摇滚信息图:一部摇滚乐简史

摇滚的历史或其中的片段，能够用数字和日期来叙述吗？当然可以试试，因为有时候简单明了的数字可以告诉我们许多，偶尔它们甚至能说明一切。我们可以通过数字重现那些可被称为“历史”的年代、日期、事件等所有信息。此外，唱片的销售数量、榜单上的位置，都是一些揭示分量和成功实质的数字，它们把有形的质感赋予了那些无形的东西。实际上，数字在这里有助于描绘出一幅地图，帮助我们在不断变化的历史时期中勾画出基本的坐标，在充满不确定性的汪洋大海中找到方向。
信息图汇集并组合了可用于沟通交流的各种元素——信息和数据——以及创意性的元素( 那些经过设计的图形元素)，以便在视觉上表现出那些原本仅限于数字和文本的内容。信息图以一种直接且直观的方式说话，它使数字和词语以另一种形式呈现的内容变得可见，这是一种方法, 甚至一种语言, 可以聚焦于我们关注的重要信息。因此，本书试图结合三类内容。首先是摇滚歌曲的歌词和乐队的故事，或者艺术家的书面肖像；然后是照片，图片提供了观点，在某种程度上描述了一个超越音乐领域的真理；重要的是信息图，即这本书的核心，这是一个全新的、不同的、丰富多彩的、完整的工具——有人可能会说它是“音乐性的”——它允许我们以一种新颖、快速、直接和充满魅力的方式来讲述摇滚艺术家的故事。
通过信息图来叙述摇滚的历史绝非易事。有些摇滚必不可缺的元素并不能被简化为图形、数字和日期，但信息图能帮助我们避开枯燥的数字，关注信息、资讯和逸事，这些既非陈词滥调，也非不详之语，而是提供了一种有趣又新奇的极佳视角。

这是一部图文并茂的摇滚乐简史，通过文字、照片和信息图的有机结合讲述了摇滚乐的历史。书中以清晰的图例展现了摇滚乐各个分支的发展历史与沿革关系，评述了不同类型中的代表性乐队，从披头士、大门、皇后乐队、绿洲直到蠢朋克。而在乐队故事和大幅精美照片之外，书中以极具设计感和信息含量的信息图展现了音乐人或乐队的关键数据，从一种全新的角度展现了经典乐队的音乐历程与非凡成就。

著者厄尼斯托·阿桑特（Ernesto Assante）

作家、记者、资深音乐评论家。他曾为《时代杂志》《快报》和《滚石》等多家意大利及国际媒体撰稿，为意大利《共和报》创制并监督了《音乐》《计算机谷》《计算机与互联网》等增刊，著有《摇滚传奇》《披头士》等十余部音乐类书籍。自2005年以来，阿桑特和卡斯塔尔多主持了《摇滚课：音乐中心之旅》，这是一系列深入研究摇滚音乐历史和传奇的多媒体公开课。2003年至2009年，阿桑特在罗马萨皮恩扎大学任教，课程包括新媒体理论和技术以及音乐语言分析。

绘者乔利亚·德·阿米西斯（Giulia De Amicis）

2012年获得传播设计硕士学位后开始从事视觉设计师和插画师的工作，主要为报纸、杂志和环境部门的协会组织提供视觉化信息，聚焦于海洋生态、地理等领域。

译者储智勇（伍叁伍伍）

毕业于复旦大学新闻系，后成为职业媒体人、音乐人、戏剧导演及演员。曾为中国早期后摇滚乐队“布拉格”的成员，其导演或主演的戏剧作品曾多次参加北京国际青年戏剧节、乌镇国际戏剧节等大型戏剧艺术节及院线巡演。2011年与搭档王硕共同创立音频播客“坏蛋调频”，至今仍是华语地区影响深远的播客之一。曾主编《中国有嘻哈？》《摩登天空：零至无穷》《去柏林蹦迪》《东京潮流地图》《新裤子：后的乐队》等书，与王硕合著有《如何假装懂音乐》一书。

序言 7
摇滚 8
鲍勃·迪伦　12
披头士　19
“谁”乐队　25
大门乐队　29
平克·弗洛伊德　35
尼尔·杨　39
感恩而死　43
伊基·波普　47
皇后乐队　52
史密斯飞船　59
布鲁斯·斯普林斯汀　65
U2　69
恐怖海峡　75
绿洲　79

蓝调 82
滚石乐队　87
埃里克·克莱普顿　93
詹尼丝·乔普林　96
吉米·亨德里克斯　101

流行乐 104
大卫·鲍伊　109
艾尔顿·约翰　115
迈克尔·杰克逊　119
酷玩乐队　125
艾米·怀恩豪斯　129

朋克 132
雷蒙斯　136
性手枪　141
冲撞　147
绿日　151

硬摇滚和重金属　154
深紫　159
齐柏林飞艇　163
黑色安息日　169
交流/ 直流　173
枪与玫瑰　178
金属制品　182

进步摇滚　186
弗兰克·扎帕　191
创世纪　197

另类与独立摇滚 200
治疗　205
赶时髦　209
电台司令　213
涅槃　217
珍珠酱　223

科技舞曲和浩室音乐 226
化学兄弟　231
蠢朋克　235

乐队成员及相关人物译名对照表 238
音乐类型译名对照表 242
译后记 244
图片来源 245

这是一部图文并茂的摇滚乐简史，通过文字、照片和信息图的有机结合讲述了摇滚乐的历史。书中以清晰的图例展现了摇滚乐各个分支的发展历史与沿革关系，评述了不同类型中的代表性乐队，从披头士、大门、皇后乐队、绿洲直到蠢朋克。而在乐队故事和大幅精美照片之外，书中以极具设计感和信息含量的信息图展现了音乐人或乐队的关键数据，从一种全新的角度展现了经典乐队的音乐历程与非凡成就。

著者厄尼斯托·阿桑特（Ernesto Assante）

作家、记者、资深音乐评论家。他曾为《时代杂志》《快报》和《滚石》等多家意大利及国际媒体撰稿，为意大利《共和报》创制并监督了《音乐》《计算机谷》《计算机与互联网》等增刊，著有《摇滚传奇》《披头士》等十余部音乐类书籍。自2005年以来，阿桑特和卡斯塔尔多主持了《摇滚课：音乐中心之旅》，这是一系列深入研究摇滚音乐历史和传奇的多媒体公开课。2003年至2009年，阿桑特在罗马萨皮恩扎大学任教，课程包括新媒体理论和技术以及音乐语言分析。

绘者乔利亚·德·阿米西斯（Giulia De Amicis）

2012年获得传播设计硕士学位后开始从事视觉设计师和插画师的工作，主要为报纸、杂志和环境部门的协会组织提供视觉化信息，聚焦于海洋生态、地理等领域。

译者储智勇（伍叁伍伍）

毕业于复旦大学新闻系，后成为职业媒体人、音乐人、戏剧导演及演员。曾为中国早期后摇滚乐队“布拉格”的成员，其导演或主演的戏剧作品曾多次参加北京国际青年戏剧节、乌镇国际戏剧节等大型戏剧艺术节及院线巡演。2011年与搭档王硕共同创立音频播客“坏蛋调频”，至今仍是华语地区影响深远的播客之一。曾主编《中国有嘻哈？》《摩登天空：零至无穷》《去柏林蹦迪》《东京潮流地图》《新裤子：后的乐队》等书，与王硕合著有《如何假装懂音乐》一书。

谁人不识披头士。他们是当代流行文化的支柱之一，尽管他们的故事在近五十年前就已经结束了，但他们的音乐仍旧大量出现在我们周围，每一天，在歌单上、在广播和电视中、在影院里。这个四人组的面孔仍然是集体想象当中不可或缺的一部分：他们的拖把头或者长发、五颜六色的军装，还有黑色的靴子——这取决于他们惊人的音乐冒险的各个不同时期。他们发明了“节拍”这个词；同鲍勃·迪伦一起，他们都是我们今天所公认的摇滚乐的鼻祖，他们写出了20 世纪美妙也是著名的那些歌曲中的一部分。他们使世界把注意力投向了年青一代，他们定义了新的时尚规则，为改变一代人的精神面貌做出了卓越的贡献，等等。而他们的一切成就是在仅仅不到十年的时间里完成的，基本上是1962 年至1970 年，他们录下了创造历史的一系列唱片。一开始他们的套路很简单：一个吉他重复段落，一条好听又好记的旋律线，担负基本的乐器功能的贝斯、鼓和两把吉他——一把负责节奏，另一把负责独奏——以及，大概是重要的，没有所谓主唱（或者乐队队长），他们四个都会唱。他们的不同之处正是其团队精神，这支由年轻人组成的乐队所传达的不仅仅是他们的音乐，还有他们以和过去截然不同的全新方式去生活的渴望。但随着他们视野的拓展，他们铺开了自己的摇滚之路，迷上了印度文化和先锋派音乐；他们发现并拓展了录音棚的非凡潜能，进而成为世界上著名也是重要的乐队。
他们惊人的职业生涯在后三年到达了事业的，起始点就是1967 年的《胡椒军士的孤独之心俱乐部乐队》（Sgt.Pepper’s Lonely Hearts Club Band）。这是一张革新性的概念专辑，由首首相连的一组歌曲组成，放弃了在那之前统治流行音乐场景和唱片工业的“单曲”逻辑。1968 年发行的《披头士》是一张非同寻常的双张专辑，它更广为人知的名字是《白色专辑》（White Album）。该专辑集合了乐队各种不同的奇思妙想和对声响的研究，更重要的是，它展现了四位成员不同的个性，成为伟大的“流行拼贴”之一，综合了摇滚、迷幻、先锋、优美旋律和流行文化，至今仍被许多音乐家当作灵感源泉。但恰恰是在1968 年他们次出现了危机和分裂的迹象，事实上仅仅两年后披头士乐队就永远解散了。然后，尽管在1969 年和1970 年四人之间气氛紧张、争执不断，他们仍然又发行了两张专辑：《修道院路》（Abbey Road，1969）被普遍认为是他们后一张真正的乐队专辑［以《终点》（The End）这首歌象征性地下了结论］，还有《顺其自然》（Let It Be，1970），这张专辑录制完成十五个月之后才面世。
约翰·列侬于1980 年在纽约被一个精神错乱的人谋杀了，乔治·哈里森在久病之后死于2001 年。保罗和林戈仍然在世上游走着，带着他们的音乐，也带着一段传奇，这是一支从英国的港口小镇出身的乐队却改变了世界历史的绝世传奇。

相信我，这些兼具信息量和美感的天才设计，会使你反复翻开这本书。
——伍叁伍伍（本书译者，“坏蛋调频”联合创始人）