字.米芾.宋词/中国历代书法名家作品集

米芾的书法早年师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健；中年以后摹魏晋书法，尤得力于王羲之、王献之父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲，自谓其书为『刷字』。米芾对前代书法家的笔法技巧下过很大功夫，对自己所藏的晋唐名迹，无日不展于几上以临写之，睡觉以前必收于小箧之中，置于枕边乃眠。自谓平生『余无富贵愿，独好古人笔札，每涤一砚、展一轴，不知疾雷之在旁，而味可忘』。他的临摹功夫也超乎前人，达到『作古纸临仿，便与真者无辨』的程度。对米芾楷书影响较大的是欧阳询、颜真卿、沈传师、段季展和褚遂良，尤以褚遂良影响Z大。米芾充分吸收了褚遂良笔法精绝、结体生动、书写率意、点画锋棱俱全、起伏跌宕的特点。这在米芾的传世作品中表现得非常明显，如著名的《向太后挽辞》就全出于褚遂良楷书而稍有变化。他说：『褚遂良如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色。』所谓『骄色』是指书写时的自信和自然。米芾喜欢这种『骄色』，强调『都无刻意做作乃佳』『心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅』所以作书之时敢于放笔直书，八面出锋，快意为之。曾自谓『善书者只有一笔，我独有四面』。米芾摹古却不死守，能跳出前人窠臼，『既老始自成家，人见之，不知以何为祖也』。有人认为他的字『超逸绝尘，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦径之外』。

米芾与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为『宋四家』，传世的书法作品比较丰富。著名的有楷书《向太后挽辞》，行书《蜀素帖》《苕溪诗帖》《拜中岳命帖》《虹县诗卷》，草书《草书九帖》《多景楼诗帖》等。

米芾（一〇五一—一一〇七），北宋书法家、画家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等，世称米南宫。祖籍太原，后迁居襄阳，长期居住润州（今江苏省镇江市）。初仕校书郎，一一〇六年擢书画学博士，迁礼部员外郎。善书法，能写篆、隶、楷、行、草诸体，以行书成就Z高。曾著《山林集》，已佚，有《书史》《画史》《宝章待访录》等传世。

米芾的书法早年师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健；中年以后摹魏晋书法，尤得力于王羲之、王献之父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲，自谓其书为『刷字』。米芾对前代书法家的笔法技巧下过很大功夫，对自己所藏的晋唐名迹，无日不展于几上以临写之，睡觉以前必收于小箧之中，置于枕边乃眠。自谓平生『余无富贵愿，独好古人笔札，每涤一砚、展一轴，不知疾雷之在旁，而味可忘』。他的临摹功夫也超乎前人，达到『作古纸临仿，便与真者无辨』的程度。对米芾楷书影响较大的是欧阳询、颜真卿、沈传师、段季展和褚遂良，尤以褚遂良影响Z大。米芾充分吸收了褚遂良笔法精绝、结体生动、书写率意、点画锋棱俱全、起伏跌宕的特点。这在米芾的传世作品中表现得非常明显，如著名的《向太后挽辞》就全出于褚遂良楷书而稍有变化。他说：『褚遂良如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色。』所谓『骄色』是指书写时的自信和自然。米芾喜欢这种『骄色』，强调『都无刻意做作乃佳』『心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅』所以作书之时敢于放笔直书，八面出锋，快意为之。曾自谓『善书者只有一笔，我独有四面』。米芾摹古却不死守，能跳出前人窠臼，『既老始自成家，人见之，不知以何为祖也』。有人认为他的字『超逸绝尘，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦径之外』。

米芾与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为『宋四家』，传世的书法作品比较丰富。著名的有楷书《向太后挽辞》，行书《蜀素帖》《苕溪诗帖》《拜中岳命帖》《虹县诗卷》，草书《草书九帖》《多景楼诗帖》等。

米芾（一〇五一—一一〇七），北宋书法家、画家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等，世称米南宫。祖籍太原，后迁居襄阳，长期居住润州（今江苏省镇江市）。初仕校书郎，一一〇六年擢书画学博士，迁礼部员外郎。善书法，能写篆、隶、楷、行、草诸体，以行书成就Z高。曾著《山林集》，已佚，有《书史》《画史》《宝章待访录》等传世。