彼岸的她

第132届直木奖获奖作品。一部感动无数人的女性友情小说、女性成长小说。

故事主要围绕三位女性展开。决定重返职场的家庭主妇小夜子，在求职的过程中，认识了老板葵，并憧憬起生活潇洒的单身职业女性葵的生活。葵经营着一家公司，她热情地接纳了找工作四处碰壁的小夜子。然而，学生时代，葵曾饱受校园霸凌的困扰，直到遇到洒脱不羁的鱼子后，才体会到了有朋友的喜悦和力量感。然而，在鱼子和葵携手离家出走，跳楼未遂，引起舆论轰动后，两人的相依相伴随着鱼子的搬家戛然而止。

受困于柴米油盐和育儿的家庭主妇小夜子的彼岸，是生活潇洒的单身职业女性葵；而年少时曾饱受校园霸凌困扰，疲于应付人际关系的葵的彼岸，则是对世间纷扰毫不在乎却又最终失踪不见的伙伴鱼子。

彼岸的“她”，是漫漫长夜中的灯塔，是照进心底的一束光。“她”身上的某一面，是自己想成为的模样。正是无数个彼岸的“她”，让她们拥有了顽强向上的力量。

［日］角田光代

日本当代著名小说家。2005年荣获直木奖。她的作品常以尖锐的选材刺入社会的痛点，又以柔和的笔触叙述当代女性人生的艰难。与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。代表作有《坡道上的家》《第八日的蝉》《彼岸的她》等。

译者

赵乐平

自由译者。译作有《拇指恋人》《我的幸福婚姻（二）》《我的幸福婚姻（三）》等。

第132届直木奖获奖作品。一部感动无数人的女性友情小说、女性成长小说。

故事主要围绕三位女性展开。决定重返职场的家庭主妇小夜子，在求职的过程中，认识了老板葵，并憧憬起生活潇洒的单身职业女性葵的生活。葵经营着一家公司，她热情地接纳了找工作四处碰壁的小夜子。然而，学生时代，葵曾饱受校园霸凌的困扰，直到遇到洒脱不羁的鱼子后，才体会到了有朋友的喜悦和力量感。然而，在鱼子和葵携手离家出走，跳楼未遂，引起舆论轰动后，两人的相依相伴随着鱼子的搬家戛然而止。

受困于柴米油盐和育儿的家庭主妇小夜子的彼岸，是生活潇洒的单身职业女性葵；而年少时曾饱受校园霸凌困扰，疲于应付人际关系的葵的彼岸，则是对世间纷扰毫不在乎却又最终失踪不见的伙伴鱼子。

彼岸的“她”，是漫漫长夜中的灯塔，是照进心底的一束光。“她”身上的某一面，是自己想成为的模样。正是无数个彼岸的“她”，让她们拥有了顽强向上的力量。

［日］角田光代

日本当代著名小说家。2005年荣获直木奖。她的作品常以尖锐的选材刺入社会的痛点，又以柔和的笔触叙述当代女性人生的艰难。与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。代表作有《坡道上的家》《第八日的蝉》《彼岸的她》等。

译者

赵乐平

自由译者。译作有《拇指恋人》《我的幸福婚姻（二）》《我的幸福婚姻（三）》等。

“我呀，到底何时才能做自己呢？”

当注意到自己又在一边发呆一边反复思考着这件事时，小夜子不禁苦笑起来。从还是小孩子时起，她就一直在思考这个问题，这么多年都没变。

“要是我是其他的某个人的话，比如招人喜欢的洋子，或者优等生新田……”

小夜子总是在思考这些。

枝丫蔓延伸展，小夜子坐在树荫下的长椅上，转头看向正在沙坑中玩耍的女儿明里。公园里还有其他几个小朋友，他们都在结伴嬉戏，唯有明里自己孤身一人在沙坑的一隅挖着沙子。

“那孩子再长大点儿，是不是也会想‘要是我是其他的某个人的话’呢？”小夜子叹了口气，掏出了手机。

还是没有收到短信。

给家里打电话时，也只是传来语音留言的提示，那边根本没人接听。

她等的电话一直没有来。

明里出生在三年前的二月。在她出生后半年左右，小夜子熟读了那些面向新手妈妈的杂志，并且按照杂志上建议的时间，带着明里去了离公寓最近的公园。

小夜子和拥有差不多大的孩子的母亲交流过几次，也曾相约着在体检日和疫苗注射日一起去医院。但是渐渐地，小夜子还是注意到了在这个公园里有着难以言明的派系。

在这里，既有作为领头人物的妈妈，也有虽然大家都没有明确地说讨厌，却在有意无意中将其孤立的妈妈。已过三十岁的小夜子比其中的大多数妈妈年龄稍大了一点儿，所以在她们的派别中，被视作“稍微不同的人”也是可以理解的。虽然并不会被当作恶人，但因为年长，总是和其他妈妈话不投机，打成一片更是不可能的事情。小夜子也能理解她们为什么这么看她。

在这种情况下，去那个公园反而让小夜子心情沉重，慢慢地，她就觉得和公园里的人格格不入，能在家时，就不出去了。但是，她又觉得不去公园给明里创造和别的孩子接触的机会的话，会不太好，总觉得这样无法培养明里的社交能力。

在这两年里，小夜子把步行可至的公园转了个遍，在A公园待一阵子，看透了那里的妈妈们的关系后，就转去B公园。还好她住的公寓附近有许许多多大大小小的公园。

小夜子知道，这样做的母亲和孩子被称为“公园流浪者”。

“我也不喜欢这样，只是想找到一个待着舒心的公园而已嘛！”她经常像是在对谁交代一样，自言自语地推着明里出门。

从公寓走二十分钟左右能到的这个公园很大，在这里，没有小公园里特有的那种妈妈之间的派系。这里既有爸爸带着孩子来散步的，也有爷爷奶奶带着孙子来玩的，来这里的妈妈们的年龄层和打扮各不相同。出于礼貌，大家对周围的人都装作不在意，只要没有什么大事，就不会刻意地亲近你。这一点令小夜子很满意，所以这半年她都是到这个公园里来玩。

虽然妈妈们之间没有交流，但孩子们却在不知不觉中成了好朋友。

在这个拥有固定娱乐设施的公园里，爸爸们或妈妈们各自看着各自的书，又或者独自摆弄着相机。而孩子们则渐渐缩短彼此间的距离，和陌生的同伴玩了起来。当然，孩子们有时也会因争抢玩具而弄哭对方，但大人们都尽可能地不去劝说什么，这好像也是这个公园里的潜规则。

明里拿着塑料铲子的手停了下来，突然盯着身旁玩过家家的小女孩儿们看了起来。

在沙坑的正中央，有一个穿着红T恤的女孩儿和一个穿着印有向日葵纹样的连衣裙的且和明里年龄相仿的小女孩儿，她们俩正在用颜色鲜艳的塑料餐具玩过家家，两人欢快的笑声在空气中回荡。一个走路尚不利索的小男孩儿从远处走来，顺利地加入其中。女孩儿们认真地看了小男孩儿一会儿，穿着连衣裙的小女孩儿扮演着妈妈的角色，递给了小男孩儿一把叉子。

小夜子像是毫无兴趣似的，用余光观察着沙坑中间的孩子们和在角落里自己玩沙子的明里。期间明里仰着头，看了那群过家家的孩子一眼，又立刻将视线移回到了沙子上。看着明里，小夜子突然被她和自己过于相像这点震惊到了。明里也是一样，即使想和别人玩，也无法天真烂漫、自然而然地融入其中，只能在角落里做缩头乌龟，等着别人来叫她。但是，很少会有孩子注意到明里的身影，等她再次仰起头的时候，那些孩子都去到另外一个地方了。

小夜子本想追踪明里的视线，却在不知不觉间开始反观自己。自己不也无法融入公园里的其他妈妈们中间吗？每当意识到这点，小夜子就会对明里心怀歉意。如果自己能大大方方地跟别人聊天，不在乎派系，坚持自己的立场，成为很阳光的妈妈的话，明里也会变成落落大方、人格独立又阳光的孩子吧。

结婚后的第二年，明里出生后的第三年，她曾数次想过要出去工作。与其将精力花在融入公园里的妈妈群体上，不如把明里送进保育园，自己出去工作。比起像现在这样辗转于公园之间，那样起码能交到朋友，也能培养明里的社交能力吧。但是小夜子迟迟没有付诸行动。

“在孩子最可爱的时候去工作，真是让人不敢相信！而且，没有妈妈陪在身边的孩子，也太可怜了！”公园里的家庭主妇说的话，像雄辩一般在小夜子的耳边回响,但这并不是小夜子没有付诸行动的理由。公园里发生的这些微妙的派系斗争，总让她回想起在公司工作时的遭遇。

小夜子大学毕业后进了一家电影发行公司，这是一家即使是新人也能被委以重任的、自由的公司。

一开始，小夜子很喜欢这份工作，也很喜欢公司没有严格的上下级观念的氛围。但是没过几年，她发现公司内部存在着微妙的对立，其实也就是那些女员工和合同工之间的没有意义的争斗——谁来准备咖啡和大麦茶呀，下班时间呀，服装呀，谁占用了女厕所呀，等等。她们之间关于这种小事的暗中对立永无止境。

小夜子虽然对两边的人都是笑脸相迎，但却同时被两边的人无视了。不知从何时开始，自己竟成了被两边欺负的对象。

和两边的人都保持适当的距离，是需要付出相当的努力的。实际上，小夜子也努力了。就在这种努力让她疲惫不堪时，当时还是男朋友的修二向她求婚了。小夜子几乎在答应求婚的同时，提交了自己的辞呈。因为修二毫无根据地认为小夜子婚后也会继续工作，所以他对小夜子辞职一事曾面露不满，但小夜子假装没有意识到。

就在一个月前，小夜子对修二说：“我想出去工作。”

修二并没有问她为什么突然着急出去工作，只是回答了一句：“也行啊。”

“他肯定不信吧。”小夜子心想，“他肯定觉得我只是一时心血来潮，这么一说而已。”

但小夜子是认真的。

她四处搜集购买招聘杂志，不管工作种类，只要是写着“无工作经验亦可，主妇亦可”的，她就去面试。但总感觉哪里不对，面试老是不成功。一到有面试的时候，她就必须把明里寄放在位于井荻的婆婆家，而婆婆会不时地说些刺耳的话。小夜子不但没有因此而气馁，还乐此不疲地继续着她的面试。

小夜子又去看了看招聘会，把手机放在裤子后面的口袋里，抬头望向天空。

真实写出了现代女性的切身问题，将她们狡猾、温柔、友情等感受性融入日常生活中，化为杰出的作品，是过去所未有的现代女性小说。——渡边淳一（日本作家）

角田光代反复写的都是不中用的男人、病态的母亲、被边缘化的少年少女和青年们的生活。  ——饭田一史（日本评论家）

2003年起，角田光代的作品不停地面世，证明这些年她的读者非常多。角田光代从青少年小说出发，经过纯文学、儿童文学，最后在畅销小说领域绽放才能，作品种类多、探讨的问题广，合乎广大读者的口味。角田光代的作品能够引起广大读者的共鸣，是因为它能深刻理解并传达出现代社会的苦楚。——新井一二三（日本自由作家）

角田光代擅长描写“家庭”问题，以对日常生活极为细致的刻画，来构筑小说新的时空表现手法。 ——日本文艺评论界