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沼泽怪物(第1卷)(精)

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作者（英）阿兰·摩尔编（美）斯蒂芬·比塞特等绘后浪

出版社北京联合出版公司

ISBN9787550295698

出版时间2017-05

装帧精装

开本16开

定价118元

货号24230123

上书时间2024-10-27

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商品详情

品相描述：全新

商品描述: 前言
“今夜华盛顿在下雨。哗啦、哗啦，温暖的夏雨在人行道上洒下片片豹斑。在闹市区里，老妇人将家里的盆栽取出放到防火梯上，好像它们是衰弱的亲戚，抑或孩子王。”

上面这些话并不是我写的，当然我很乐意写出来。这是阿兰·摩尔所著《沼泽怪物》第21册的开篇几句，我想这几句话足以证明，摩尔并不需要什么特别的辩护。让我解释一下，在20世纪60年代末期，一股大潮席卷了书架上在售的许多漫画，即使是熟悉的系列，在漫画标准为严苛的时候，也开始变得更为严肃、激进，更愿意采用写实手法，这几乎是不可想象的。许多响亮的掌声是由我鼓起的。尽管如此，我现在回头去看一些自己曾经赞美过的漫画时，那些有关海洛因成瘾和种族偏见问题的作品，并不一定就写得好：它们太过尖锐和戏剧化，又或者，在对白上太像那些无趣的好莱坞式说教，角色们吟诵着那些只会在电影屏幕上才会呻吟出来的对白。有可能在习惯了这么多年用传统主题或按谱演奏摇滚乐之后，我们这些人——尤其是那些像我这样，之前从未涉足过这些领域的人——倾向于高估那些令人感到新鲜的东西。但话说回来，如果没有那些年里做出的努力，我们也许不会收获阿兰·摩尔所写的漫画，若是如此，我们可能就成了做大买卖的“穷鬼”。
在某些方面，他的优点就是遵循漫画本身为出色的传统：关注对白且言简意赅，叙事清晰，节奏与时机的把握从无偏差。在另一些方面，他和他的合作者，斯蒂芬·比塞特及约翰·托特列边，可谓是行业引领者，在营造恐怖感上尤甚。你在《解剖课》的页就能寻找到关于这点的提示，一种恐怖的承诺会伴随至故事的结尾。但正是《解剖课》那绝不妥协的激进主义，为清晰地昭告世人，这个团队有一股值得尊敬的力量。没有几个作家有能力在接手一位成名作家的作品后，还可以展示出（通过解剖课这场戏）这个角色此前从未出现过的一面——事实上就是比他自己想象得更不像人类。摩尔、比塞特和托特列边将沼泽怪物彻底剖开，以便将其重建。
这是一个动人而又焦虑的过程，而DC的一个小反派，植物怪人的复活则将故事推向高潮，展示出植物王国黑暗的一面，以及沼泽怪物的黑暗自我。杰森·伍德鲁之所以令人不安，在于他表达了对于生态环境更为纯粹的忧虑，他要比一般的怪物表达能力更强——起码比弗兰肯斯坦^*之后的那些要强（尽管漫画通常要比大多数小说更愿意让怪物发声）。他被赋予了棒、也令人不安的台词，诉说着沉痛的告别。“如果有什么东西是我蔑视的……那便是肉排啜泣的声音，”他沉思半晌，随后总结出了人类就像是“尖叫的肉排”——可以用这个短语来概括暴力片——也许这就是植物的复仇，而伍德鲁则通过挥舞电锯，承认了这一点。
与此同时，我们也被沼泽怪物不断改变的意识领上了一条致幻之旅，以沼泽怪物的脸庞灌满雨水这一离奇画面为始（此处我不得不限制自己如呓语般夸赞这部漫画在视觉层面的创造力，从而让你在阅读中去感受这种愉悦。但让我借此机会赞美塔季扬娜·伍德的上色，尤其是在展现脑海里的特效画面时）。这里和其他地方一样，摩尔的语言与画面既是漫画式的，又令人深感恐惧，一如恐怖小说。棒的恐怖小说所做的，其实就是将屏障推后，将不合常理之事层层垒起，直至顶点，比如杰森·伍德鲁吃掉沼泽怪物一根块茎这一行为。到这一阶段，每一个读者都心知肚明故事已经接近尾声，不论前方或结局究竟是什么。
阿比·阿肯是他遇到的身处困境的角色之一，此时仍旧承受着她经历过的一切所带来的伤害，且不仅限于之前数册：那噩梦般的童年记忆，虽然得到了着力描绘，似乎在当下仍未显出其叙事的重要性。也许它代表着这些故事所处世界的恐怖，并且可在毫无预兆时破茧而出：在这个世界里，你可以买到弗朗西斯·培根受难研究报告单作为海报，或者将一位朋友变成僵尸，而成为派对的中心，甚或孤独症儿童学校的所有学生都会突然间画同一种怪兽。但也许这也意味着阿比已经承受了足够多的苦难，让她得以与这些孩子感同身受。我们唯有抱此希望了。
经历植物的意识阶段，在自己的颅骨中排练着尤里克与哈姆雷特的对话，寻找到的对白，沼泽怪物终于在那震撼人心的一页中得到了重生。自此处起，漫画行业渐渐开始了我所说的“一次诗意般地重塑超级英雄”，不只是沼泽怪物，还有“正义联盟”（其中一员被出色地概括为“有人运动得如此之快，以至于他的人生就像一系列无尽的雕塑长廊”），和其后杰克·科比的恶魔。对我而言，这似乎给持续讲述恐怖故事造成了一个现实难题：毕竟，如果一个随处可见的超级英雄就可以把恐怖打到屈服，我们恐怕也就不会再吓得睡不着觉了。但阿兰·摩尔的恐怖却是如此深沉彻底，不可能就这样轻易消散。它们的根脉深埋在角色身上，超级英雄难以企及的地方。
莱恩·韦恩和伯尼·赖特森的《沼泽怪物》是对超级英雄与恐怖故事一次令人印象深刻的融合，但我更愿以此描绘新的《沼泽怪物》。“以前我只知恐惧的边缘部分……但现今我却身处恐惧的中心。”没错，恐怖会植根于受害者深层次的胆怯之中，这并不新鲜。但我从未见过比《逃亡之时》中那东西造访杰西卡时更为恐怖的画面了。对于评判艺术而言，有一个标准就是人们能否深切地感受到它，难道有人可以质疑这一点吗？这便是极佳的作品，新的《沼泽怪物》是可以与当代的恐怖小说并肩而立的。我相信恐怖小说能够容纳的人类体验范围很广——喜、悲、恐、畏——而漫画正在开始处理这些题材，并因各位先生的努力变得更为丰富。摩尔、比塞特以及托特列边，愿他们能持续照亮我们黑暗的梦。

拉姆齐·坎贝尔

拉姆齐·坎贝尔（Ramsey Campbell）是一位以恐怖小说获奖无数的作家，他曾以自己的小说《寄生虫》（The Parasite）、《化身》（Incarnate）、《饥饿之月》（The Hungry Moon）《影响》（The Influence）以及《午夜之日》（Midnight Sun）获得过英国奇幻奖，并以短篇故事《烟囱》（The Chimney）获得了世界奇幻奖。坎贝尔同样还是一位成就卓越的编辑，他所编纂的年刊包括《神秘盛宴》（Uncanny Banquet，收录自1914年以来绝版的文学作品）以及《收骨》（Gathering the Bones）。

导语摘要
《沼泽怪物》是一本奇幻漫画作品，讲述了意外变成沼泽怪物的亚力克·霍兰在重拾自我的过程中发生的故事，阿兰·摩尔笔下的沼泽怪物时而优柔寡断，时而坚定前行，也被认为是与DC 宇宙互动*多的角色之一。这部作品为图像叙事建立了新的标准，由此在这一媒介领域引发的革命直至今天仍在不断延展。摩尔的想象力通过与斯蒂芬·比塞特、约翰·托特列边、丹·戴、里克·维奇等艺术家的合作，以令人窒息的绝美画作得到了呈现，他在原作的哥特式恐怖构架之上，打造了一种极为敏锐的叙事风格，并在角色塑造层面增添了一层前所未有的深度。*终的成果则是这部在漫画界影响深远的杰作。

作者简介
阿兰·摩尔生于1953 年11 月18 日，是一位英国作家。他被誉为历*杰出的图像小说作家之一、20 世纪80 年代引领美国漫画变革的主要人物之一，也曾被称为“过去五十年中好的英国作家之一”。

1979
年，他开始作为一名漫画作者为音乐周刊《声音》（Sounds）绘制一些幽默漫画。一年以后，他转向写作，开始为《神秘博士周刊》（Doctor
Who Weekly）和《2000AD》创作。紧随其后便是《神奇战士》（Marvelman）和《V 字仇杀队》（V
for Vendetta）的发表，后者为他赢得了英国老鹰奖（the British Eagle Award）的1982年和1983年的*漫画作家奖。在接手《沼泽怪物》期间，他划时代的创作给漫画带来了一场革命，这部作品也为他赢得了数个行业奖项。他同时也是雨果奖（Hugo Award）获奖作品《守望者》（Watchman）的作者，这是一部具备里程碑意义的系列，也确立了他成为当代漫画领域里*影响力作家的地位。在1999 年摩尔开始发行他自己的漫画出版物。他（与许多有才华的画师一起）为此创作了《非凡绅士联盟》（The League of Extraordinary Gentlemen）、《普罗米希亚》（Promethea）、《强人汤姆》（Tom strong）、《明日故事》（Tomorrow Stories）及《*前十》（Top Ten）等。

虽然他个人强烈反对自己的作品电影化，但他的不少作品仍被好莱坞改编成了电影，如《来自地狱》（2001 年），《非凡绅士联盟》（2003），《V 字仇杀队》（2005）以及《守望者》（2009）。摩尔在当代流行文化中的地位如同一些著名的作家和电视人，如尼尔·盖曼、乔斯·威登，以及戴蒙· 林德罗夫等。

目录
引言：回家，回家

序言

章：未尽事宜

第二章：解剖课

第三章：深陷沼泽

第四章：另一个绿色世界

第五章：根脉

第六章：理性沉睡

第七章：逃亡之时

第八章：恶魔所驱

附录

内容摘要
《沼泽怪物》是一本奇幻漫画作品，讲述了意外变成沼泽怪物的亚力克·霍兰在重拾自我的过程中发生的故事，阿兰·摩尔笔下的沼泽怪物时而优柔寡断，时而坚定前行，也被认为是与DC 宇宙互动*多的角色之一。这部作品为图像叙事建立了新的标准，由此在这一媒介领域引发的革命直至今天仍在不断延展。摩尔的想象力通过与斯蒂芬·比塞特、约翰·托特列边、丹·戴、里克·维奇等艺术家的合作，以令人窒息的绝美画作得到了呈现，他在原作的哥特式恐怖构架之上，打造了一种极为敏锐的叙事风格，并在角色塑造层面增添了一层前所未有的深度。*终的成果则是这部在漫画界影响深远的杰作。

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阿兰·摩尔生于1953 年11 月18 日，是一位英国作家。他被誉为历*杰出的图像小说作家之一、20 世纪80 年代引领美国漫画变革的主要人物之一，也曾被称为“过去五十年中好的英国作家之一”。
1979年，他开始作为一名漫画作者为音乐周刊《声音》（Sounds）绘制一些幽默漫画。一年以后，他转向写作，开始为《神秘博士周刊》（DoctorWho Weekly）和《2000AD》创作。紧随其后便是《神奇战士》（Marvelman）和《V 字仇杀队》（Vfor Vendetta）的发表，后者为他赢得了英国老鹰奖（the British Eagle Award）的1982年和1983年的*漫画作家奖。在接手《沼泽怪物》期间，他划时代的创作给漫画带来了一场革命，这部作品也为他赢得了数个行业奖项。他同时也是雨果奖（Hugo Award）获奖作品《守望者》（Watchman）的作者，这是一部具备里程碑意义的系列，也确立了他成为当代漫画领域里*影响力作家的地位。在1999 年摩尔开始发行他自己的漫画出版物。他（与许多有才华的画师一起）为此创作了《非凡绅士联盟》（The League of Extraordinary Gentlemen）、《普罗米希亚》（Promethea）、《强人汤姆》（Tom strong）、《明日故事》（Tomorrow Stories）及《*前十》（Top Ten）等。
虽然他个人强烈反对自己的作品电影化，但他的不少作品仍被好莱坞改编成了电影，如《来自地狱》（2001 年），《非凡绅士联盟》（2003），《V 字仇杀队》（2005）以及《守望者》（2009）。摩尔在当代流行文化中的地位如同一些著名的作家和电视人，如尼尔·盖曼、乔斯·威登，以及戴蒙· 林德罗夫等。

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