后海

《后海》讲述二十世纪六七十年代，后海滩涂极浩，沃沃野野。冯家共有五子，与大哥二哥一样，老三谷子在滩涂上疯长，眼前波涛堆叠，身后则是灰色的工业剪影。谷子在厂区度过了游走的少年时代，后顶替母亲在纺织厂就业。二十世纪九十年代，传统工业式微，谷子停薪留职去闯荡，与人合伙在前海经营快艇生意，救下因失恋跳海自杀的文青叶简兮，去杭城“决斗”简兮的负心男友赵既白，最后竟做了叶家上门女婿，又引出一番生死离别……谷子的故事延续一甲子，另有数条副线，多重人物穿插，企图构建一部后海当代风情录。多年后谷子回到了出生地，后海面目全非，曾经的纺织厂已变博物馆，曾经的滩涂上建起了动车火车站。谷子一边赞叹时代进程，一边感喟回不去的城愁。这座城的回忆、当下和未来，都浸在海水味道里，咸涩或鲜亮。

阿占，本名王占筠，毕业于苏州大学艺术学院。出版有小说集《制琴记》《墨池记》，散文集《乱房间》《私聊》《海货》《一打风花雪月》《青岛蓝调》等。多部中短篇小说被《新华文摘》《小说月报》《中篇小说选刊》《小说选刊》《北京文学·中篇小说月报》《长江文艺·好小说》《中华文学选刊》等转载，入选重要年选与排行榜。曾获百花文学奖、泰山文艺奖、山东文学奖等奖项。多次推出个人画展并为多部畅销书绘制插画。现为中国作家协会会员，青岛市文学创作研究院专业作家。

《后海》讲述二十世纪六七十年代，后海滩涂极浩，沃沃野野。冯家共有五子，与大哥二哥一样，老三谷子在滩涂上疯长，眼前波涛堆叠，身后则是灰色的工业剪影。谷子在厂区度过了游走的少年时代，后顶替母亲在纺织厂就业。二十世纪九十年代，传统工业式微，谷子停薪留职去闯荡，与人合伙在前海经营快艇生意，救下因失恋跳海自杀的文青叶简兮，去杭城“决斗”简兮的负心男友赵既白，最后竟做了叶家上门女婿，又引出一番生死离别……谷子的故事延续一甲子，另有数条副线，多重人物穿插，企图构建一部后海当代风情录。多年后谷子回到了出生地，后海面目全非，曾经的纺织厂已变博物馆，曾经的滩涂上建起了动车火车站。谷子一边赞叹时代进程，一边感喟回不去的城愁。这座城的回忆、当下和未来，都浸在海水味道里，咸涩或鲜亮。

阿占，本名王占筠，毕业于苏州大学艺术学院。出版有小说集《制琴记》《墨池记》，散文集《乱房间》《私聊》《海货》《一打风花雪月》《青岛蓝调》等。多部中短篇小说被《新华文摘》《小说月报》《中篇小说选刊》《小说选刊》《北京文学·中篇小说月报》《长江文艺·好小说》《中华文学选刊》等转载，入选重要年选与排行榜。曾获百花文学奖、泰山文艺奖、山东文学奖等奖项。多次推出个人画展并为多部畅销书绘制插画。现为中国作家协会会员，青岛市文学创作研究院专业作家。

唯独赶海的日子，儿子不嫌多。

赶海通常发生在大风骤停的第二天。 原本满涨的海水，只一顿饭工夫，就不知跑到哪里去了。

岩礁和砾石裸露出来，虾兵蟹将、鱼贝海藻，数百米内外都是它们。

众人从大杂院奔出，轰隆隆地往海边去。 推小车有之，挑扁担有之，挎篓子拎钩子，妇孺皆不走空。

须知道，在后海人家的认知体系里，赶海水平高低与生存能力强弱，二者关系是等同的。 选女婿，兹事体大，亦从赶海下手。 谁家姑娘追求者众，那就一人丢过去一只藤条篓子，让他们下海挖蛤蜊。 能干又会过日子的，上来时不仅篓子满满，还额外多了两小“麻袋”。 原来，为摘得花魁，尔等灵机一动，裤子脱下，裤脚口扎紧实，里面塞满蛤蜊。

幸好那些年都穿粗布裤头，肥肥大大，若是现今的紧身三角，沾水即贴身，伤风败俗，这样的女婿也是没人敢要的。

海货的叫法，是后海自己的叫法，前海人若来了，恐怕听不懂。 辣游、花游、鸡鼎、海青、海黄、牛毛、骆驼毛、海麻线、海紫儿、谷穗菜……多到不可思议。 众人手忙脚乱，却也乱中有序，笑声、骂声、啸叫声、打屁声，嘈杂而热烈。

一旦涨潮，分贝便也达到了最高值。 找儿子的，喊爸爸的，叫姐姐的，骂老婆的。 只是内容指向再复杂，总有统一的后缀———涨潮啦，回家啦。

冯家齐上阵，一筐筐的海货背回了家，众人都是羡慕的眼光，儿子多，管用，好收成啊！

那个时候，谈论海货，就像在谈论粮食。

也有说话败兴的，比如收成再多也禁不住大饭量，比如日后娶媳妇的钱哪里来，等等。

赶完海，虾子做虾酱，鱼杂做鱼酱。 上讲的黑头挑出洗净，铁丝穿鼻，风里甜晒，兴许要到年关才能吃。海螺海蛎子直接倒入大锅，点火开煮。海菜梳理清洗，去泥沙杂质。 有点闲工夫，冯母会包顿地瓜面海菜包子，多数时候图省事，加一把苞米面做了疙瘩汤。

谷子偷溜进厨房，挖一勺猪油藏碗底，凝脂雪白瞬间溶于热汤，浮起一片油花儿。

日子有所改善，是大元、二跃就业以后。

就在后海的重型机械铸造厂， 大元当了翻砂工，二跃当了钳工，都属重劳力，尤以翻砂车间环境恶劣，壮汉也撑不了多久，有门路的都在托关系换岗。 大元乐于现状，只因那里五班倒，时间充裕，可以干点副业。

什么副业？

每天大潮退尽，到齐腰深的水域挖蛤蜊，俗称“下大抓”。

工具说简单也简单，说精到也精到，拢共两件。一件，轮胎改造的保险圈，上捆渔网；另一件，长杆铁网抓，可以理解为焊着铁杆的笊篱。

遇好潮水、好运气，一挖一麻袋，不是空话段子。

上岸后，或去集市卖鲜，或回家大锅蒸煮，扒肉晒干，不日再换钱，帮衬家境，又可攒钱，早日娶上媳妇，搂着睡觉。

赶海不分昼夜。 夜里配一个嘎斯灯，其原理跟工厂的气焊大同小异， 乙炔燃烧形成一道火焰，亮如白炽。

大元、二跃配备齐整，逢大潮退尽，提灯顺“海道”向深处走。“海道”是后海奇特的自然现象，潮落时，随“潮脚”显现。 也怪，同是从岸边去海，四周滩涂泥泞不堪，一腿一腿地下陷，唯独“海道”坚硬异常，铁锨都铲不动。

大元、二跃干上了瘾，等到各自攒下三百元，瘾头就更大了。 当时人均工资三十五元，多数家庭都是透支的，临发工资那几日需借钱聊度，三百元已接近天文数字，兄弟俩半夜都能笑醒。

厂里工种熬人， 每天丢失大量体液和电解质，下了班原应该补觉养神的，否则，长此以往必致内耗。 哥俩终归太年轻，被荷尔蒙顶得上蹿下跳，气盛得很，偶有心率加快、胸闷气短，也是不管不顾的。他们说：“不打紧，精血满着哩，有的是气力。 ”

……

从探寻母亲的历史“污点”切入战争年代地下革命工作的严酷现场，在现实与历史交叉互现中，在他人的转述中，完成了“我”对历史的拆解与还原，揭开了被遮蔽的幽深时光。在往事的波纹里打捞珍贵而持久的理想之光，为无名者树碑立传，向无数像“妈妈”那样沉默的无名前辈、细民英雄致敬，这大概就是《妈妈不告诉我》的写作理由与感人之处。

——第二十届百花文学奖授奖词

肖克凡文学世界里的英雄人物，只是那些默默无闻的劳动人民。肖克凡文学世界里的一切生活苦乐，都是劳动人民的生活苦乐。说一句不避赞赏的话，肖克凡没有离开人民大众的生活空间，他的文学感觉和普通民众相通相守。肖克凡是人民大众中的一员，或者可以说，肖克凡是给老百姓写书的作家。肖克凡的文学定性，即文学属于人民，属于人民大众的历史记忆。

——作家林希

阿占笔下，“后海”与“前海”，“人”与“城市”之间有着深刻的互文关联，在城市景致以及生活日常之外，以“海”为镜的城市蕴涵着深厚的人文历史，同时映射出自我与他者、存在与死亡、历史与未来等多重维度。“后海”与“前海”，并非局限于青岛，二者的演进历程成为时代微缩“原型”，既是生命肌理的勾勒，也是当代城市发生以及发展的文学佐证，基于“经验”与“想象”的对自身的地方性以及世界性意义的呈现，展现出海洋书写的新路径。

——霰忠欣  中国海洋大学中国现当代文学博士

《后海》人物命运轨迹的迁移书写中，作者实现以“善”为内核的传统召唤，并以此激扬后来者，基于个体的集体记忆推进中，主体性价值的创造，实现原本割裂的城市版图，从地方性中的解放以及融汇，在此意义上，“后海”与“前海”的演进历程成为时代微缩“原型”，既是生命肌理的勾勒，也是当代城市发生以及发展的文学佐证，映射出作者深重的时代意识。

——温奉桥，霰忠欣