赵孟頫名筆

赵孟頫
（1254—1322）元书画家。字子昂，号松雪道人、水精宫道人，中年曾作孟俯。别称赵文敏、赵松雪、赵集贤、赵吴兴等。吴兴（今浙江湖州）人。宋宗室。入元，官至翰林学士承旨。封魏国公，谥号文敏。工书法，篆、隶、楷、行、草书俱善，尤以楷、行书著称於世。学李邕而以王羲之、王献之为宗，书风遒媚、秀逸，结体严整，笔法圆熟，世称『赵体』。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。赵孟頫于书法之贡献，不仅在作品，还在其精闢的书论。他认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”“学书在玩味古人法帖。悉知其用笔之意，乃为有益。”擅画，为“元六家”之一，被称为“元人冠冕”。提出“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”的论点，以遥接五代、北宋的体格法度。在继承前规的基础上求发展，开创了元代新画风。存世书迹甚多，有《洛神赋》《三门记》《帝师胆巴碑》等及众多书画题跋。画作有《鹊华秋色图》《秋郊饮马图》等。兼涉篆印，以“圆朱文”著称。能诗文，风格和婉，有《松雪斋集》。

《赵孟頫名笔》，全面再现赵孟頫书法艺术。赵孟頫，元书画家。字子昂，号松雪道人、水精宫道人，中年曾作孟俯。别称赵文敏、赵松雪、赵集贤、赵吴兴等。吴兴（今浙江湖州）人。诸体兼长，以楷、行著称于世，风格遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”，对后世影响深远。本书选取赵孟頫洛神赋、秋兴诗、三门记、归去来辞、妙严寺记等墨迹、拓本。

上海辞书出版社艺术中心，文化艺术、书画碑帖图书编纂出版专业部门。已编辑出版艺术类图书数百种，“彩色放大本中国著名碑帖”为其新的品牌。

洛神赋   001
赤壁赋   013
后赤壁赋   021
闲居赋   027
秋声赋   037
秋兴赋   045
秋兴诗   055
朱子感兴诗   070
烟江叠嶂图诗   090
趵突泉诗   103
襄阳歌   107
归去来辞   112
出师表   121
陋室铭    129
般若波罗蜜多心经   136
送瑛公住持隆教寺疏   140
嵇叔夜与山巨源绝交书   150
兰亭十三跋   168
王羲之快雪时晴帖跋   185
王羲之大道帖跋    186
王献之保母帖跋   188
陆柬之文赋跋   190
怀素论书帖跋   191
化度寺碑跋   193
欧阳询梦奠帖跋   194
宋徽宗竹禽图跋   195
杨凝式夏热帖跋   196
苏轼治平帖跋   197
自题小楷书禊帖源流跋   198
自题双松平远图跋   200
雪晴云散帖    201
右军四事帖    202
吴门帖   210
秋深帖   214
违远帖   217
惠书帖   219
近来吴门帖   221
致季博札   224
致石民瞻札   227
致高仁卿札   230
行书千字文   234
三门记   255
妙严寺记   268
帝师胆巴碑   283

《赵孟頫名笔》，全面再现赵孟頫书法艺术。赵孟頫，元书画家。字子昂，号松雪道人、水精宫道人，中年曾作孟俯。别称赵文敏、赵松雪、赵集贤、赵吴兴等。吴兴（今浙江湖州）人。诸体兼长，以楷、行著称于世，风格遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”，对后世影响深远。本书选取赵孟頫洛神赋、秋兴诗、三门记、归去来辞、妙严寺记等墨迹、拓本。

上海辞书出版社艺术中心，文化艺术、书画碑帖图书编纂出版专业部门。已编辑出版艺术类图书数百种，“彩色放大本中国著名碑帖”为其新的品牌。

历代集评
元•欧阳玄
精篆、隶、小楷、行草书，惟其意所欲为，皆能伯仲古人。画入逸品，高者诣神，四方贵遊及方外士，远而天竺、日本诸外国，咸知宝藏。公翰墨为贵，故世知之浅者，好称公书画。识者论公则其该洽之学，经济之才，与夫妙解绝艺，自当并附古人，人多有之，何至相掩也。《圭斋文集》

元•杨载
公性善书，专以古人为法。篆则法《石鼓》《诅楚》；隶则法梁鹄、钟繇；行草则法逸少、献之，不杂以近体。《翰林学士赵公状》

明•林弼
赵文敏、虞文靖文翰，近代称绝。《林登州集》

明•陶宗仪
尤善书，为国朝，篆法《石鼓》《诅楚》，隶法梁、钟，草法羲、献。或得其片文遗帖，亦夸以为荣。《书史会要》 

明•姚绶
端雅而有雄逸之气，在其意欲托之金石，故不草草。《妙严寺记题跋》

明•杨慎
方逊志先生评书云：“赵子昂书”，如程不识将兵“号令严明，不使毫末出法度外，故动无遗失。”《墨池琐录》

明•詹景凤
（《行书千字文》）此卷笔法高古，圆润峻秀，为承旨得意之作。《石渠宝笈》

明•张丑
《玄妙观碑》酷似李北海《岳麓碑》，若见苏灵芝铁佛寺刻弥见松雪翁书学来历，此卷精彩可照四裔，更胜吾松林亭碑也。
文敏此书有泰和之朗而无其佻，有季海之重而无其钝，不用平原面目而含其精神，天下赵碑也。《真迹日录》

明•汪珂玉
赵松雪书笔既流丽，学亦渊深，观其书得心应手，会意成文。楷法深得《洛神赋》，而揽其标。行书诣《圣教序》，宜足可无拘文法。《珊瑚网》

明•项穆
若夫赵孟頫之书，温润闲雅，似接右军正脉之传。《书法雅言》

清•冯班
赵松雪更用法，而参之宋人之意，上追二王，后人不及矣。
赵松雪书出入古人，无所不学，贯穿斟酌自成一家，当时诚为独绝。《钝吟书要》

清•翁方纲
子昂大楷多侧媚，而小楷尚有存《黄庭》之遗意者，行书则实有渊深浑厚可入晋人室者。专取其书法之深厚以概其余，则子昂之真品出矣。《复初斋书论集萃》

清•钱泳
松雪书用笔圆转，直接二王，施之翰牍，无出其右。 《书学》

清•姚元之
吴兴书此碑已六十有三，去卒年时只七年，用笔犹绰约饶风致，而神力老健，如挽强者矫矫然，令人见之气增一倍。《帝师胆巴碑跋》

清•包世臣
子昂如挟瑟燕姬，矜宠善狎。《艺舟双楫》

清•周星莲 
赵集贤云：“书法随时变迁，用笔千古不易。”古人得佳帖数行，专心学之，便能名家。盖赵文敏为有元一代大家，岂有道外之语？所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。《临池管见》

清•朱和羹  
子昂得《黄庭》《乐毅》法居多。邢子愿谓右军以后惟赵吴兴得正衣钵，唐宋人皆不及也。《临池心解》

清•曹溶在
赵文敏在元朝甚被宠过，洊历中外，勤于职事，晏息水晶宫之日较短，其书《闲居赋》得无倦于仕进，寄莼鲈之思。用笔纯师李北海而运姿秀，不诡过江家法，定为晚年合作。《秋声赋闲居赋题跋》