文字部 字体设计的这些与那些!

译 序

前 言

01 鸟海修 字游工房

Hiragino 字体是这样诞生的／请关注曲线的部分／

游明朝是Hiragino 的反作用？／

设计明朝体重要的事情／读了漱石后做的字体／

假名和汉字／好的字体是怎样的？ ???? 001

02 高田裕美 Typebank

人人易于阅读的字体／

由模拟器获得的体验／

学参字体， 要注意这些地方 ???? 017

03 森泽文研

研究文字的公司／观察字体的“口”／

辨别字体好坏的要点 ???? 027

04 藤田重信 Fontworks

喜欢的字体会变化／筑紫老明朝体召唤来的圆头体／

比起好看， 更希望字体能活起来／

再现活字印刷的油墨扩张感／

公开“今后计划” ???? 037

05 竹下直幸

制作新的新闻明朝体／字体是这样来辨别的／

街头的字体是怎样被运用的呢？／

日文字体的区别方法／用字体去冒险！???? 047

06 小林章 Monotype

白色的部分也是文字／以什么为基准呢／

目测对齐是什么？／

白和黑的感觉 ???? 057

07 铃木功 Type Project

地域特色字体的诞生／就像画漫画肖像那样绘制文字／

目标尺寸很重要／用在名古屋人都熟悉的企业里／

面向憧憬的未来全力投球 ???? 067

08 小塚昌彦

片假名所占的比例／文字的图案化／

只要重新调整下位置／

横排假名的可能性 ???? 077

09 马修·卡特 Matthew Carter

专用字体的设计／手写体的设计／

屏显字体与印刷字体／

没有“好的字体”吗？ ???? 087

10 大曲都市 Monotype

Metro 的复刻／复刻的起因／

我是这样成为字体设计师的 ???? 097

11 株式会社岩田 IWATA

岩田这家公司／字库制作的流程／参观制作现场／

“新楷书”的开发过程／

制作字体时应该考虑什么 ???? 107

12 西塚凉子／服部正贵 Adobe Systems

字体团队的工作／ Kazuraki 的挑战／

源之角黑体的登场／转机的到来 ???? 117

13 赤松阳构造 电影标题设计

标题设计的工作／完成电影标题的过程／

表现出文字书写的气势／标题带给电影的影响／

持续绘制了一年的工作／重视的点 ???? 127

14 typeKIDS 今田欣一和伙伴们

回顾体验金属活字／输出技术令字体有所改变／

数码字体也是从手写开始／

解开字体历史的绳结 ???? 137

Special Report

“机械雕刻用标准字体”到底是什么？／机械雕刻和字体／

机械雕刻用标准字体的诞生／是谁设计的呢？／

拜访东京工业雕刻协同组合／走近星野清先生／

和字体一起成长的“字体博士”／“砂糖”盒子里??／

机械雕刻的现场／表现的技术与字体 ???? 147

已经无法再做正文字体了吗？

祖父江—出席这次座谈会的各位，都是长期活跃在字体设计、字库制作领域里的名人，同时又是东京TDC奖“字体设计奖”的评审成员，我想应该可以说是洞悉文字的过去、现在、未来的吧。东京TDC奖的参与者有很多都是年轻的设计师，各位对于近的投稿作品有什么感想吗？

小宫山—西文字体中，有很多投稿是正统的正文字体。相对来说，日文的正文字体在大幅减少，取而代之的是标题类字体，也就是说以装饰为目的的字体很多。

鸟海—正文字体确实很少啊。

小宫山—我觉得，这也如实反映了欧美国家和日本对于字体设计看法的差异。现在日本有大约2000款标题字体，再加上那些免费字体，数量就更多了，也许有5000款左右。我是不太想说别人的坏话，但不得不说，这些大多都是没有也无所谓的。

鸟海—好严格啊。

小宫山—不过，你也是这么想吧？这些字体不过是让字体目录看上去更丰富而已。从历史发展来看，基本都不怎么会被用到，就自然消失了。反而是那些正统的正文字体越来越难以制作。或者说字体设计师无法制作这类字体的状况正在延续。至少我是有这种印象。

祖父江—原来如此啊……

小宫山—范围说得大一些的话，活字字体——我把数码字体统称为“活字字体”——是传播这个国家的文化、思想、技术的。换个说法，就是能承担这个任务的才能叫字体。基于某些目的而设计的也是字体，但对于标题字体，完全看不到关键的目的性。我觉得这对于字体设计并不是好事。

祖父江—这会是暂时的潮流吗？

小宫山—不知道。如果是暂时的倒好了，但在不远的未来，这样的趋势也许会持续一段时间。不过，说到底这也只是我的个人印象。反过来我其实很想知道，其他字体设计师或者平面设计师是怎么想的。

藤田—小宫山先生说得在理，我觉得原则上是正确的。但另一方面，字体使用者也会有一些他们的需求。我

在字体制作公司工作，所以几乎每天都会听到客户反馈的声音。小宫山先生所批判的标题字体，大家反而是希望越多越好。当然，抓眼球的标题字体是随着时代的变化，开发、消失、再开发、再消失……这样循环往复吧。

小宫山—嗯，难以流传下去。

藤田—从另一个角度看的话，也可以说是敏感地反映了时代风潮吧。不仅有夏目漱石那样伟大的小说家，在各自的时代备受关注的畅销书作家也是有必要存在的。从丰富时代的角度来看。

鸟海—我的想法和小宫山先生类似。字游工房的方针就是“制作基本款字体”，所以就一直有想要增加这类字体的念头。比如书籍设计师平野甲贺就曾向我强烈要求说：“做个能用一百年的字体吧！”我本人也希望如此。不过，藤田先生说的道理，我也是非常理解的。但我还是希望，制作基础款字体、正统字体的人再多一些就更好了。

小宫山—你说的不仅仅限于东京TDC奖吧？

鸟海—是啊，在日文字体设计的世界里，我常这么想。近“森泽字体大赛”（新名称为“森泽字体设计评选”）又重新举办了。这本来是非常令人高兴的事情，但遗憾的是，不太能感受到人们对正文字体的关注度。

祖父江—因为制作正文字体是比较麻烦的事吧？

鸟海—与其说是麻烦，还不如说有很多人觉得没什么必要吧。也就是说，可能大家都觉得现有的正文字体就足够了。

祖父江—也许这不是字体设计大赛相关者的想法，而是在字体设计界自然而然形成的一种感觉？

鸟海—是的。这么一想，就会再次让我觉得……还有很多值得字游工房去做的事啊。