莫扎特

第二章 维也纳
1762年9月，在萨尔茨堡经过几个月的准备之后，莫扎特全家动身前往奥地利哈布斯堡王朝的首都维也纳。维也纳是欧洲重要的音乐中心之一，也是皇帝弗朗茨一世（Francis I）和皇后玛丽亚·特蕾西娅（Maria Theresia）豪华宫廷所在地。自12世纪以来，维也纳一直是座音乐之城。当时的皇帝阿尔伯特一世（Albert I）召集了一群乐师，他称之为“皇家乐师”，使音乐成为宫廷生活的重要组成部分。到17和18世纪，维也纳音乐迎来它的黄金时代。17世纪中叶，本身也是一名优秀作曲家、演奏家的斐迪南三世皇帝（Ferdinand III）派宫廷乐师到意大利学习，首次将意大利歌剧引入维也纳，从此开创了一个伟大的传统。在接下来的一百年里，所有的奥地利皇帝都以各种方式鼓励音乐发展：建立音乐学院、鼓励优秀教师、重奖宫廷乐师等，尤其是推动歌剧发展，吸引欧洲好的歌手和演员来维也纳演出。
玛丽亚·特蕾西娅的父亲查理六世（Charles VI）薪俸单上供养着140名宫廷音乐家，其中许多人曾随他正式出访。他热爱歌剧，甚至让自己的女儿们接受声乐训练，以便能在宫廷歌剧演出时献唱。
实际上，玛丽亚·特蕾西娅登上奥地利王位后，维也纳宫廷音乐开始衰落。也许查理对她的音乐训练过了头，导致她对音乐失去兴趣。不管什么原因，宫廷乐师的数量不断减少，皇家资助也越来越少。这时，贵族开始取代宫廷，承担起鼓励和支持音乐家的角色。著名作曲家约瑟夫·海顿（Joseph Haydn）这时在维也纳附近过着宁静幸福的生活，他担任埃斯特哈齐（Esterházy）伯爵管弦乐队的乐长，薪酬丰厚。当时维也纳另一位著名作曲家格鲁克（Gluck）则作为首席作曲家仍受雇于宫廷。
这就是俯仰呼吸皆音乐的维也纳，利奥波德希望他的儿子能征服它。事先得到消息的维也纳宫廷和贵族也在期待着6岁的音乐神童沃尔夫冈·莫扎特的到来。
一家人沿水路前往维也纳。他们搭乘一艘名为“水运船”的邮船沿多瑙河顺流而下。两边是美丽的葡萄园掩映的河岸。刚到维也纳不久，沃尔夫冈和南内尔就在一座私人宫邸里举行了首场音乐会。音乐会非常成功，皇帝和皇后立刻下令让孩子们第二天到皇宫演出。演出在两天后的10月13日举行，这一天是玛丽亚·特蕾西娅皇后小儿子的命名日。参加过这场演出的人为我们留下这样一段描述： 
孩子们演奏时，观众简直不敢相信自己的眼睛和耳朵。皇帝弗朗茨一世尤为喜欢，开玩笑地称他小天才，和他聊了很多次。
沃尔夫冈一点也不胆怯，当皇帝让他用一根手指弹一曲时，他丝毫没有犹豫：
他一声不响，立刻弹了起来。令人吃惊的是，他用这种方法弹了好几首曲子，且弹得非常干净利落。即使在这个年龄，他也表现出一种品格，那就是：蔑视所有权贵的赞扬，如果他们不懂音乐，就不愿为他们演奏。这种品格伴随他一生。
如果沃尔夫冈认为他的听众很愚蠢，他会演奏一些无关紧要的轻松乐曲，但如果有真正懂得并热爱音乐的人在场，他会全身心地投入。
音乐会结束后，皇后的孩子们带着沃尔夫冈参观了富丽堂皇的宫殿。其中一位公主是后来成为法国王后的玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette），她很喜欢沃尔夫冈。当他在擦得锃亮的地板上滑倒后，她把他拉起来。这让沃尔夫冈非常高兴。因为总的来说，那个时代的音乐家地位跟仆人差不多，从未与贵族有过任何友好的接触。显然他受到了特殊的欢迎，这使他非常开心。当再次见到皇后说再见时，他“跳上她的腿，搂着她的脖子，好好地亲了她一口”，他父亲写道。
接下来的一个星期，这两个孩子的日程排得满满的。例如，有一天他们举办了三场音乐会。场是从2点半开始到4点。然后一辆马车过来把他们接走，全速赶到另一处大房子，一直演到5点半，然后再冲到另一家，直到9点才结束。沃尔夫冈和南内尔筋疲力尽地回到旅馆，第二天行程又是一样紧张。

《莫扎特》一书将莫扎特的音乐与生命履迹融合在一起，既描绘了莫扎特绚烂的音乐世界，又勾勒了18世纪的时代风貌。
莫扎特从少年时代就展现出杰出的音乐才能，6岁开始作曲，16岁时成为萨尔茨堡宫廷的管风琴师，1781年他脱离对大主教的依附，成为历史上位自由作曲家。他一生创作了22部歌剧，45部交响乐，广泛涉猎各个音乐领域，是公认的音乐天才。
他游历欧洲各地，将德、奥、意等国的民族音乐和欧洲传统音乐有机结合，为西方音乐的发展开辟了崭新的道路。他的音乐继承和发展了海顿等前辈的成果，又对后来的贝多芬等人产生了重要影响，是欧洲音乐伟大的音乐家之一。