戏曲演进史 2 宋元明南曲戏文

《戏曲演进史》是当代戏曲研究的“中流砥柱”曾永义教授的鸿篇巨制，也是戏曲史领域标志性著作。

本书为《戏曲演进史》的第二册“宋元明南曲戏文”，厘清宋元之瓦舍勾栏于民间小戏中，孕育出大戏剧种南曲戏文；考辨宋元明南曲戏文“宋元南曲戏文”“明改本戏文”“明人新南戏”三阶段之表演艺术、唱法唱腔、体制规律及文学成就；并选取《永乐大典戏文三种》、明改本四大戏文、明人新南戏、明代民间戏文等予以具体述评。

曾永义（1941—2022），台湾台南县人。台湾大学文学博士，“中研院院士”。长年从事戏曲、俗文学、韵文学、民俗艺术的维护发扬与教学研究工作。曾在哈佛大学燕京学社、斯坦福大学、香港大学、北京大学、中国戏曲学院等知名学府客座讲学或访问合作。出版《戏曲学》《戏曲剧种演进史考述》《戏曲演进史》等戏曲研究类学术著作20余部，创作戏曲剧本22种。被誉为当代戏曲研究的“中流砥柱”，其《戏曲演进史》被认为“完善了一代之学的内涵和外延”，是该领域的标志性著作。

丙 宋元明南曲戏文编

序 说

第一章 宋元之瓦舍勾栏及其乐户书会

引 言

一、瓦舍勾栏概况

二、瓦舍勾栏之伎艺

三、瓦舍勾栏中之乐户

四、瓦舍勾栏之书会

结 语

第二章 宋元南曲戏文之名义、渊源、形成与流播

引 言

一、南戏之名称

二、南戏之渊源——从鹘伶声嗽到永嘉杂剧

三、南戏之形成——戏文、戏曲与永嘉戏曲

四、南戏之流播分派——从福建古剧到南戏诸腔剧种

结 语

后 记

第三章 宋元南曲戏文之时代背景、剧目著录与题材内容

一、时代背景

二、剧目著录

三、题材内容

第四章 宋元南曲戏文之体制、规律与唱法

引 言

一、体制

二、格律

三、唱法

结 语

第五章 宋元明之腔调

引 言

一、探讨“腔调”之步骤与方法

二、南戏腔调概述

结 语

第六章 《 永乐大典戏文三种》、明改本四大戏文之述评与其他明改本戏文及潮州民间戏文之简述

引 言

一、《永乐大典戏文三种》述评

二、明改本四大戏文述评

三、其他明改本戏文及潮州民间戏文简述

第七章 元末高明《琵琶记》述评

引 言

一、作者高明

二、《琵琶记》创作的背景和情况

三、《琵琶记》的版本

四、《琵琶记》的主题思想

五、《琵琶记》在戏曲艺术与文学上的成就

结 语

第八章 明人新南戏述评

引 言

一、无名氏《绣襦记》述评

二、邵璨《香囊记》述评

三、郑若庸《玉玦记》述评

四、陆粲与陆采《明珠记》述评

五、四种《南西厢记》概述

六、李开先《宝剑记》述评

七、唐仪凤《鸣凤记》综论

结 语

第九章 其他明人“新南戏”简述

一、丘濬《伍伦全备记》

二、姚茂良《双忠记》

三、王济《连环记》

四、沈采《千金记》

五、沈龄《冯京三元记》

六、郑之珍《目连救母记》

七、华山居士《投笔记》

八、无名氏《玉环记》

九、无名氏《金丸记》

十、无名氏《四贤记》

第十章 明代民间戏文简述 

一、无名氏《跃鲤记》

二、无名氏《古城记》

三、无名氏《草庐记》

四、无名氏《白袍记》

五、无名氏《升仙记》

六、无名氏《十义记》

七、无名氏《鹦鹉记》

八、无名氏《鱼篮记》

《戏曲演进史》是当代戏曲研究的“中流砥柱”曾永义教授的鸿篇巨制，也是戏曲史领域标志性著作。

本书为《戏曲演进史》的第二册“宋元明南曲戏文”，厘清宋元之瓦舍勾栏于民间小戏中，孕育出大戏剧种南曲戏文；考辨宋元明南曲戏文“宋元南曲戏文”“明改本戏文”“明人新南戏”三阶段之表演艺术、唱法唱腔、体制规律及文学成就；并选取《永乐大典戏文三种》、明改本四大戏文、明人新南戏、明代民间戏文等予以具体述评。

曾永义（1941—2022），台湾台南县人。台湾大学文学博士，“中研院院士”。长年从事戏曲、俗文学、韵文学、民俗艺术的维护发扬与教学研究工作。曾在哈佛大学燕京学社、斯坦福大学、香港大学、北京大学、中国戏曲学院等知名学府客座讲学或访问合作。出版《戏曲学》《戏曲剧种演进史考述》《戏曲演进史》等戏曲研究类学术著作20余部，创作戏曲剧本22种。被誉为当代戏曲研究的“中流砥柱”，其《戏曲演进史》被认为“完善了一代之学的内涵和外延”，是该领域的标志性著作。