像一行行的石块，床上棉被和大衣的折纹也都变成雕刻家手下的作品了。死寂，一切死寂，更死寂的却是我的心——我到了庞培（Pompeii）了么？不，我自己证明没有，隔了窗子，我还可以看见袅动的烟缕，虽然还在袅动，但是又是怎样地微弱呢；——我到了西敏斯大寺（Westminster Abbey）了么？我自己又证明没有，我看不到阴森的长廊，看不到诗人的墓圹，我只是被装在一个长方形的小屋里，四周圈着冰冷的石板似的墙壁。我究竟在什么地方呢？桌子上那两盆草的曼长嫩绿的枝条，反射在镜子里的影子，我透过玻璃杯看到的淡淡的影子；反射在电镀过的小钟座上的影子，在平常总轻轻地笼罩上一层绿雾，不是很美丽有生气的吗？为什么也变成浮雕般地呆僵着不动呢？——一切完了，一切都给寂寞吞噬了，寂寞凝定在墙上挂的相片上，凝定在屋角的蜘蛛网上，凝定在镜子里我自己的影子上……

一切都真的给寂寞吞噬了吗？不，还有我自己，我试着抬一抬胳膊，还能抬得起，我摆了摆头，镜子里的影子也还随着动，我自己问：是谁把我放在这里的呢？是我自己，现在我才发现，就是自己，我能逃……

我能逃，然而，寂寞又跟上我了呀！在平常我们跑着百米抢书的图书馆，不是很热闹的吗？现在为什么也这样冷清呢？我从这头看到那头，像看一个朦胧的残梦，淡黄的阳光从窗子里穿进来造成一条光的路，又射在光滑的桌面上，不耀眼，不辉腾，只是死死地贴在桌上，像——像什么呢？我不愿意说，像乡间黑漆棺材上贴的金边。寥寥的几个看书的，错落地散坐着，使我想到月明夜天空里的星子，但也都石像似的坐着，不响也不动。是人么？不是，我左右看全不像。像木乃伊？又不像，因为我闻不到木乃伊应该有的那种香味。像死尸？有点，但也不全像——我看到他们僵坐的姿势了，我看到他们一个个的翻着的死白的眼了。我现在知道他们像什么，像鱼市里的死鱼，一堆堆地排列着，鼓着肚皮，翻着白眼，可怕！然而我能逃，然而寂寞又跟上了我，我向哪里逃呢？

但是，我在身旁发现有人影在游动了，我知道，我自己不是世界上后的生物。我在内心里浮起一丝笑意，但是（又是但是）却怪，没等这笑意浮到脸上，我又看到我身旁的人也同样翻着死白的眼，像木乃伊？像僵尸？像鱼市上陈列的死鱼？谁耐心去管，战栗通过了我全身，我想逃，寂寞驱逐着我，我想逃，向哪里逃呢？——天哪！我不知道向哪里逃了。

夜来，随了夜来的是更多的寂寞。当我从外面走回宿舍的时候，四周死一般沉寂，但总仿佛有窸窣的脚步声绕在我四周，说声，其实哪里有什么声呢？只是我觉得有什么东西跟着我而已，倘若在白天，我一定说这是影子；倘若睡着了，我一定说这是梦。究竟是什么呢？我知道，这是寂寞。从远处，我看到压在黑暗的夜气下面的宿舍，以前不是每个窗子都射出温热的软光来么？但是，变了，一切变了，大半的窗子都黑黑的，闭着的寥寥的几个窗子，无力地迸射出几条光线来，又都是怎样暗淡灰白呢？——不，这不是窗子里射出的灯光，这是墓地里的鬼火，这是魔窟里发出的魔光，我是到了鬼影幢幢的世界里了，我自己也成了鬼影了。

隔了窗子，外面是死寂的夜，从蒙翳的玻璃里看出去，不见灯光，不见一切东西的清晰的轮廓，只是黑暗。在黑暗里的迷离的树影，丫杈着，刺着暗灰的天。在三个月前，这秃光的枯枝上，有过一串串的叶子，在萧瑟的秋风里打战，又罩上一层淡淡的黄雾。再往前，在五六个月以前吧，同样的这枯枝上织上一丛丛的茂密的绿，在雨里凝成浓翠，在毒阳下闪着金光。倘若再往前推，在春天里，这枯枝上嵌着一颗颗火星似的红花，远处看，辉耀着，像火焰——但是，一转眼，溜到现在，现在怎样了呢？变了，全变了，只剩了秃光的枯枝，刺着天空，把小小的温热的生命力蕴蓄在这枯枝的中心，外面披上这层刚劲的皮，忍受着北风的狂吹，忍受着白雪的凝固，忍受着寂寞的来袭，同我一样。它也该同我一样切盼着春的来临，切盼着寂寞的退走吧。春什么时候会来呢？寂寞什么时候会走呢？这漫漫的长长的夜，这漫漫的更长的冬……

金庸访问北京大学，当被问及喜欢读什么书时，金庸回答：“《牛棚杂忆》。”又问：“您崇敬的北大教授是谁？”金庸毫不犹豫地答道：“季羡林。”

——金庸

恩师的魅力，就是仿佛无法用堂皇的语言来言说他的魅力。用在恩师身上的形容词，合适的大概还是纯粹和平淡。

——钱文忠

——白岩松

给我启发的作家是季羡林，写文章不一定要很多的成语或者很艰难的字，只要把感情，自己的真性情写出来。

——林青霞

文学的*高境界是朴素，季先生的作品就达到了这个境界。他朴素，是因为他真诚。

——钟敬文